У статті розглядаються основні заходи, що проводяться радянською владою відразу після Жовтневої революції в галузі охорони культурного надбання Росії

Анотація наукової статті з історії та археології, автор наукової роботи - Качалова Вікторія Геннадіївна


ISSUES OF PROTECTION OF CULTURAL HERITAGE IN THE EARLY SOVIET PERIOD

The article discusses the main activities carried out by the Soviet authorities immediately after the October revolution in the field of cultural heritage of Russia


Область наук:
  • Історія та археологія
  • Рік видавництва діє до: 2016
    Журнал
    Вчені записки Санкт-Петербурзького імені В. Б. Бобкова філії Російської митної академії
    Наукова стаття на тему 'ПРОБЛЕМИ ОХОРОНИ КУЛЬТУРНОЇ НАДБАННЯ В ПЕРШІ РОКИ РАДЯНСЬКОЇ ВЛАДИ'

    Текст наукової роботи на тему «ПРОБЛЕМИ ОХОРОНИ КУЛЬТУРНОЇ НАДБАННЯ В ПЕРШІ РОКИ РАДЯНСЬКОЇ ВЛАДИ»

    ?УДК 930.2

    ПРОБЛЕМИ ОХОРОНИ КУЛЬТУРНОЇ НАДБАННЯ В ПЕРШІ РОКИ РАДЯНСЬКОЇ ВЛАДИ

    Качалова Вікторія Геннадіївна

    Санкт-Петербурзький імені В.Б. Бобкова філія Російської митної академії, професор кафедри гуманітарних дисциплін, д.і.н., професор, е-Шап: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    У статті розглядаються основні заходи, що проводяться радянською владою відразу після Жовтневої революції в галузі охорони культурного надбання Росії

    Ключові слова: культурним надбанням; культурні цінності; художньо-культурні цінності; культура; проблеми охорони

    ISSUES OF PROTECTION OF CULTURAL HERITAGE IN THE EARLY SOVIET PERIOD

    Kachalova Victoria G.

    Russian Customs Academy St. Petersburg branch named after Vladimir Bobkov, Department of humanities, Professor, PhD, Professor, e-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    The article discusses the main activities carried out by the Soviet authorities immediately after the October revolution in the field of cultural heritage of Russia

    Keywords: cultural heritage; cultural values; artistic and cultural values; culture; problems of protection

    >

    І Ч Н Про

    n

    H сr

    І

    І

    З

    н Про

    І Я

    Для цитування: Качалова В.Г. Проблеми охорони культурного надбання в перші роки радянської влади // Вчені записки Санкт-Петербурзького імені В. Б. Бобкова філії Російської митної академії. 2016. № 4 (60). С. 127-131.

    2017 рік - рік сторіччя Лютневої і Жовтневої революцій. Дані події справили величезний вплив на розвиток всієї світової спільноти, тому актуальним є вивчення досвіду тієї епохи, коли створювалося абсолютно нове суспільство під гаслом «Мир хатам, війна палацам». Цей досвід має як позитивний, так і негативне значення. Тим часом, навіть в складне для молодої радянської республіки час особлива увага приділялася збереженню культурного надбання Росії.

    Багато дослідників відзначають, що призначення Петрограду військово-революційним комітетом (ПВРК) Г.С. Ятманова і Б.Д. Мандельбаума комісарами по захисту музеїв і художніх колекцій було першим актом радянської влади в галузі охорони культурних цінностей [1; 2]. Перш за все було вжито заходів для охорони музею імператора Олександра III, який перебував на півдорозі між Зимовим палацом, куди стягувалися сили ПВРК, і Миколаївським училищем - можливим осередком опору юнкерів.

    Руйнування пам'яток культури в Петрограді після перемоги більшовиків були незначні. Наприклад, Зимовий палац майже не постраждав під час обстрілу. По ньому було зроблено близько 40 пострілів бойовими снарядами. Постраждали меблі, обшивка стін, була пошкоджена штукатурка на ганку лівого під'їзду і розірвані картини в центральному залі [3, с. 105].

    За рішенням II Всеросійського з'їзду Рад 27 жовтня 1917 року була створена Народний комісаріат освіти (НКП), який очолив А.В. Луначарський. Розуміння проблеми охорони

    культурних цінностей було виражено в офіційному зверненні, розісланому НКП компетентним органам в кінці січня 1918 року, в якому говорилося: «На Комісаріат по освіті падає ... величезної важливості, і при нинішніх умовах ... величезною труднощі завдання з охорони музеїв і палаців, пам'яток старовини і художніх цінностей як в Петрограді, так і у всій Росії. Механічна охорона всього цього незліченної надбання взагалі неможлива, а надію на збереження повністю дісталися народу скарбів можна живити тільки в тому випадку, якщо нам вдасться перетворити їх в справжнє народне надбання, зробити їх широко доступними. » [4, с. 204-205]. Таким чином, в даному зверненні ставиться основне завдання, а також пропонується засіб для її досягнення -превратіть пам'ятники культури в загальне надбання народу.

    Відразу ж були призначені комісари в цілий ряд палаців столиці: Зимовий (в тому числі і Ермітаж), Таврійський, Маріїнський і так далі.

    У листопаді 1917 року Виконком Петросову-та робітничих і солдатських депутатів випустив відозву, в якому говорилося: «Громадяни, старі господарі пішли, після них залишилася величезна спадщина. Тепер воно належить всьому народу.

    Громадяни, бережіть цю спадщину, бережіть картини, статуї, будівлі - це втілення духовної сили вашої та предків ваших.

    Мистецтво - це те прекрасне, що талановиті люди вміли створити навіть під гнітом деспотизму і що свідчить про красу, про силу людської душі.

    Громадяни, не чіпайте жодного каменю, охороняйте пам'ятники, будівлі, старі речі, документи - все це ваша історія, ваша гордість. Пам'ятайте, що всі

    це - грунт, на якому виростає ваше нове народне мистецтво »[5].

    У січні 1918 року члени Художньо-історичної комісії Зимового палацу активно виступили за порятунок Кассельской картин Ермітажу. У журналі № 12 з'єднаного засідання Художньо-історичних комісій при палацах петроградських і приміських вказується, що «Н.Г. Піотровський за дорученням А.В. Луначарського доповів зборам тільки що отримані відомості про пред'явлені німецьким урядом при веденні мирних переговорів в Бресті вимогах про видачу Німеччини знаходилися колись в Касселі і придбаних імператором Олександром I картин різних старовинних майстрів з галереї Маль-мезон. Маючи на увазі, що видача зазначених картин представлялася б вимушено і абсолютно неправильною, збори вирішили для докладного висвітлення справжньої сторони питання звернутися з проханням про складання відповідної довідки до зберігача Ермітажу Д.А. Шмідту »[6, Л. 122].

    Трохи пізніше в газетах написали про історію придбання Росією Кассельской картин: «.. .речь йде про 21 картині взятих в 1806 році з Касселя в Париж і подарованих Наполеоном його дружині Жозефіні Богарне, яка користувалася ними для прикраси наданого їй Мальмезонского палацу. Після її смерті, що послідувала 29 травня 1814 році, 38 картин Мальмезон-ської галереї продані її спадкоємцями Олександру I в тому ж 1814 році »[7]. Д.А. Шмідтом протягом декількох днів була складена історична довідка, яка доводила правомочність придбання Олександром I Кассельской картин. Вона була заслухана на черговому січневому засіданні Художньо-історичних комісій. На її основі було прийнято наступне рішення: «Знаходячи, що вимоги німецького уряду, погрожуючи цілісності історично сформованого художнього зібрання Ермітажу, видаються цілком безпідставними, тим більше що аналогічні вимоги могли б бути пред'явлені до багатьох музеях Європи, і в тому числі німецьким, поєднана комісія визнала бажаним надати можливість використовувати цю записку, з переведенням її на німецьку мову, при веденні мирних переговорів і порушити питання про відрядження Д.А. Шмідта для безпосереднього його участі з даного питання в цих переговорах »[6, Л. 24-25]. Але відрядження в Брест-Литовська не знадобилася: докази законності придбання картин, викладені в «Записці», були так переконливо аргументовані, що радянська делегація сама домоглася їх визнання німецькою стороною.

    У зв'язку з претензіями Німеччини на Кассельской картини і з метою упорядкування рішення такого роду питань Управління справами Раднаркому в особливому вказівці Наркомпросу від 19 червня 1918 року чітко визначило групу культурно-історичних пам'яток іноземного походження, претензії на які могли в принципі розглядатися Радянською Росією. «Видачі підлягають тільки ті художні

    і архівні цінності, які були відвезені в наші сховища в якості воєнної здобичі або ті, які були евакуйовані з нагоди останньої війни. Цінності ж, придбані за готівковий розрахунок, пожертвувані і взагалі надійшли в наші сховища по всяких інших підстав, видачу з наших сховищ не підлягають »[8, с. 119].

    У грудні 1917 року справу охорони художньо-історичних цінностей було покладено на Народний Комісаріат майн, згодом перейменований в Наркомат художньо-історичних майна республіки. Питання про його реорганізації не був предметом спеціального розгляду уряду, а було вирішено Раднаркомом 9 грудня 1917 року за розгляді питання «Про входження есерів в міністерства». У короткому звіті Петроградського Відділу у справах музеїв і охорони пам'ятників мистецтва і старовини, народного побуту і природи з 25 жовтня 1917 року у 1922 рік мовиться, що Комісаріат майн «мав завданням оволодіння всім апаратом Управління б. Міністерства Двору, ліквідацію різних придворних установлений, передачу величезного господарського майна місцевим Радам, установам ... Палацові установи і музеї перебували в подвійному підпорядкуванні: по науково-художньому управління були в веденні Комісара у справах музеїв, пов'язаних з НКпро-сом, в адміністративному відношенні залежали від Комісаріату майна Республіки. Незабаром Комісаріат майн Республіки був перетворений в Відділ Майн. Одночасно з ним був заснований відділ у справах музеїв і охорони пам'ятників мистецтва і старовини. Обидва відділу увійшли до складу НКпроса »[9].

    Ухвалене 5 жовтня 1918 «Положення про Колегію у справах музеїв і охорони пам'ятників мистецтва і старовини в Петрограді і її діяльність» визначає, що «на увазі крайньої необхідності термінової організації справи охорони пам'яток мистецтва та старовини на правильних і твердих підставах, як завідувача цим справою установи була утворена при Комісаріаті з Народному Просвітництва Колегія у справах музеїв і охорони пам'ятників мистецтва і старовини, яка і приступила до своєї діяльності 21 березня 1918 року »[10]. До складу Петроградської Колегії увійшли відомі вчені, художники, музейні працівники: член Російської державної археологічної комісії П.П. Покришкін, від Російського музею - член Ради А.Н. Бенуа і хранитель К.К. Романов, від Ермітажу -хранітелі С.Н. Тройницкий і Д.А. Шмідт та інші. Але, разом з тим, керувати Колегією була призначена людина, що отримав лише початкову художню освіту і колишній в перші революційні дні урядовим комісаром по захисту музеїв - Г.С. Ятманов. Відомий діяч російської культури, прозаїк, публіцист і перекладач, знавець музейної справи, член Московської колегії у справах музеїв і охорони пам'ятників мистецтва і старовини П.П. Муратов писав про нього в 1931 році: «У Петербурзі. мистецтво виявилося в руках якогось Ятманова, людини

    зовсім малограмотного і, крім того, просто дурного. Тамашнім художнім діячам довелося робити відчайдушні зусилля, щоб не дати йому накоїти якихось скоєних дурниць. На щастя Ятманова утримувала притаманна йому від природи «адміністративна боягузтво», що заважала йому слухати поради різних «юних ентузіастів» [11].

    Державною комісією по освіті, створеної рішенням II з'їзду Рад, 28 травня 1918 був затверджений Відділ у справах музеїв і охорони пам'ятників мистецтва і старовини (Музейний відділ). У той же день відбулося засідання художньої колегії, на якій виступив А.В. Луначарський і «.обрісовал головні завдання з охорони та збиранню художніх цінностей. Перше завдання - зібрати всі цінності, а друга - їх зберегти і відкрити для широких мас »[12, Л. 1].

    Проблем перед Музейним відділом стояло дуже багато. Ще до подій жовтня 1917 року багато власників культурних цінностей стали вивозити і продавати їх за кордоном. Це призвело до того, що на ринку з'явилася величезна кількість предметів мистецтва та старовини: зброя, фарфор, кришталь, меблі тощо, а після перевороту їх вивезення та продаж за кордон придбала ще більші розміри. Газета «Петроградський голос» від 20 березня 1918 року помістила замітку «Розпродаж Петрограда», в якій писалося: «За весь час існування Петербурга не було в ньому таких розпродажів майна, які відбуваються тепер. Розпродаються багатющі спеціальні бібліотеки по законознавству, медицині, архітектурі і т.п., розпродаються цілі галереї картин і начиння. Продана і продається маса антикварної бронзи, порцеляни, мініатюр »[12, Л. 9].

    Багато творів мистецтва розпродавалися самими ж власниками «У Білосільських-Білозерських куплена колекція слов'янських церковних книг, у княгині Стрешневой-Шаховської - французька бібліотека, де були оригінали листів Вольтера. Картини, фарфор, обстановка масами відвезлася через Фінляндію; вази з палацу Марії Федорівни, бірюза графів Строганових красується в вітринах Стокгольма. » [13].

    У хаосі революційної боротьби багато розкрадалося, просто знищувалося. Максим Горький відзначав: «.Одна за одною знищуються найцінніші бібліотеки. Предмети науки, мистецтва, знаряддя культури не мають ціни в очах села - можна сумніватися, чи мають вони ціну в очах міської маси »[14, с. 59].

    Всеросійської надзвичайної комісії (ВЧК) було поставлено вести боротьбу з розкраданням творів мистецтва. У циркулярі № 79 від 5 листопада 1918 говорилося, що «ВЧК наказує всім губернським, повітовим і, особливо, прикордонним ЧК вжити рішучих заходів боротьби проти безсовісного розкрадання народного надбання. Надзвичайні комісії не повинні допускати цього, і в кожному такому випадку необхідно конфісковувати і передавати до відповідних відділів

    Рад або, якщо в Радах такого відділу немає, то повідомляти в Центральний Комісаріат Народної Освіти. Прикордонні Надзвичайні комісії повинні вжити рішучих заходів до боротьби з перевезенням цих речей за кордон »[15].

    В результаті вжитих заходів вдалося зберегти для країни тисячі предметів мистецтва, яким погрожували знищення або вивезення за кордон.

    Безпосереднє відношення до долі культурних цінностей має Декрет РНК «Про націоналізацію зовнішньої торгівлі» від 22 квітня 1918 року, яким заборонялася торгівля для приватних осіб яких би там не було, зокрема, творами мистецтва і старовини [16, с. 159].

    Важливу роль зіграв декрет РНК від 5 жовтня 1918 «Про реєстрацію, прийомі на облік і охорону пам'яток мистецтва та старовини, що знаходяться у володінні приватних осіб, товариств і установ» [16, с. 399-400]. Цим декретом уперше вводився державний контроль над усіма пам'ятками культури, незалежно від того, кому вони належали, встановлюючи для них точний облік і реєстрацію. Спеціальна стаття декрету передбачала конфіскацію взятих на облік пам'яток, якщо вони без дозволу держави передавалися новим власникам. Музейним органам дозволялося вилучати предмети мистецтва та старовини у приватних осіб в тих випадках, коли пам'ятників загрожувала загибель або зникнення. Якщо призначені державою комісії зустрічали опір або перешкоди, приватні зібрання конфісковували. Таким чином, прийняття цього декрету стало одним з важливих етапів встановлення монополії держави на пам'ятники культури.

    Однією з форм державного обліку пам'яток мистецтва та старовини стали охоронні грамоти, що видавалися їх власникам. Прикладом може служити посвідчення, видане Відділом з охорони, обліку та реєстрації пам'яток мистецтв і старовини 12 серпня 1919 року «Справжнє посвідчення видано Миколі Пилиповичу Романченко в тому, що належать йому і що знаходяться в будинку № 12 по 10-й Роті предмети старовини, перераховані в поданій при цьому опису, як такі, що значення національно-культурного надбання, знаходяться на обліку і під охороною Уряду і складаються покладено на Відділ з охорони, обліку та реєстрації пам'яток мистецтва та старовини Комісаріату Народної Освіти, а тому без особливого на те дозволу зазначеного Відділу НЕ можуть бути переміщувані і не підлягають ніяким реквізицій »[17]. Для охорони приватних палаців і будинків стали видаватися спеціальні охоронні грамоти. Так, в березні 1918 року був узятий під охорону будинок Т.Н. Мятлева (Ісаакіївська площа, 9), де розміщувалася колекція живопису, що налічувала понад 150 картин [18, Л. 64]. У тому ж місяці -дом графа Бобринського, який представляв собою дивом збереглася в центрі міста класичну садибу XVIII століття, лише в незначній мірі змінену перебудовою 1823-1825 роки [18, Л. 112].

    25 квітня 1918 року охоронне свідоцтво за підписом А.В. Луначарського було видано Російському музею: «Цим засвідчується, що все приміщення Російського музею, так само як і старовинний парк, що прилягає до музею, є національними пам'ятками високого художнього значення і знаходяться під охороною і піклуванням Комісаріату Майн Республіки при Петроградської Трудовий Комуни. Тому ніякі організації не можуть займати приміщення музею без попереднього на те згоди Народного комісара по освіті і Колегії у справах музеїв і охорони пам'ятників мистецтва і старовини »[19]. Всього ж, як випливає зі звіту Відділу музеїв за 1917-1922 роки, в Петрограді було зареєстровано 302 зборів [20].

    З «Звіту Петроградського Управління наукових установ за 1922-1923 роки» відомо, що воно було створено «на підставі Положення, затвердженого Колегією НКП в засіданні від 21 грудня 1921 року» [21]. Його Музейний відділ, з Радою на чолі, повинен був координувати діяльність петроградських музеїв, їх зв'язку з іншими музеями і науково-дослідними організаціями. У наказі № 41 по Петроградському Управлінню наукових установ від 29 серпня 1922 року говориться, що до складу Ради увійшли академіки С.Ф. Ольден-бург, Н.Я. Марр, члени Академії історії матеріальної культури Б.В. Формаковскій, К.К. Романов, директор Державного Ермітажу С.Н. Тройніц-кий, директор Російського музею Н.П. Сичов, завідувач підвідділу музеїв Г.С. Ятманов, завідувач підвідділу реставрації А.П. Удаленкова, завідувач Державним Музейним Фондом В.І. Єри-радикалів, співробітник підвідділу музеїв С.К. Ісаков [22, Л. 41]. Пізніше, з 1 жовтня 1922 року в Рада увійшов завідувач відділом Державного Ермітажу А.Н. Бенуа [22, Л. 49].

    Всім цим музейним органам, послідовно сменявшим один одного, довелося вирішувати надзвичайно складні завдання, багато з яких були результатом загального стану народного господарства країни. Внаслідок двох воєн і революцій в 1920 році випуск продукції важкої промисловості в країні скоротився майже в 7 разів у порівнянні з 1913 роком. Виплавка сталі впала до 200 тисяч тонн, а чавуну склала лише 2,7% довоєнного рівня. Особливо загрозливим було становище залізничного транспорту: зруйновано близько 2 тисяч кілометрів залізничних шляхів, більше 4 тисяч мостів, 62,3% паровозів вимагало ремонту. Це призвело до різкого скорочення доставки продовольства в промислові центри країни. Переживало занепад і сільське господарство: в 1920 році обсяг виробленої ним продукції становив трохи більше половини довоєнного рівня [23, с. 244]. Все це не могло не відбитися і на стані об'єктів культури, в даному випадку музеїв. До 1922 року над їх безцінними експонатами нависла серйозна небезпека. Про це йдеться в матеріалах конференції цент-

    ральних музеїв Москви і Петрограда, скликаній Музейним відділом в липні 1922 року.

    У цій складній обстановці знову почастішали крадіжки з музеїв. Так, 21 січня 1923 року в години відкриття залів Ермітажу для публіки галерейним служителем Н. Петровим в так званому Шатрова залі картин голландської школи виявлено, що картина «Дівчина з розбитим яйцем» роботи художника Ф. Меріса зникла зі стіни [24]. В результаті вжитих заходів (картина була сфотографована і описана на декількох іноземних мовах) через два тижні вона була доставлена ​​в Ермітаж антикваром [25]. Піддавалися пограбувань і палаци-музеї: 9 вересня 1920 року в будинку-музеї Шувалової була виявлена ​​крадіжка на суму 300 тисяч рублів. Підозра лягла на двох співробітників музею. Під час обшуку у них знайдено 100 речей, які зникли в різний час з приміщення музею, в тому числі і зниклі 9 вересня [26]. З Юсу-повская палацу 22 червня 1922 були викрадені: 81 табакерка, 21 мініатюра, 13 коробочок, 2 музичні шкатулки, 8 готовалень, 2 голечник, 1 несесер, 4 срібні кубки, 3 картини, годинник білого мармуру. Вони були виявлені працівниками карного розшуку при спробі провезти їх за кордон [27]. У зв'язку з великим числом крадіжок з музеїв і їх спроб 18 січня 1922 року Петроградське управління наукових установ звернулося до відповідного Головне Управління з проханням «в терміновому порядку увійти в зносини з підлеглими відомствами про встановлення військової охорони найголовніших музеїв і палаців Петрограда та околиць. Для посилення внутрішньої охорони необхідно асигнування відповідних коштів для збільшення штату охорони і поліпшення її матеріального становища [28]. В результаті вжитих заходів охорона музеїв була значно поліпшена: внутрішня охорона отримала телефонний зв'язок, вночі відбувалися регулярні обходи. У Російському музеї крім цього була введена сувора реєстрація входять і виходять з музею в дні, коли не було доступу публіки. Службовці, які живуть при музеї, зобов'язані були пред'явити спеціальний пропуск, якщо вони виносили що-небудь з музею [25]. 27 грудня 1921 року вийшов декрет ВЦВК «Про цінності, що знаходяться в церквах і монастирях», який відзначав, що «зважаючи на наявність колосальних цінностей, які перебувають в церквах і монастирях як історико-художньо-го, так і чисто матеріального значення, все зазначене майно повинно бути розподілено на три частини:

    1. Майно, що має історико-художні-дарське значення, підлягає виключного відання Відділу у справах музеїв і охорони пам'ятників мистецтва і старовини Народного Комісаріату освіти відповідно до інструкції і декрету відділення церкви від держави (начиння, старовинні меблі, картини тощо).

    2. Майно матеріальної цінності, підлягає виділенню і передачі в Державне Сховище цінностей РРФСР.

    3. Майно повсякденного характеру, де воно ще збереглося. » [5, с. 33].

    Громадянська війна, яка принесла народні лиха, і голод, яка зрозуміла в 1921-1922 році багато районів країни, дозволили більшовикам, використовуючи пропаганду, вже в початку 1922 року розпочати кампанію.

    У Казанському соборі був демонтований іконостас. Путівник по Санкт-Петербургу 1903 року подає таку характеристику цього унікального твору мистецтва: «Головний іконостас весь покритий сріблом карбованої роботи. Під місцевими іконами напис: «старанне приношення Донського Війська». Срібло це в кількості 40 пудів було відбито Донськими козаками у французів в 1812 році і пожертвувано ними в Казанський собор. В іконостасі чотири колони з сибірської яшми - подарунок кабінету Його Величності. Над царськими вратами - сяйво із зображенням слова «Бог», складеного з дорогоцінних каменів. Царські врата і балюстрада зроблені з срібла, на весь іконостас яких пішло до 100 пудів. На царських вратах шість окремих ікон роботи Боровиковського, що зображують Пресвяту Діву, Архангела Гавриїла і чотирьох Євангелістів.

    Ліворуч від царських врат поміщається образ Казанської Божої Матері - головна святиня собору. Ікона писана на Кипарисовому дошці і являє поясне зображення Богоматері з Немовлям на лівій руці. Шанувальники святої ікони постійно прикрашали її приношеннями. В даний час над іконою - золота риза, прикрашена дорогоцінними каменями, що оцінюється близько 100 тис. Рублів. Навколо чудотворного образу десять ікон, що зображують події явища чудотворного образу в Казані.

    З образів найприкметніші запрестольний образ: «Взяття на небо Божої Матері» Брюллова, «Введення у храм» Басина і «Покров Пресвятої Богородиці» Бруні.

    Престол собору покритий среброкованой одягом з прикрасами з ляпіс-лазурі і колонами з сибірської яшми. Всі кам'яні частини престолу виготовлені на петергофской гранувальній фабриці по велінню імператора Олександра III.

    На престолі стоїть дорогоцінна, художньої роботи дарохранительница в формі храму. Вона зроблена з яшми, агата, топазу і інших сибірських каменів, хрест складений з 10 алмазів.

    Євангеліє, довжиною 11/4 аршини, подароване імператрицею Єлизаветою, прикрашене дорогоцінним камінням, становить одне з головних скарбів вівтаря. У соборі знаходяться святі речі з кістки і бурштину, прикрашені дорогоцінними каменями-дар Імператриці Марії Федорівни [29, с. 169-170].

    Іконостас був переплавлений на увазі «особливої ​​необхідності», а художні цінності вилучені та розподілені по музеям. Така ситуація була характерна в цілому для країни.

    Таким чином в перші роки Радянської влади Раднаркомом було вжито заходів щодо організації контролю над культурним надбанням, в тому числі над художньо-історичними цінностями. Загальна політика Брутальна

    в країні, сприяла встановленню державної монополії на предмети музейного значення, необмеженого права уряду розпоряджатися ними. Створена до середини 1920-х років система управління музеями була заснована на жорсткій централізації. Її характерною рисою було те, що нерідко органи управління очолювалися людьми некомпетентними, недостатньо освіченими. Однак наприкінці 1920-х років і ця система руйнується для того, щоб полегшити державі розпродаж національного надбання. В результаті багато культурні цінності музейного значення були або знищені, або продані за кордон, що завдало непоправної шкоди нашій культурі.

    Бібліографічний список:

    1. Жуков Ю.М. Становлення і діяльність радянських органів охорони пам'яток і культури. М .: Наука, 1989.

    2. Антонова Є.В. Становлення і розвиток радянського музейної справи (1917 - червень 1941 р.) (На матеріалах Ленінграда): Автореф. дис. ... к.і.н. Л., 1990. 15 с.

    3. Старцев В.І. Штурм Зимового. Л .: Лениздат, 1987. 136 с.

    4. Варшавський С., Рест Б. Ермітаж. Л .: Мистецтво, 1939.

    5. Охорона пам'яток історії та культури: зб. документів. М .: Радянська Росія, 1973. 190 с.

    6. ГЦАЛІ СПб. Ф. 36. Оп. 1. Д. 1. Л. 122.

    7. Известия ЦВК і Петроградської Ради робітничих і солдатських депутатів. 1918. 31 січня.

    8. Жуков Ю.М. Роль права в охороні культурно-історичної спадщини в перший рік Радянської влади // Радянська держава і право. 1983. № 11. С. 117-122.

    9. ЦГА РФ. Ф. 2307. Оп. 3. Д. 53. Л. 21об., 22.

    10. Там же. Ф. 2306. Оп. 28. Д. 154. Л. 4.

    11. Радянська Росія. 1990. 25 лютого.

    12. ГА РФ. Ф. 410. Оп. 1. Д. 155. Л. 1.

    13. Петроградське відлуння. 1918. 19 травня.

    14. Своєчасні думки або пророки у своїй Вітчизні: збірник / упоряд. М.С. Глінка. Л .: Лениздат, 1989. 205 с.

    15. ЦГА РФ. Ф. 2306. Оп. 28. Д. 21. Л. 77.

    16. Декрети Радянської влади: 11 липня - 9 листопада 1918 М. Т. 3 М .: Политиздат, 1964. 664 с.

    17. ГЦАЛІ СПб. Ф. 36. Оп. 1. Д. 22. Л. 13.

    18. Там же. Д. 1в. Л. 64.

    19. АГРМ. Ф. 1. Оп. 6. Д. 14. Л. 1.

    20. ЦГА РФ. Ф. 2307 Оп. 3. Д. 53. Л. 3.

    21. ЦГА РФ. Ф. 2307. Оп. 1. Д. 48. Л. 190.

    22. ЦГА СПб. Ф. 2555. Оп. 1. Д. 421. Л. 41.

    23. Громадянська війна в СРСР. Т. 2. М .: Воениздат, 1986.

    24. ЦГА СПб. Ф. 2555. Оп. 1. Д. 652. Л. 82.

    25. Червона газета. 1927. 29 квітня.

    26. ГЦАЛІ. Ф. 36. Оп. 1. Д. 421. Л. 1.

    27. Там же. Д. 477. Л. 5, 29.

    28. ЦГА СПб. Ф. 2555. Оп. 1. Д. 444. Л. 33.

    29. Путівник по С.-Петербургу. СПб .: Санкт-Петербурзьке Міське Громадське Управління, 1903.


    Ключові слова: КУЛЬТУРНА НАДБАННЯ / CULTURAL HERITAGE / КУЛЬТУРНІ ЦІННОСТІ / CULTURAL VALUES / ХУДОЖНЬО-КУЛЬТУРНІ ЦІННОСТІ / ARTISTIC AND CULTURAL VALUES / КУЛЬТУРА / CULTURE / ПРОБЛЕМИ ОХОРОНИ / PROBLEMS OF PROTECTION

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити