У цій статті досліджуються заголовки кінострічок російського і американського кінематографа (російські еквіваленти) і їх лінгвістичні особливості при перекладі на іншу мову. Актуальність теми підтверджується тим, що сьогодні в масовій комунікації активно функціонують назви відомих кінофільмів, вони часто використовуються в газетній публіцистиці. Вони можуть бути важливим складовим лексичного і фразеологічного єдності мови в медіа просторі (заголовки в мережі інтернет, телерадіомовлення, газетні статті). Мета даної роботи полягає в мовностилістичні аналізі фільмонімов як об'єкта ономастики. У статті представлені результати про лексичних і граматичні особливості заголовків фільмів на підставі порівняльно-порівняльного і філологічного дослідження емпіричного матеріалу.

Анотація наукової статті з мовознавства та літературознавства, автор наукової роботи - Сакаева Лілія Радиковна, Єрмоленко Олена Юріївна


TRANSLATION PROBLEMS OF FILMONIMES ON THE MATERIAL OF THE ENGLISH AND RUSSIAN LANGUAGES

This article describes the lexical and grammatical peculiarities of the headlines of Russian and American cinema films (Russian equivalents) and their linguistic features when translated into another language. The significance of this topic is defined by the fact that today in mass communication the names of famous films are actively functioning; they are often used in newspaper journalism. They can constitute an important component of the lexical and phraseological unity of the language in the media space (headlines on the Internet, television and radio broadcasting, newspaper articles). The aim of the research is to arrange for linguo-stylistic analysis of filmonimies as an object of onomastics. Based on a comparative and philological analysis of empirical material, the article presents conclusions about the linguistic features of the cinema headlines.


Область наук:

  • Мовознавство та літературознавство

  • Рік видавництва: 2020


    Журнал

    Казанський лінгвістичний журнал


    Наукова стаття на тему 'ПРОБЛЕМИ ПЕРЕКЛАДУ ФІЛЬМОНІМОВ НА МАТЕРІАЛІ АНГЛІЙСЬКОЇ І РОСІЙСЬКОГО МОВ'

    Текст наукової роботи на тему «ПРОБЛЕМИ ПЕРЕКЛАДУ ФІЛЬМОНІМОВ НА МАТЕРІАЛІ АНГЛІЙСЬКОЇ І РОСІЙСЬКОГО МОВ»

    ?УДК 811.1 / .2

    doi: 10.26907 / 2658-3321.2020.3.1.41-51

    ПРОБЛЕМИ ПЕРЕКЛАДУ ФІЛЬМОНІМОВ НА МАТЕРІАЛІ АНГЛІЙСЬКОЇ І РОСІЙСЬКОГО МОВ

    Л.Р. Сакаева, А.Ю. Єрмоленко

    alenaermolenko1995 @ mail. ru

    Казанський федеральний університет, м Казань, Росія

    Анотація. У цій статті досліджуються заголовки кінострічок російського і американського кінематографа (російські еквіваленти) і їх лінгвістичні особливості при перекладі на іншу мову. Актуальність теми підтверджується тим, що сьогодні в масовій комунікації активно функціонують назви відомих кінофільмів, вони часто використовуються в газетній публіцистиці. Вони можуть бути важливим складовим лексичного і фразеологічного єдності мови в медіа просторі (заголовки в мережі інтернет, теле- радіомовлення, газетні статті). Мета даної роботи полягає в мовностилістичні аналізі фільмонімов як об'єкта ономастики. У статті представлені результати про лексичних та граматичних особливостей заголовків фільмів на підставі порівняльно-порівняльного і філологічного дослідження емпіричного матеріалу.

    Ключові слова: фільмоніми; ономастика; лексичні особливості; граматичні особливості, мовностилістичний аналіз, російські заголовки фільмів, американські заголовки фільмів.

    Для цитування: Сакаєва Л.Р., Єрмоленко А.Ю. Проблеми перекладу фільмонімов на матеріалі англійської та російської мов. Казанський лінгвістичний журнал. 2020; 1 (3): 41-51. DOI: 10.26907 / 2658-3321.2020.3.1.41-51.

    TRANSLATION PROBLEMS OF FILMONIMES ON THE MATERIAL OF THE ENGLISH AND RUSSIAN LANGUAGES

    L.R. Sakaeva, A. Y. Ermolenko

    alenaermolenko1995 @ mail. ru

    Kazan Federal University, Kazan, Russia

    Abstract. This article describes the lexical and grammatical peculiarities of the headlines of Russian and American cinema films (Russian equivalents) and their linguistic features when translated into another language. The significance of this topic is defined by the fact that today in mass communication the names of famous films are actively functioning; they are often used

    in newspaper journalism. They can constitute an important component of the lexical and phraseological unity of the language in the media space (headlines on the Internet, television and radio broadcasting, newspaper articles). The aim of the research is to arrange for linguo-stylistic analysis of filmonimies as an object of onomastics. Based on a comparative and philological analysis of empirical material, the article presents conclusions about the linguistic features of the cinema headlines.

    Keywords: film names; onomastics; lexical features; grammatical features, linguistic-stylistic analysis, Russian cinema headlines, American cinema headlines.

    For citation: Sakaeva L.R., Ermolenko A.Y. Translation problems of filmonimes on the material of the English and Russian languages. Kazan linguistic journal. 2020; 1 (3): 41-51. (In Russ.) DOI: 10.26907 / 2658-3321.2020.3.1.41-51.

    Людина постійно взаємодіє з навколишнім світом. Протягом життя у нього формується певний світогляд на все, що відбувається навколо, яке в філософсько-лінгвістичної літературі називається картиною світу.

    Філософський енциклопедичний словник визначає «картину світу» як суму знань, засновану на сприйнятті, відчутті, розумінні світу і світогляді упорядкованих і єдиних поглядів соціуму або окремого взятої людини про сенс життя, світ і місце його в ньому [13].

    Слід зазначити, що картина світу - як річ суто соціальна, знаходиться в постійній динаміці. Вчений С.А. Лебедєв класифікує картини світу: за ступенем спільності: картина світу може виступати як загальна, приватна і індивідуальна; за способами створення дійсності: тут картини світу може виступати як філософська, наукова, релігійна і художня. Всі картини світу цілком пов'язані між собою [6, C. 25].

    Посилаючись на Є.Г. Хомякова і Т.І. Пєтухова, під картиною світу ми маємо на увазі повне розуміння того, що відбувається, «як багатостороннє і багатоаспектне відбувається, де різні поняття залежать від того, з яким видом життєвої діяльності людини вона стикається» [14, С. 76].

    Звичайно, не слід вважати, що картина світу - це щось неподільне, універсальне, яке могло б включати в себе все необхідне: все судження про світ, його життєвий досвід тощо. Більш того, картина світу

    в широкому сенсі може перебувати в безперервному русі, що не дає нам можливість вважати її, як щось єдине [17].

    Сьогодні в книгах ми вже не зустрінемо поняття, як «глобальна картина світу», тому що в сучасній науці картини світу можуть ділитися на гуманітарну і природну. Замість цього ми намагаємося знайти відмінність подаються нас областей, як фрагментів картини світу [10, С. 214]. Ми можемо починати досліджувати фізичну, біологічну та закінчувати мовною картиною. Саме життя, зі своєю практичністю, зумовлює підрозділ їх на групи [6, C. 25].

    У даній статті ми вивчаємо заголовки американських і російських кінострічок, що представляють свою інтерпретацію картини світу не тільки як індивіда окремо, але і лінгвокультурного суспільства в цілому. Часто саме в перекладних назвах ми можемо побачити як змінюється картина світу в заголовках при трансляції їх на інші мови.

    Основна мета наданої роботи - визначити головні лексичні та граматичні характеристики заголовків кінострічок художніх фільмів, потім застосувати отримані результати при перекладі фільмонімов з англійської мови на російську мову.

    В ході роботи проаналізовано заголовки російських (150 одиниць) і американських (150 одиниць) фільмів, в тому числі їх оригінальні переклади, що склало емпіричну базу дослідження кінематографа за 2009-2019 роки.

    Назва фільму - це об'єкт багатьох міждисциплінарних досліджень (Е.В. Багдасарова, І.І. Воронцової, Е.С. Руфова, Н.Ю. Петрової, Н.А. Цвєткової, А.В. Ламзіна, Ю.Н. Подимове , Н. Ангір, М. Дінель, І.В. Арнольд та ін.).

    Конкретність сприймається індивідуальної інформації залежить від ряду факторів, серед яких є тип інформації; особи, які передають і отримують інформацію; мова і код інформації і так далі. У разі, коли інформація передається у вигляді фільму, проблема стає глибшою, оскільки фільм сам по собі є художнім

    аудіовізуальним твором, яке представляє собою «принципово новий комплекс оптичних, акустичних і кінетичних сприйняття і умов кінематографа, постійно поліпшують структуру і її потенціал вираження і розширюють її периметр впливу» [15, С 127].

    Ми можемо зіткнутися з низкою бар'єрів, які перешкоджають адекватному розумінню сенсу фільму. Ці труднощі можуть зумовлюватися недостатнім знанням мови і культури фільму за допомогою передачі інформації, яка може бути вироблений, невербальної і змішаної. Процес отримання інформації не є завершальним етапом взаємодії двох різних культурних середовищ [2].

    Дослідники стверджують, що фільми мають вплив на глядацьку аудиторію, їх картину світу. Популярність фільму часто багато в чому визначається його назвою, так як захоплюючий заголовок фільму дозволяє залучити більше уваги глядачів, ніж сам зміст або список акторів. Психологічне дослідження наводить на доказ, що приблизно 8% читачів журналів, газет і блогів фокусує свою увагу виключно на заголовках. Аналогічна ситуація спостерігається з кінофільмами. За назвою фільму глядач потенційно визначає, чи варто йому дивитися це фільм.

    Посилаючись на Н.Ю. Петрову, назва фільму є певною гарантією успіху, а його ефективне сприйняття відразу ж позначається на касові збори. Автори намагаються вибрати помітні заголовки для своїх робіт, так як назва призначене для залучення максимальної кількості публіки. Крім того, заголовок фільму повинен, принаймні, відображати зміст картини і легко запам'ятовуватися в розумі глядача [8, С 36].

    У кожній мові, нарівні з іменами загальними, можна виділити і власні імена, або оніми. «Словник російської ономастичної термінології» визначає їх, як «власна назва - слово або словосполучення, що служить для виділення іменованого ним об'єкта серед інших об'єктів», пише Н.В. Подільська [9].

    Н.В. Ніконов стверджує, що «термін" оним "включений в список назв класів імен і тим з'єднує їх, наприклад, антропонімів, топоніми і так далі. Власні назви може бути не тільки словом, а й словосполученням, цілим пропозицією, службовцям для підкреслення іменованого ними об'єкта серед інших в цьому ж класі ». Він додає, що ім'я є не тільки виділенням, а й визначає предмет з різним ступенем вираженості [7, С 51].

    У зв'язку з великим зростанням кіновиробництва і збільшенням «ринку кінопотребленія», у глядача виникає потреба в правильному перекладі текстів художніх фільмів на різні мови. При перекладі відбувається мовної культурний обмін.

    Сьогодні ономастика є найбільш активно вивчається областю лінгвістики. Одним з найбільш значущих об'єктів ономастики можна вважати назви фільмів (фільмоніми), запас яких поповнюється з кожним днем. Вони відносяться до особливої ​​категорії омонімів поряд з такими назвами, як твори мистецтва або заголовки газетних статей. Аналіз в цій статті заснований на виявленні характерних особливостей назв фільмів [16, С 41].

    Фільмонімамі є носії призначених функцій, основна функція з яких - номінативна. Головна характеристика фільмонімов - це конкретні відомості про картину світу певної країни [16, С 43].

    Термін «фільмонім», завдяки вченому Ю.Н. Подимове в роботі «Назви фільмів в структурно-семантичному та функціонально-прагматичному аспектах», сьогодні доданий до складу ономастической термінології [10, С 205].

    Фільмоніми можуть відрізнятися за своїм змістом і формою. Вони більш-менш доносять до глядачів повне або часткове утримання про кінофільмі, а саме: що станеться в кінокартині, про що буде сюжет. Часто назви фільмів можуть представлятися різними словосполученнями,

    пропозиціями з різною структурою слів, групами пропозицій, а можуть також передаватися за допомогою одного слова [3].

    Безумовно, сама суть заголовків фільмів лінгвістична. Як і інші імена власні - заголовки, фільмоніми створюють ономастичне поле, всередині яких встановлюються зони, де поділ проводиться по-різному, в залежності від того, який критерій закладений в саму класифікацію: структурну, семантичну і так далі.

    Питанню фільмонімов присвячено невелику кількість праць, в даний час не існує суворої класифікації видів назв фільмів, проте, ознайомившись з типологією назв художніх творів по А.В. Ламзіна і І.В. Арнольд, ми також можемо співвіднести фільмоніми не тільки по жанрової приналежності значущих ними картин.

    Дослідник А.В. Ламзіна поділяє такі типи заголовків на чотири види відповідно до їх найважливішим компонентом.

    До першої групи автор зараховує заголовки з основною думкою. Серед таких фільмонімов називають можна привести в приклад такі, як: «Як я тепер люблю» - "How I live now" (2013, реж. Кевін Макдональд); до другої групи - заголовки з перспективою сюжету, наприклад: «Після весілля» - "After the wedding" (2019, реж. Барт Фрейндліх); до третьої групи належать антропоніми - індивідуальні характеристики осіб головною діючою особистості: «Джанго звільнений» - "Django Unchained" (2012, реж. Квентін Тарантіно). До четвертої відносяться заголовки, де виділяються місце або час дії сюжету: «1917» - "1917« (2019, реж. Сем Мендес), «Три білборда на кордоні Еббінг, Міссурі» - "Three Billboards Outside Ebbing, Missouri" (2017, реж. Мартін Макдона), так і опис хронотопу: «Минулої ночі в Нью-Йорку» - "LastNight" (2010, реж. Мессі Таджедін) [5, C. 27].

    Фільмоніми володіють декількома лінгвістичними особливостями: їх структура найчастіше пов'язана з семантикою, лаконічність покликана робити їх простими для розуміння і запам'ятовування, синтаксична структура породжує ефект виразності і класифікує назви фільмів

    на заголовки, що представляють собою прості і складні речення. Фільмоніми, структурно виражені простим пропозицією, можна далі поділити на представлені односкладними і двоскладними пропозиціями назви [1, C. 448].

    Як показало сследованіе 300 одиниць американського і російського кінематографа: 55% заголовків є односкладні пропозиції, а саме: доповненням «Воїни світла» - "Daybreakers" (2QQ9, реж. Майкл Спириг, Пітер Спіріг), визначенням: «Незрівнянний містер Фокс» - "Fantastic Mr. Fox" (2009, реж. Уес Андерсон), обставиною: «Мальчишник у Вегасі» - "The Hangоver" (2009, реж. Тодд Філліпс).

    У 20% заголовків в односкладних конструкціях крім суб'єкта і предиката присутні так само і визначення, доповнення та інші члени речення: «усунутий нас від лукавого» - "Deliver Us from Evil" (2014 року, реж. Скотт Дерриксон); «Моє велике грецьке літо» - "My Life in Ruins" (реж. 2009 Девід Петрі).

    15% фільмонімов використовуються з синтаксично нероздільні словосполученнями: «Дев'ята життя Ліу Дракса» - "(The 9th) Life of Louis Drax" (2015-го, реж. Александ Ажа); «4 вид» - "The 4thKind '(2009, реж. Олатунде Осунсанмі).

    У 6% фільмонімов можуть виступати пропозиції з функцією звернення: «З любов'ю, Саймон» - "Love, Simon" (2Q18, реж. Грег Берланті).

    2% фільмонімов представлені інфінітівнимі пропозиціями: «Убити гінця» - "Kill the Messenger" (2014 року, реж. Майкл Куеста); виразно-особистими пропозиціями: «Будь со мной» - "Be with me" (2QQ9, реж. Марія Максимова); безособовими: «Потрапили» - "Doghouse" (2QQ9, реж. Джейк Уест).

    2% фільмонімов використовують парцелляціонние конструкції; «Сутінки. Сага. Молодий місяць »-" The Twilight. Saga: New Moon "(2QQ9, реж. Кріс Вайц).

    Інакше кажучи, переклад назв фільмів включає в себе безліч складних факторів. Це залежить від змісту фільмів, психології аудиторії і деяких інших культурних чинників. Переклад заголовків повинен бути

    лаконічний, разючий і осмислений. Виходячи з усього вище сказаного, гарне відображення назв фільмів повинно відповідати наступним принципам: коректності, культурної обізнаності, поєднання комерційних і естетичних ефектів, уваги перекладача, детальності [4, C. 24].

    Отже, можна зробити висновок, що за допомогою кінематографа ми можемо досліджувати культурний пласт тієї країни, де відображаються пріоритети соціуму «іноземної» культури в цілому, і її картину світу. Тема фільму грає велику роль в усвідомленні картини, тому тільки при успішній формулюванні фільмонімов можлива взаємодія з глядачем. Однак важливо пам'ятати, що при перекладі заголовка стрічки, перекладачеві слід бути уважним, так як від нього залежить правильна передача сенсу «зарубіжної» культури [12, C. 739].

    література

    1. Арнольд А.В. Семантика. Стилістика. Інтертекстуальність. М .: ЛИБРОКОМ, 2010. 448 с.

    2. Бархударов Л.С. Мова і переклад. Питання загальної і приватної теорії перекладів. М .: Міжнародні відносини, 1975. 238 с.

    3. Білецький А.А. Лексикологія і теорія мовознавства (ономастика). Київ, 1972. 207 с.

    4. Комісарів В.Н. Теорія перекладів (лінгвістичні аспекти): Учеб. для ін-тів і фак. іноз. яз. М .: Вища школа, 1990. 253 с.

    5. Ламзіна А.В. Вступ до літературознавства. М., 1997. 27 с.

    6. Лебедєв С.А. Наукова картина світу в її розвитку. Москва, 2007. 25 с.

    7. Ніконов Н.В. Питання ономастики, Єкатеринбург, 1999. 51 с.

    8. Петрова Н.Ю. Назви англійських і драматургічних творів в когнітивної перспективі. Питання когнітивної лінгвістики, М., 2009. С.35-41.

    9. Подільська Н.В. Словник російської ономастичної термінології, 2-е изд., М., 1998. С.42-56.

    10. Подимова Ю.Н. Назви фільмів в структурно-сематіческімі і функціонально-прогматіческом аспектах: дис. ... канд. філол. наук, Майкоп, 2006, 205 с.

    11. Сакаева Л.Р. Позитивні соматичні фразеологічні одиниці з компонентом "голова" в російській, англійській та таджицькою мовами. Вісник чуваської університету. 2008. № 1. С. 214-218.

    12. Сакаева Л.Р., Фаткуллина Ф.Г., Ялалова Р.Р. Структурно-граматична характеристика субстантивних і ад'єктивних фразеологічних одиниць, що характеризують хворобу - здоров'я в англійській, німецькій та російській мовах. Вісник Башкирського університету. 2017. Т. 22. № 3. С. 735-739.

    13. Філософський енциклопедичний словник // URL: http: //www.xn--80aacc4bir7b.xn--p1ai/ (дата звернення: 5.02.20).

    14. Хомяков Є.Г., Пєтухов Т.І. Лингвокультурология: витоки і проблеми, СПб .: філологічний факультет, 2014. 76 с.

    15. Цвєткова Н.А. Семантична інтерпретація фільмонімов. М. 2017,

    127 з.

    16. Dynel M. Stranger than Fiction? A Few Methodological Notes on Linguistic Research in Film Discourse. // Brno Studies in English 37.1. Brno: Masaryk University Press, 2011. 41-61 з.

    17. Sakaeva L.R., Yalalova R.R. Structural-grammatical peculiarities of phraseological units characterizing disease - health in the English, German and Russian languages. Life Science Journal. 2014. Т. 11. № 5. С. 547-550.

    References

    1. Arnold, A.V. (2010). Semantika. Stilistika, Intertekstualnost '[Semantics. Stylistics. Intertextuality]. M .: LIBROKOM, 448s. (In Russian)

    2. Barhudarov, L.C (1975). Yazik I perevod [Language and translation. Questions of general and private theory of translation]. M., 239 s. (In Russian)

    3. Belezkiy, A.A. (1972). Leksikologiya I teoriya yazikoznaniya [Lexicology and theory of linguistics (onomastics)]. Kiev, 217 s. (In Ukrainian)

    4. Komissarov, V.N. (1990). Teoriya perevodov (lingvisiticheskiy aspect): Ychebn. dlya in-to i fact. Inodtranniy yazik [Translation theory (linguistic aspects): Textbook. for in-to and fact. Foreign lang] M .; Vishaya shkola, 253 s. (In Russian)

    5. Lamzina, A.V. (1998). Vedenie v literaturovedenie [Introduction to Literature]. M., 27 s. (In Russian)

    6. Lebedev, S.A. (2007). Nauchnaya kartina mira vyeye razvitii [The scientific picture of the world in its development]. M., 25 s. (In Russian)

    7. Nikonov, N.V. (1999). Voprosy onomastiki [Questions onomastics]. Ekaterinburg, S. 51 - 54. (In Russian)

    8. Petrova, N.YU. (2009). Nazvaniya angliskikh dramaturgicheskikh proizvedeniy v kognitivnoy perspective. Voprosy kognitivnoy lingvistiki [Titles of English and dramatic works in a cognitive perspective. Cognitive Linguistics Issues]. M. S. 35 - 41. (In Russian)

    9. Podolskaya, N.V. (1998). Slovar russkoy onomasticheskoy terminologii, 2-eizdanie [Dictionary of Russian Onomastic Terminology, 2nd ed]. M., S. 42-46. (In Russian)

    10. Podimova, Y.N. (2006). Nazvaniya filmov v strukturno-semanticheskom I funkzionalno-progmaticheskom aspektah: dis. ... kand. filol. nauk [The names of films in the structural-semantic and functional-pragmatic aspects]: dis. ... cand. philol. of sciences. Maikop, 205 s. (In Russian)

    11. Sakaeva, L.R. (2008). Pozitivnye somaticheskie fraseologicheskie edinizi s komponentom "golova" v russkom, angliyskom I tadgikskom yazikah [Positive somatic phraseological units with the head component in Russian, English and Tajik languages]. Vestnik Chuvashskogo universiteta. № 1. S. 214-218. (In Russian)

    12. Sakaeva, L.R., Fatkullina, F.G., Yalalova, R.R. (2017). Strukturno-grammaticheskaya kharakteristika substantivnih I adyektivnih frazeologicheskih ediniz, kharakterizuyushih bolezn - zdorovie v angliyskom, nemezkom I russkom yazikah [Structural and grammatical characteristics of substantive and adjective

    phraseological units characterizing the disease - health in English, German and Russian], Vestnik Chuvashskogo universiteta. T. 22. № 3. S. 735-739. (In Russian)

    13. Filosophskiy enziclopedicheskiy slovar [Philosophical Encyclopedic Dictionary] // URL: http: //www.xn--80aacc4bir7b.xn--p1ai/ (accessed: 5.02.20). (In Russian)

    14. Homyikov, E.G., Petuhov, T.I. (2014 / Lingvokulturologiya: istokiproblem [Linguoculturology: origins and problems], Spb., 76 s. (In Russian)

    15. Zvetkova, N.A. (2017). Semantichrskaya interpretaziya filmonimov [Semantic Interpretation of Film Names]. M., 127 s.

    16. Dynel, M. (2011). Stranger than Fiction? A Few Methodological Notes on Linguistic Research in Film Discourse, // Brno Studies in English 37,1. Brno: Masaryk University Press, S. 41-61. (In English)

    17. Sakaeva, L.R., Yalalova, R.R. (2014 року). Strukturno-grammaticheskaya kharakteristika substantivnih I adyektivnih frazeologicheskih ediniz, kharakterizuyushih bolezn - zdorovie v angliyskom, nemezkom I russkom yazikah, Life Science Journal. T. 11. № 5. S. 547-550. (In English)

    автори публікації

    Authors of the publication

    Сакаева Лілія Радиковна -

    доктор філологічних наук, професор Казанський федеральний університет м Казань, Росія Email: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    Sakaeva Liliya Radikovna -

    Doctor of Philology, Professor Kazan Federal University Kazan, Russia

    Email: liliyasakaeva @ rambler, ru

    Єрмоленко Олена Юріївна -

    аспірант

    Казанський федеральний університет м Казань, Росія

    Email: alenaermolenko1995 @ mail. ru

    Ermolenko Alena Yuryevna - aspirant Kazan Federal University Kazan, Russia.

    Email: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


    Ключові слова: фільмоніми /ономастика /лексичні особливості /граматичні особливості /мовностилістичний аналіз /російські заголовки фільмів /американські заголовки фільмів /film names /onomastics /lexical features /grammatical features /linguistic- stylistic analysis /Russian cinema headlines /American cinema headlines

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити