У статті розглядаються двоїста природа літературнохудожественних журналів і особливості цього виду видань, згідно з якими їх можна віднести як до засобів масової інформації, так і до книгам. Увага приділяється сменявшим один одного історичних періодів (перехідні періоди і періоди стабільності), протягом яких літературнохудожественним журналам були властиві ті чи інші риси, і перспективам подальшого позиціонування літературно-художніх журналів в зміненому соціокультурному просторі. Особливий акцент робиться на визначенні журналу як представника книжкової культури і одного з елементів, що становлять поняття «книга».

Анотація наукової статті по ЗМІ (медіа) і масовим комунікаціям, автор наукової роботи - Метельков Антон Сергійович


Literary and Art Magazines: A Holistic View on the Nature of the Phenomenon

The article attempts to combine the view of the literary and art magazine (Thick magazine) as a book and as a type of mass media. The article deals with book-based approaches to magazines as books. The magazine, as an object of study of journalism, is given less attention in the article. The main emphasis is made on the fact that, in different historical periods, literary and art magazines are characterized by the features of either books or media. This phenomenon, like the perception of magazines as books in general, has not been studied sufficiently. Literary critics of the formal school spoke about the thick magazine as a book in the 1920s. Taking into account their works, the scheme of "fluctuations" of essential characteristics of the literary and art magazine is made. During the transition periods (the first third of the 19th century, the first third of the 20th century, the end of the 20th century), magazines approach books in their essence. Magazines do not have time to respond quickly to changes in the situation (newspapers perform this function), the number of journalistic works in them decreases, and magazines begin to play the role of an "ark" to preserve the literary tradition and, at the same time, a platform for the formation of a new literary language suitable for the description of new realities of life. During the periods of stability, when a new literary language is formed, with its help, journalism again comes to the fore in thick magazines, and magazines become a public tribune. This did not happen at the end of the latest of these transition periods: the texts of journalistic genres moved to the Internet pages, which turned out to be a more suitable platform for journalism in the new communication space. Personal blogs became analogues of mono-magazines and actually monopolized this genre. As a result, literary and art magazines, whose dualistic nature (book and media) Had always been their hallmark, were divided into two types: emagazines, close to the media, and paper magazines, close to the traditional book. At the same time, traditional thick magazines, which have not decided on one of the proposed ways of development and have not formed their actual strategy in the new conditions, are in a "suspended" state, having dropped out of the media clip and losing their role as books. In conclusion, the article presents the main characteristics of the literary and art magazine as a kind of book: a complex structure and a special selection of texts, which together represent the current state of the elite literature of today and tomorrow; the function of the magazine as an indicator of the state of book culture as a whole.


Область наук:
  • ЗМІ (медіа) і масові комунікації
  • Рік видавництва: 2019
    Журнал: Текст. Книга. книговидання

    Наукова стаття на тему 'ЛІТЕРАТУРНО-ХУДОЖНІ ЖУРНАЛИ: КОМПЛЕКСНИЙ ПОГЛЯД НА ПРИРОДУ ЯВИЩА'

    Текст наукової роботи на тему «ЛІТЕРАТУРНО-ХУДОЖНІ ЖУРНАЛИ: КОМПЛЕКСНИЙ ПОГЛЯД НА ПРИРОДУ ЯВИЩА»

    ?ПИТАННЯ КНИГОВИДАННЯ

    УДК 655.59; 070

    DOI: 10.17223 / 23062061/21/7

    А.С. Метельков

    ЛІТЕРАТУРНО-ХУДОЖНІ ЖУРНАЛИ: КОМПЛЕКСНИЙ ПОГЛЯД НА ПРИРОДУ ЯВИЩА

    Анотація. У статті розглядаються двоїста природа літературно-художніх журналів і особливості цього виду видань, згідно з якими їх можна віднести як до засобів масової інформації, так і до книг. Увага приділяється сменявшим один одного історичних періодів (перехідні періоди і періоди стабільності), протягом яких літературно-художнім журналам були властиві ті чи інші риси, і перспективам подальшого позиціонування літературно-художніх журналів в зміненому соціокультурному просторі. Особливий акцент робиться на визначенні журналу як представника книжкової культури і одного з елементів, що становлять поняття «книга».

    Ключові слова: літературно-художній журнал, «товстий» журнал, альманах, книга, книжкова культура, ЗМІ, мас-медіа, електронний журнал, інтернет-журнал, інтернет.

    Сприйняття журналів історично склалося в першу чергу як засобу масової інформації (ЗМІ). Місце журналів в системі ЗМІ достатньо вивчене і не викликає особливих сумнівів. Крім журналістики журнали є об'єктом дослідження в культурології, соціології, літературознавстві, текстології, лінгвістики і ще в ряді наук [1. С. 7]. Як різновид книги (тобто як об'єкт вивчення книгознавства) журнали розглядаються набагато рідше.

    У книговедении журнал фігурує як одна зі складових поняття «книга» в розширеному тлумаченні цього поняття, запропонованому в кінці 1970-х рр. І.Є. Баренбаум. Згідно з ним, книга - це твір писемності або друку, що має будь-яку читану форму (ідеографічні, алфавітну, нотну, цифро-

    ву), зафіксовану на будь-якому матеріалі (камінь, глина, шкіра, папірус, шовк, дошка, папір, синтетичні матеріали), яке виконує одночасно ряд функцій (інформаційно-комунікативну, ідеологічну, пізнавальну, естетичну, етичну і інші) і адресований реального чи абстрактного читачеві [2. С. 11]. Точку зору І.Є. Баренбаум згодом поділяли і багато інших книгознавці. Так, Е.Л. Немирівський, що визначає книгу з родовідових позицій, як знакову систему, помічав, що під визначення книги потрапляють і поняття «журнал», «газета», «документ», оскільки відмінність між ними швидше кількісне, а не якісне [3. С. 42-43].

    Уже в 2000-і рр. І.Г. Моргенштерн, розглядаючи стабільність тексту як одну з сутнісних характеристик книги, як і раніше посилався на визначення І.Є. Баренбаум як на найбільш ємне (при цьому піддаючи сумніву деякі з елементів дефініції І.Є. Баренбаум - такі як невід'ємна зафіксовані і матеріальна форма) [4. С. 148-149]. Питання стабільності зберігання інформації набуло особливої ​​актуальності з поширенням електронної книги. Визначаючи електронну книгу як синтез традиційної книги і електронного документа, Е.В. Дінер зараховує до електронної книги найширший спектр інформаційних об'єктів, в тому числі і електронні журнали [5. С. 20]. Однак, незважаючи на пов'язану з розповсюдженням електронної книги актуалізацію введення журналів в поле зору книгознавців, журнали як і раніше залишаються на периферії книгознавчих досліджень, і питання про те, чи можна журнал вважати одним з елементів, що становлять поняття «книга», до цих пір доводиться визнавати відкритим.

    У типології книги одними з найбільш цікавих щодо включення в неї журнальних видань представляються створені в 1970-і рр. роботи Д.Ю. Теплова про впорядкування книжкового потоку. По-перше, Д.Ю. Теплов також підкреслює, що розробка типізації видань залишається незавершеною через роз'єднаності книгознавчих і журналістських досліджень. По-друге, на думку Д.Ю. Теплова, видання традиційно розглядається як результат редакційної процесу, і при цьому не враховується, що саме по собі видання - це теж якийсь процес. Д.Ю. Теплов пропонує поглянути на видання в діалектичній єдності: як на процес і на його реалізацію, взявши, проте, за основу саме видання як процес.

    При цьому знімається ряд протиріч, і в системі книги на рівних розглядаються періодичні і неперіодичні видання. При аналізі неперіодичних видань в динаміці розкриваються змістовні зв'язки між окремими виданнями: тема або питання, які поставлені в тій чи іншій книзі, отримують своє переломлення або розвиток в майбутніх книгах. З тих чи інших принципам складаються збірники та цілі книжкові серії - виникають формальні зв'язки між непериодическими виданнями. Виникнення періодичної преси стає реакцією на необхідність зміцнення таких зв'язків. Д.Ю. Теплов наполягає на розподілі видань на регулярні та нерегулярні (іррегулярні) - на відміну від звичного поділу на неперіодичні, періодичні та продовжувані - і, як наслідок, висуває в якості однієї з основних завдань типізації регуляризацію потоку видань. Таким чином, і книги, і журнали розглядаються в динаміці як механізми реалізації однієї і тієї ж функції (цілеспрямованої послідовної трансляції тих чи інших ідей), причому саме журнали заточені на її виконання в більшою мірою [6. С. 28-35]. На жаль, ідеї Д.Ю. Теплова надалі не отримали належного розвитку, і журнали зберегли своє проміжне положення між книгою і ЗМІ (з ухилом в бік ЗМІ).

    Найбільшою мірою амбівалентність журнальної природи проявляється в такому характерному для російської літературоцентричної культури типі журналу, як літературно-художній журнал ( «товстий» журнал). Те, що літературно-художній журнал є феноменом вітчизняної культури, неодноразово підкреслювалося різними фахівцями: В.Я. Лакшин говорив про нього як про частину національного культурного надбання, заставі збереження інтелектуального потенціалу суспільства, явище, що не має аналогів в світі [7. С. 106]; П. Л. Вайль і А. А. Геніс називали журнал особливим видом літературного салону і навіть особливої ​​партією [8. С. 64]. Літературно-художній журнал виступає в ролі індикатора стану книжкової культури, не тільки фіксуючи і відбиваючи що відбуваються з нею процеси, а й значною мірою передбачаючи їх.

    У типології ЗМІ літературно-художній журнал є особливим, цілком сформованим типом видання (основними ти-поформірующімі факторами визнаються характер аудиторії, целе-

    ше призначення видання і характер переданої інформації) [9. С. 10-12]. Існують спеціальні роботи, в яких літературно-художній журнал вивчається з позицій журналістики [10]. При цьому не береться до уваги сутність літературно-художнього журналу як знакового явища книжкової культури.

    Ще в XIX в. Н.К. Михайлівський і В.Г. Короленка звертали увагу на концептуальну вибудуваність російського літературно-художнього журналу, що викликає у читацької аудиторії додаткові смислові алюзії та емоційні переживання, пов'язані з тим, що окремі журнальні матеріали (належним чином організовані) не тільки перегукуються між собою, але і резонують з актуальною проблематикою зовнішнього середовища [11. С. 65-66].

    У 1920-ті рр. вчені, які представляли формальний метод в літературознавстві, опублікували ряд статей, в яких вдавалася до спроб по-новому розкрити суть літературно-художніх журналів з урахуванням якісної взаємодії опублікованих в них матеріалів. Ю.Н. Тинянов помічав, що якщо ще недавно проза в сфері читацьких інтересів вигравала у поезії, то читач нового покоління (радше - уявний читач) залишає осторонь і прозу і безпосередньо йде до хроніці, рецензії, полеміці [12. С. 168]. Дозвіл ситуації, що склалася Ю.Н. Тинянов і Б.М. Ейхенбаум бачили в синтезі публіцистики і художньої літератури, у виникненні художньої критики.

    Подібні міркування виникли не на порожньому місці. Широко відомі слова Ю.М. Тинянова з іншої його статті, також написаної в середині 1920-х рр .: «Зараз" журнал "," альманах "," збірник "- все одно; вони різні тільки за напрямами і за цінами. (І за матеріалом.) Але ж це не все - сама конструкція журналу адже має своє значення; адже весь журнальний матеріал може бути хороший, а сам журнал як такої поганий. Але ж то, що робить журнал за потрібне, - це його літературна потрібність, зацікавленість читача журналом як журналом, як літературним твором особливого роду »[13. С. 147-148].

    У перехідні періоди (тобто в періоди нестійкого стану якісної невизначеності суспільства, що виникає в момент стрибка від старої якості до нової [14. С. 16]), до яких в який нас часовому інтервалі можна віднести (частково) першу

    третину XIX ст. і (в повній мірі) першу третину і кінець XX ст., грань між журналами, альманахами і збірками дійсно починає стиратися. Періодичність випуску видань стає менш стабільною, і багато журналів переходять в розряд альманахів. У той же час видання альманаху вважається формально більш простим, ніж видання журналу (воно в меншому ступені залежить від термінів виходу і постійного штату редакції), до альманахів часто пред'являлися не настільки суворі цензурні вимоги [15. С. 318-326]. Але і журнали, які не змінили свій статус, в такі періоди різко змінюють співвідношення публікуються в них матеріалів, наближаючи його до традиційного наповнення книги: частка критичних матеріалів, нарисів, есеїст-ки різко скорочується.

    Це пов'язано з рядом факторів. По-перше, оперативність журналів виявляється недостатньою для освітлення швидко поточних подій. На перший план виходять газети, а літературно-художні журнали починають виконувати функцію своєрідного «заповідника» для збереження художньої літератури, яка втрачає свого читача в гонці за актуальністю. По-друге, разом зі зміною зовнішніх обставин виникає і необхідність в новій мові для їх опису, який також починає формуватися в художніх текстах на журнальних сторінках. Публіцистика і критика самого широкого спектра виходять в журналах на перший план в періоди застою - в тому числі і тому, що адекватний мову для опису навколишньої дійсності вже знайдений і може використовуватися в прикладних цілях.

    Формалісти в 1920-і рр., Досить завбачливо прогнозуючи розвиток подій, говорили не тільки про необхідність нової - художньої - критики, а й про загальний перебудові мови художньої літератури відповідно до нових принципами, одним з яких могла стати орієнтація на «журнальний». В.Б. Шкловський, посилаючись на Ч. Діккенса, в 1924 р міркував про перспективи виникнення творів літератури, фактично заснованих на гіпертексті (найбільш придатною формою для реалізації таких творів тоді здавалася саме форма журналу). Практично будь-яка книга (наприклад, збірка віршів, прози або есеїстики) змінює свій посил в залежності від компонування складових її текстів, а в журналі ця особливість гранично загострена. З такою точ-

    ки зору зрозумілим є й навіть передбачуваний інтерес багатьох прозаїків до форми моножурнала (найбільшою мірою цей тип журналу втілився, ймовірно, в «Щоденнику письменника» Ф. М. Достоєвського - продуманому, збудованому, кумулятивному літературному тексті [16]). Свій варіант моножурнала продемонстрував Б.М. Ейхенбаум, що випустив в 1929 р книгу «Мій літопис», що мала журнальну структуру [17. С. 133-134].

    Прийом складання книги з використанням різних стилів і жанрів, а також сторонніх текстових елементів В.Б. Шкловський визначає як прийом журналу. Формалісти сприймали літературно-художній журнал саме як книгу особливого літературного жанру, вважаючи, що чиста політична (або ширше - публіцистична) домінанта не йде журналам на користь. За В. Б. Шкловсько, сучасний журнал «повинен триматися не тільки інтересом окремих частин, а інтересом їх зв'язку», для чого слід максимально використовувати образотворчі і оформлювальні засоби [18. С. 223-226]. Намагаючись в своїй творчості «піти з рамок звичайного роману», В. Б. Шкловський спирався на журнальний принцип організації змісту і на канони «фрагментарного» роману, закладені В.В. Розановим. Цікаво, що вже в 2000-і рр. творчість В. В. Розанова стало вважатися одним з головних орієнтирів для нової літератури, яка почала формуватися в інтернет-просторі (спершу на сторінках «Живого журналу», а потім - в соціальних мережах) [19. С. 248-251].

    З точки зору формалістів журнал, оскільки він цілеспрямовано враховує не тільки текст, а й контекст, можна вважати передовою формою книги, яка (вже при погляді з сучасності) передбачає, по-перше, літературні експерименти, побудовані на комбінуванні різних текстів, і, у друге, зміни самої книги, пов'язані з модернізацією технологій передачі та поширення інформації (фрагментарність, гіпертекст, інтерактивність, мобільність, оперативність). Формалісти очікували, що результатом перехідного періоду може стати народження нової літературної форми, нового літературного жанру на основі літературно-художнього журналу.

    Однак якщо в XIX в. «Епоха альманахів» природним чином змінилася «епохою журналів», то і в першій половині XX ст., І в його

    Наприкінці події стали розвиватися за іншим сценарієм. Дійсно, до 1930-их рр. в радянській журналістиці утвердився (як і прогнозували формалісти) жанр художньої публіцистики, але будучи загнаним в рамки соціалістичного реалізму, цей жанр швидко вичерпав себе, перетворившись ледь не в самопародію. Так, в Новосибірську авангардний журнал «Справжнє» (з девізом: «відбивати <...> ті факти, які треба відбивати, як напад ворога »[20. С. 1]) в кінці 1920-х рр. поступився в протистоянні з журналом «Сибірські вогні», які стали на більш традиційні рейки [21. С. 154-162].

    Проте протягом майже всього радянського періоду публіцистика, як це властиво «товстим» журналам в періоди стабільності (що обертається, як правило, стагнацією), перебувала в них на провідних ролях. Журнали знову стали дзеркалом суспільного життя і трибуною думок, хоча полеміка на їхніх сторінках часто носила фіктивний характер. До кінця 1980-х рр. літературно-художні журнали досягли свого розквіту в якості одного з найбільш впливових ЗМІ [22. С. 193], що можна пояснити поєднанням ряду факторів - як появою великої кількості публікацій «повернутої літератури» (і пов'язаного з цим імпульсу, отриманого критикою і літературознавством), так і тим, що журнали вийшли на пік своєї публіцистичної активності зі статтями на злободенні - політичні, економічні, соціальні, історичні, культурологічні, релігійні - теми.

    Під час кризи, в якій опинилася журнальна культура в 1990-і рр. (Катастрофічне падіння тиражів, нерегулярність виходу номерів), «товсті» журнали знову взяли на себе роль зберігачів літературної традиції (в тому числі і «непідцензурні» її течій), значно зменшивши частку публіцистичних, критичних і літературознавчих матеріалів і знову наблизившись до таких видів видань , як альманахи, збірники, антології та навіть книжкові серії. У ролі ведучих ЗМІ заявили про себе газети, засоби теле-і радіомовлення, а потім і інтернет. Літературно-мистецькі журнали в цей період знову проявили свої ключові риси представників книжкової культури: вони стали «ковчегом» для «високої» літератури, яка втратила свого читача, полем для формування нової літератури (важливо, що «товсті» журнали являють собою не тільки експертне співтовариство , а й інститут Редакт-

    вання) і, нарешті, - індикатором стану книжкової культури (своїм розквітом епохи перебудови передбачивши видавничий бум початку 1990-х рр., а своєю кризою початку 1990-х рр. позначивши швидке настання кризи всього традиційного книговидання).

    Якщо в радянський період літературно-художнім журналам вдалося надіти на себе «маску» «володарів дум», якими вони були в XIX в., (А іноді і справді ставати такими), то в пострадянський період, коли ситуація стабілізувалася, публіцистичним жанрам не вдалося знову закріпитися в журналах на провідних ролях. Це пов'язано з кардинальною зміною життєвих реалій, зокрема з появою і тотальним поширенням широкосмугового, а незабаром - і мобільного інтернету. Наслідком стало те, що сьогодні літературно-художні журнали, протягом свій історії совмещавшие в собі характерні властивості ЗМІ і книги (з переважанням тих чи інших властивостей в той чи інший період), природним чином розділилися на два типи. «Топові» інтернет-журнали, існуючі в осередді інформаційних потоків (наприклад, «Горький» або «Полка»), віддають перевагу публіцистичним текстам (що в цілому знаходиться у відповідності з тим, що жанр нон-фікшн став одним з найбільш популярних). Природним чином більшість літературних жанрів, пов'язаних з оперативним реагуванням і аналітикою, перебралося в інтернет. У межі, вони знову набули форми моножурналов - у вигляді авторських блогів (на стику художності і документальності, про що говорили ще формалісти), з яких, як з елементів конструктора, сучасний читач (а кожен читач в нових умовах одночасно стає і письменником) може зібрати свій власний, максимально інтерактивний, цікавий саме йому журнал. У той же час є і альтернативна тенденція: такі видання, як «Мітін журнал», «Повітря», «Носоріг» або «Речпорт», розраховані на «повільне» читання, і кожен з номерів цих журналів наближається за формою до самостійної книзі. Хоча їх число мало в порівнянні з журналами першого типу, саме вони формують літературу не тільки сьогоднішнього, але й завтрашнього дня.

    У той же самий час класичні «товсті» журнали ( «Новий світ», «Прапор», «Жовтень», «Дружба народів» та ін.) До сих пір знахо-

    дяться «на роздоріжжі», намагаючись зайняти якусь «серединну» позицію, не приєднуючись ні до «істеблішменту» (тобто практично не користуючись технологіями сучасного маркетингу і менеджменту), ні до «андеграунду» (тобто всіляко підкреслюючи власну значущість для російської культури). Безперспективність подібної позиції побічно підтвердила припинення роботи в жовтні 2018 р порталу «Журнальний зал» - одного з найважливіших літературних сайтів російськомовного інтернету [23].

    На завершення слід ще раз повернутися до визначення «книжкової» іпостасі літературно-художнього журналу. В.Б. Шкловський говорив про те, що журнали в своїй сукупності становлять для читача цілу бібліотеку. Дійсно, якщо взяти якесь велике зібрання текстів (бібліотеку), то поділити його на структурні одиниці можна по-різному. Такий поділ може бути традиційним - на книги в загальноприйнятому розумінні (кожна з яких буде включати один або кілька художніх текстів одного або - рідше - кількох авторів), а може бути розподілом на журнали, кожен з яких особливим чином скомпонований з різних художніх або публіцистичних текстів . Таким чином, можна на рівних підставах розбити бібліотеку як на елементи-книги, так і на елементи-журнали. Але биття на журнали влаштовано більш складно, так як в цьому випадку з'являються додаткові зв'язки між елементами, а сукупність номерів одного журналу також є особливого роду сверхтекст. В цілому ж і журнал, і книга виявляються при цьому явищами одного порядку, і журнал (з певною часткою абстракції) можна охарактеризувати як складність носоставную книгу.

    Звичайно, така модель є ідеалізованої: в реальності багато текстів відразу виходять у вигляді книг, а багато - залишаються лише у вигляді журнальних публікацій. У цьому сенсі можна говорити про двох можливих реальних бібліотеках: «книжкова» бібліотека, ймовірно, більшою мірою буде орієнтована на масову літературу, а «журнальна» - на елітарну. При цьому особливий інтерес представляло б поле, в якому ці дві бібліотеки мають перетину, тобто поле текстів, легітимізованих і літературним співтовариством, і книжковим бізнесом.

    Гіпотетична бібліотека, складена з журнальних публікацій також представляла б собою особливе явище книжкової культури: тексти в журналах дублюються досить рідко (на відміну від книг, де в ходу перевидання і включення текстів в різні збірники), тому така бібліотека була б зрізом актуальних станів, в яких перебувала художня література в той чи інший момент часу, а також показувала б спектр можливих (здійснених чи ні) варіантів розвитку літературної традиції. Все це підтверджує висунуті раніше положення про літературно-художньому журналі як особливої ​​складені формі книги і про його роль в просторі збереження і формування літературної традиції і індикатора стану і можливого розвитку книжкової культури.

    Протягом майже трьох століть свого існування вітчизняний літературно-художній журнал мав дуалістичну природу, будучи одночасно і книгою, і ЗМІ, але саме сьогодні ця дуалістичність може бути подолана: журнали або стають повноцінними ЗМІ (вбудовуючись в сучасне комунікаційне поле), або приходять (а по суті - повертаються) до формату книги. В цьому випадку журнал, як самостійна форма книги, з одного боку, зберігає свої особливі специфічні риси, з іншого - більш точно позиціонує себе саме в поле книжкової культури.

    література

    1. Казарін Ю.В. Журнальний метатекст як об'єкт текстознавство: навч. посібник. Єкатеринбург, 2016. 116 с.

    2. Баренбаум І.Є. До питання про універсальний визначенні поняття «книга» // Книга: Дослідження та матеріали. М., 1977. Зб. 34. С. 5-13.

    3. Немирівський Е. Л. До питання про визначення книги як знакової системи // Історія книги: Теоретичні та методологічні основи. М., 1977. С. 34-43.

    4. Моргенштерн И.Г. Динаміка і статика книги (Стабільність змісту як атрибут книги) // Книга: Дослідження та матеріали. М., 2002. Зб. 80. С. 147 160.

    5. Дінер Є.В. Досвід класифікації об'єктів, що входять в систему електронної книги // Бібліосфера. 2016. № 1. С. 19-25.

    6. Теплов Д.Ю. Типізація неперіодичних видань // Актуальні проблеми книгознавства: зб. науч. тр. М., 1976. С. 27-39.

    7. Лакшин В.Я. Феномен «товстого» журналу в Росії як явище національної культури // Берега культури: зб. ст. / Уклад. С.Н. Лакшина. М., 1994. С. 104-111.

    8. Вайль П.Л., Геніс А.А. Рідна мова: уроки красного письменства. М., 1991. 189 с.

    9. Типологія періодичної преси: Проблеми і тенденції розвитку типологічної структури сучасної періодики: навч. посібник / М.В. Шкондін, Є.П. Прохоров, А.Г. Бочаров, Л.Л. Реснянская; під ред. Я.М. Засурского; МДУ ім. М.В. Ломоносова, факультет журналістики. М., 1995. 144 с.

    10. Головін Ю.О. Російські літературно-художні журнали в системі культурної політики: сприяння, компроміс, протистояння: дис. ... д-ра культурології. М., 2010. 327 с.

    11. Шильникова О.Г. Літературно-художній журнал як «велика літературна форма»: теоретико-прагматична концепція російських формалістів // Вісник Волгоградського державного університету. Сер. 8: Літературознавство. Журналістика. 2011. Вип. 10. С. 65-72.

    12. Тинянов Ю.Н. Проміжок // Поетика. Історія літератури. Кіно. М., 1977. С. 168-195.

    13. Тинянов Ю.Н. Журнал, критик, читач і письменник // Ю.М. Тинянов. Поетика. Історія літератури. Кіно. М., 1977. С. 147-149.

    14. Зубкевич Л. А. Перехідні періоди як частина закономірного історичного процесу: автореф. дис. . канд. філол. наук. Нижній Новгород, 2005. 28 с.

    15. Балашова Ю.Б. Еволюція і поетика російського літературного альманаху як типу видання: дис. ... д-ра філол. наук. СПб., 2000. 438 с.

    16. Поезія та правда Ігоря Волгіна // Фонд «Ліберальна місія» (16.12.2014). URL: http://www.liberal.ru/articles/6631 (дата звернення: 05.12.2018).

    17. Разумова А. Шлях формалістів до художньої прози // Питання літератури. 2004. № 3. С. 132-148.

    18. Шкловський В.Б. Журнал як літературна форма // Гамбурзький рахунок. СПб., 2000. С. 223-227.

    19. Голубкова А. Василь Розанов як перший російський блогер // Волга. 2016. № 9-10. С. 248-251.

    20. Наше напрямок // Справжнє. 1928. № 1. С. 1.

    21. Посадський А. Л. Книжкова справа Сибіру: уроки двадцятих // Сибірські вогні. 1989. № 10. С. 154-162.

    22. Лизунова І.В. Засоби масової інформації Сибіру і Далекого Сходу в російському медіа-просторі (90-і рр. ХХ - перше десятиліття XXI ст.). Новосибірськ, 2012. 310 с.

    23. Шенкман Я. Літературна заморозка // Нова газета. 2018. 5 жовтня.

    140

    А.С. MemenbKoe

    Literary and Art Magazines: A Holistic View on the Nature of the Phenomenon

    Tekst. Kniga. Knigoizdanie - Text. Book. Publishing, 2019, 21, pp. 129-142 DOI: 10.17223 / 23062061/21/7

    Anton S. Metelkov, State Public Scientific-Technological Library of the Siberian Branch of the Russian Academy of Sciences (Novosibirsk, Russian Federation). E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    Keywords: literary and art magazine, thick journal, almanac book, book culture, media, mass media, e-magazine, Internet magazine, Internet.

    The article attempts to combine the view of the literary and art magazine (thick magazine) as a book and as a type of mass media. The article deals with book-based approaches to magazines as books. The magazine, as an object of study of journalism, is given less attention in the article. The main emphasis is made on the fact that, in different historical periods, literary and art magazines are characterized by the features of either books or media. This phenomenon, like the perception of magazines as books in general, has not been studied sufficiently. Literary critics of the formal school spoke about the thick magazine as a book in the 1920s. Taking into account their works, the scheme of "fluctuations" of essential characteristics of the literary and art magazine is made. During the transition periods (the first third of the 19th century, the first third of the 20th century, the end of the 20th century), magazines approach books in their essence. Magazines do not have time to respond quickly to changes in the situation (newspapers perform this function), the number of journalistic works in them decreases, and magazines begin to play the role of an "ark" to preserve the literary tradition and, at the same time, a platform for the formation of a new literary language suitable for the description of new realities of life. During the periods of stability, when a new literary language is formed, with its help, journalism again comes to the fore in thick magazines, and magazines become a public tribune. This did not happen at the end of the latest of these transition periods: the texts of journalistic genres moved to the Internet pages, which turned out to be a more suitable platform for journalism in the new communication space. Personal blogs became analogues of mono-magazines and actually monopolized this genre. As a result, literary and art magazines, whose dualistic nature (book and media) had always been their hallmark, were divided into two types: e-magazines, close to the media, and paper magazines, close to the traditional book. At the same time, traditional thick magazines, which have not decided on one of the proposed ways of development and have not formed their actual strategy in the new conditions, are in a "suspended" state, having dropped out of the media clip and losing their role as books. In conclusion, the article presents the main characteristics of the literary and art magazine as a kind of book: a complex structure and a special selection of texts, which together represent the current state of the elite literature of today and tomorrow; the function of the magazine as an indicator of the state of book culture as a whole.

    References

    1. Kazarin, Yu.V. (2016) Zhurnal'nyy metatekst kak ob "ekt tekstovedeniya [Journal metatext as an object of text studies]. Ekaterinburg: Ural Federal University.

    2. Barenbaum, I.E. (1977) K voprosu ob universal'nom opredelenii ponyatiya "kni-ga" [On the universal definition of the concept "book"]. Kniga: Issledovaniya i materi-aly. 34. pp. 5-13.

    3. Nemirovsky, E.L. (1977) K voprosu ob opredelenii knigi kak znakovoy sistemy [On the definition of the book as a sign system]. In: Abdullin, R.G. (Ed.) Istoriya knigi: Teoreticheskie i metodologicheskie osnovy [History of the Book: Theoretical and Methodological Foundations]. Moscow: GBL. pp. 34-43.

    4. Morgenstern, I.G. (2002) Dinamika i statika knigi (Stabil'nost 'soderzhaniya kak atribut knigi) [The dynamics and statics of the book (Content stability as an attribute of the book)]. Kniga: Issledovaniya i materialy. 80. pp. 147-160.

    5. Diner, E.V. (2016) Opyt klassifikatsii ob "ektov, vkhodyashchikh v sistemu el-ektronnoy knigi [Classifying objects within the electronic book system]. Bibliosfera -Bibliosphere. 1. pp. 19-25.

    6. Teplov, D.Yu. (1976) Tipizatsiya neperiodicheskikh izdaniy [Typification of non-periodical publications]. In: Abdullin, R.G. (Ed.) Aktual'nye problemy kni-govedeniya [Topical Problems of Book Studies]. Moscow: GBL. pp. 27-39.

    7. Lakshin, V.Ya. (1994) Berega kul'tury [Coast of Culture]. Moscow: Miros. pp. 104-111.

    8. Weil, P.L. & Genis, A.A. (1991) Rodnaya rech ': uroki izyashchnoy slovesnosti [Native speech: Lessons of Belles-lettres]. Moscow: KoLibri.

    9. Shkondin, M.V., Prokhorov, E.P., Bocharov, A.G. & Resnyanskaya, L.L. (1995) Tipologiya periodicheskoy pechati: Problemy i tendentsii razvitiya tipologicheskoy struktury sovremennoy periodiki [Typology of periodicals: Problems and development trends of the typological structure of modern periodicals]. Moscow: Moscow State University.

    10. Golovin, Yu.A. (2010) Rossiyskie literaturno-khudozhestvennye zhurnaly v sisteme kul 'turnoy politiki: sodeystvie, kompromiss, protivostoyanie [Russian literary and artistic magazines in the system of cultural policy: assistance, compromise, confrontation]. Culture Studies Dr. Diss. Moscow.

    11. Shilnikova, O.G. (2011) Literaturno-khudozhestvennyy zhurnal kak "bol'shaya literaturnaya forma": teoretiko-pragmaticheskaya kontseptsiya russkikh formalistov [Literary and artistic magazine as a "large literary form": theoretical and pragmatic concept of Russian formalists]. Vestnik Volgogradskogo gosudarstvennogo universi-teta. Seriya 8: Literaturovedenie. Zhurnalistika - Science Journal of VolSU. Literary Criticism. Journalism. 10. pp. 65-72.

    12. Tynyanov, Yu.N. (1977a) Poetika. Istoriya literatury. Kino [Poetics. History of Literature. Cinema]. Moscow: Nauka. pp. 168-195.

    13. Tynyanov, Yu.N. (1977b) Poetika. Istoriya literatury. Kino [Poetics. History of Literature. Cinema]. Moscow: Nauka. pp. 147-149.

    142

    A.C. MemenbKoe

    14. Zubkevich, L.A. (2005) Perekhodnye periody kak chast 'zakonomernogo is-toricheskogo protsessa [Transitional periods as part of a logical historical process]. Abstract of Philology Cand. Diss. Nizhniy Novgorod.

    15. Balashova, Yu.B. (2000) Evolyutsiya i poetika rossiyskogo literaturnogo al 'manakha kak tipa izdaniya [The evolution and poetics of the Russian literary almanac as a type of edition]. Philology Dr. Diss. St. Petersburg.

    16. Liberal.ru. (N.d.) Poeziya ipravda Igorya Volgina [The poetry and truth of Igor Volgin]. [Online] Available from: http://www.liberal.ru/articles/6631 (Accessed: 5th December 2018)

    17. Razumova, A. (2004) Put 'formalistov k khudozhestvennoy proze [The path of formalists to fiction]. Voprosy literatury. 3. pp. 132-148.

    18. Shklovsky, V.B. (2000) Gamburgskiy schet [Hamburg Reckoning]. St. Petersburg: [s.n.]. pp. 223-227.

    19. Golubkova, A. (2016) Vasiliy Rozanov kak pervyy russkiy bloger [Vasily Rozanov as the first Russian blogger]. Volga. 9-10. pp. 248-251.

    20. Anon. (1928) Nashe napravlen'e [Our direction]. Nastoyashchee. 1. pp. 1.

    21. Posadskov, A.L. (1989) Knizhnoe delo Sibiri: uroki dvadtsatykh [Siberian book publishing: Lessons from the twenties]. Sibirskie ogni. 10. pp. 154-162.

    22. Lizunova, I.V. (2012) Sredstva massovoy informatsii Sibiri i Dal'nego Vostoka v rossiyskom mediaprostranstve (90-e gg. XX - pervoe desyatiletie XXI v.) [The Siberian and Far East mass media in the Russian media space (the 1990s - first decade of the 21st century)]. Novosibirsk: SB RAS.

    23. Shenkman, Ya. (2018) Literaturnaya zamorozka [Literary freezing]. Novaya gazeta. 5th October.


    Ключові слова: ЛІТЕРАТУРНО-МИСТЕЦЬКИЙ ЖУРНАЛ /"ТОВСТІ" ЖУРНАЛ /АЛЬМАНАХ /КНИГА /КНИЖКОВА КУЛЬТУРА /ЗМІ /МАС МЕДІА /ЕЛЕКТРОННИЙ ЖУРНАЛ /ІНТЕРНЕТ-ЖУРНАЛ /ІНТЕРНЕТ /LITERARY AND ART MAGAZINE /THICK JOURNAL /ALMANAC BOOK /BOOK CULTURE /MEDIA /MASS MEDIA /E-MAGAZINE /INTERNET MAGAZINE /INTERNET

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити