Стаття присвячена дослідженню як комп'ютерних, так і паперових форм гіпертекстуальності, що представляють собою єдність і безліч пов'язаних неієрархічні комбінаторних елементів, завдяки чому в такого роду тексті роль автора зводиться до вибору цих елементів, тим самим передаючи на читача відповідальність за складання їх в композицію.

Анотація наукової статті з мовознавства та літературознавства, автор наукової роботи - Федорова Н. А.


The article touches upon the problem of computer and paper based forms of hypertextuality, being the unity and plurality of non-hierarchically connected combinatory elements. The role of the author in a hypertext is minimized to the process of choosing these elements, which shifts responsibility for their proper composition on the reader.


Область наук:
  • Мовознавство та літературознавство
  • Рік видавництва: 2008
    Журнал: Известия Російського державного педагогічного університету ім. А.І. Герцена

    Наукова стаття на тему 'Література після сьомого дня. Автор і читач в літературі гіпертексту '

    Текст наукової роботи на тему «Література після сьомого дня. Автор і читач в літературі гіпертексту »

    ?Н. А. Федорова

    ЛІТЕРАТУРА ПІСЛЯ СЬОМОГО ДНЯ. АВТОР І ЧИТАЧ В ЛІТЕРАТУРІ гіпертексту

    Робота представлена ​​кафедрою новітньої російської літератури.

    Науковий керівник - доктор філологічних наук, професор А. А. Кобринський

    Стаття присвячена дослідженню як комп'ютерних, так і паперових форм гіпертекстуальності, що представляють собою єдність і безліч пов'язаних неієрархічні комбінаторних елементів, завдяки чому в такого роду тексті роль автора зводиться до вибору цих елементів, тим самим передаючи на читача відповідальність за складання їх в композицію.

    The article touches upon the problem of computer and paper based forms of hypertextuality, being the unity and plurality of non-hierarchically connected combinatory elements. The role of the author in a hypertext is minimized to the process of choosing these elements, which shifts responsibility for their proper composition on the reader.

    Постструктуралістского і техногенна концепції гіпертекстуальності. Двадцяте століття в літературі прийнято асоціювати з неймовірними експериментами в області форми літературного тексту. З першого погляду може здатися, що гіпертекст - це нова форма, покликана відображати електронний спосіб взаємодії з текстом, однак саме в цих експериментах слід шукати коріння комп'ютерної текстуально. У самій концепції гіпертексту «бібліотечне походження», і її подальше технологічне розвиток синхронно, супроводжується постструктуральним дискурсом. Так, в 1945 р американець Ванні-вар Баш запропонував створити систему під назвою Метехі - інтерактивну бібліотеку або енциклопедію, яка дозволила б читачеві вивести на один екран два тексти і створити зв'язки між фрагментами текстів (яка і була, безсумнівно, прототипом гіпертексту задовго до винаходи світа кодування). Можливо зіставити цей механізм з концептом пустотного Асамблеї жа, вираженим Ж. Дерріда в роботі «Голос і феномен», де окремі ячей-

    ки мовної мережі або порожнини тектсуаль-ної матерії розходяться, щоб заново схреститися в непрогнозованих варіаціях, являє собою тут панівний в літературній критиці протягом 1970-х - 1980-х рр. універсальний колос «метатекста» 1. Сам термін «гіпертекст» був вперше введений програмістом, філософом і кібернетиком Тедом Нельсоном в 1960-і рр. Під гіпертекстом в книзі «Літературна машина» (1981) він розуміє зразок нерегулярного листи (non-sequential writing). Тут слід зазначити генеалогічні перетину гіпертекстуальності прийомів з автоматичним листом сюрреалістів, дослідами алфавітно-цифровий перекодування елементів підсвідомості у А. Бретона або Т. Тцара або з піщаної живописом А. Массона2, цей же принцип використовується В. Ерлем, Л. Рубінштейном і А. Скиданом . Метод колажу становить парадигму як Постмен-дерністкого листи, так і гіпертексту, тому в якості метафори дисперсності гіпертексту Дж. Муррай пропонує розглядати калейдоскоп3. Ці комбінаторні можливості є наслідком «мозаїчної організації» структури, яку

    Маклюен вважає відмітною властивістю медіа попереднього століття.

    У зв'язку з близькістю постструктуральной і гіпертекстової трактування визначень тексту і гіпертексту, відповідно, гіпертекстового читання і дадаїстського і концептуалистских способів читання визначимо гіпертекст як текст, в якому виражені нетекстуальние, нелінійні зв'язки між комбінаторними елементами. Аж ніяк не вичерпного виявлення цих елементів і закономірностей їх пермутації ми збираємося присвятити це дослідження. На нашу думку, горезвісна лінійність може бути зруйнована, зокрема, шляхом підпорядкування порядку читання випадковому вибору читача, т. Е. Свого роду алеаториченої способом4 .

    Мінімальні одиниці гіпертекстуальності єдності. Отже, гіпертекст є текст, в якому явно помітна наявність першоелементів, і читання якого має на увазі їх комбінаторики. Значить, якщо гіпертекст - це якесь клаптева дискретне ціле, то цікаво відповісти на питання про мінімальну його одиниці, яка буде одночасно як мінімальної одиницею читання, так і мінімальної одиницею письма, або лексем, якщо скористатися термінологією Р. Барта5.

    Відомо, що пошуком першоелементів займався ще Демокріт, їх комбінаторикою - гностицизм і каббала. У мистецтві XX ст. питання про першоелементів художнього твору піднімається з метою «збільшення швидкості мистецтва» слідом за збільшенням швидкості просторового пересування. І тут навіть справа не в репрезентації швидкості, якій серед іншого займалися футуристи, але про швидкість самого художнього виробництва. Ще в 1940-і рр. Беньямін міркував про побутування твору мистецтва в століття масової технічної репродукції. Таким чином, гіпертекст - словесні реді-мей-ди, рішення для мистецтва слова в століття множинної репродукціі6.

    Такими першоелементами ще з часів фонеми Бодуена, експериментів французьких символістів, маніфестів російського та італійського авангарду початку століття і стають буква або склад. Вперше в російській віршованій традиції букву (її шрифт) або склад виділяють в якості мінімальної одиниці побудови поетичного тексту футуристи А. Кручених і В. Хлєбніков, в цей же час видає свої залізобетонні поеми В. Каменський. До складового листа можна віднести хокку «те та се» В. Барского7, де традиційне японське тривіршів імітується послідовним перебором складів, а також записане складом «ко» слово «нець» Б. Констріктора8.

    Розгромна замовна стаття в 1960-і рр. мода на опарт, образотворче мистецтво, побудоване на грі оптичними ефектами, що створюють ілюзію руху, впливає на вербальне творчість. І саме в руслі цих кінетичних експериментів слід розглядати «перевертні» Д. Аваліані9, свого роду візуальні паліндроми, читающиеся по-різному залежно від кута зору, наприклад: «Де Воланд» ми прочитаємо глянувши на картку з одного боку, і як би у відповідь на неї, перевернувши, - «серед нас», таким чином, кожна буква звертається до свого каліграфічний інваріант. У 1990-х рр. в зв'язку з широким розвитком комп'ютерних технологій з'являється флеш-поезія, в якій літери набувають повну динамічну і множинну свободу пересування. Під флеш-поезією прийнято розуміти вербальний текст, що розгортається перед читачем в динамічному режимі «зміни послідовних кадрів», як це відбувається в анімації або кіно, т. Е. Свого роду комп'ютерна вербальна анімація. Прикладом такого роду поезії може послужити побудована на буквеної динаміці анаграми і паліндрома і перекладена в режим флеш-анімації суперпоема «Звалище» Е. Кацюби10.

    Також в якості комбінаторної одиниці побудови гіпертексту може бути

    виділено слово. Розглянемо його спочатку під кутом концептуальної поетики, в якій відбувається виділення слова як ігровий і комбінаторної одиниці художнього тексту. Слово, вийшовши на свободу, як писав Марінетті, звільняється від сінтаксіса11. Це дозволяє словами отка-тися від виконання будь-якої було ролі в реченні, але діяти на читача абсолютно незалежно, в тому числі і один від одного. Чи не пов'язані синтаксично або лінійної логікою послідовного викладу слова набувають алеаториченої здатність розташування в будь-якому порядку, що дає майже нескінченні можливості медитативної комбінаторики, як ми можемо спостерігати в поезії В. Некрасова, В. Барського, а пізніше А. Скидана.

    В якості будівельного першоелемента колективного гіпертексту «РОМАН», інспірованого Р. Лейбова, використовується єдність «слово-подія». Це слово може бути чоловічим або жіночим, детективним, еротичним, панковским, фантастичним, витончено стилізованим, емоційно забарвленим. Про кожному слові слід думати, як про потенційну можливість продовження сюжету. Це обумовлено досить вільними правилами літературної гри - текст може тривати в будь-якому напрямку і в будь-якому жанрі, не можна тільки «вбивати» героїв, введених іншими авторами. Перед нами ситуація граничної диалогизации слова: кожне з них чекає відповіді, кожне розраховане на те, щоб не бути монологічного реплікою в повітря або застиглої друкарською літерою. Сюжет ніби знаходиться в прямій залежності від мови.

    Слово може бути виділено в якості діалогічного одиниці коментування та, як наслідок, створення гіпертексту словникового типу. Цей тип тексту за принципом організації нагадує словник або довідник, текст з коментарем, незавершений текст, що має на увазі як би шизофренічне роздвоєння автора. Примі-

    ром подібних текстів може послужити «Бліде полум'я» В. Набокова, а також «Reach» родоначальника комп'ютерної літератури гіпертексту М. Джойса. У «блідих полум'я» Набоков немов би відроджує середньовічний тип читання. Ставить свого мудрого і красномовного кому -ментатора посередині між нами, про-фаннимі читачами, і сакральним текстом твору авторитету. Таким чином, саме наявність фігури коментатора стане тим текстопорождающім механізмом, який дозволить розпочати роз'єм-тя пратекста поеми Шейді на окремі одиниці коментування - слова. Тільки цей коментар - ігровий діалог, за яким загальне художнє єдність цього роману-кентавра. І коментар Кінбота нічого, звичайно, не коментує, а, навпаки, втягує нас в новий художній твір, втягує в гру цієї параноїдальною логіки вигаданого королівства, вигаданого короля, вигаданої реальності.

    Автор і читач в літературі гіпертексту. Історії літератури відомо, що функція «автор» не їсти постійна і незмінна величина художнього твору, і гіпертекст, по суті, одна з ілюстрацій цієї думки. Історія могла приписувати того чи іншого автору12, а також зовсім існувати без функ-ції «автор». Якщо текст лише певним чином складене безліч першоелементів - ready-made, то як змінюються при цьому ролі автора і читача? Ідея смерті автора - загальна для структуралізму і постструктуралізму - і Фуко, і Лакан, і Дерріда, і Єльської школи постструктуралізму писали про неї, проте загальним місцем вона стала саме в викладі Р. Барта. М.-Л. Райен залишає за автором гіпертексту тільки такі функції якогось умовного контролю просування читача по тексту, а також переривання потоку наррации, в той час як вибір послідовності читання залишається цілком за чітателем13.

    Гуннар Ліестол описує алгоритм дії читача гіпертексту через парал -лель, яку вона проводить між риторикою і гіпертекстом14, посилаючись на есе Р. Барта «Давня риторика» 15, вона виділяє ряд операцій, які здійснював древній ритор перед тим, як виголосити промову на публіці, і які тепер робить читач гіпертексту: пошук і вибір елементів майбутньої промови, також читач гіпертексту вибирає, які саме фрагменти йому прочитати, складання цих елементів, а також артистичне уявлення мови, що включає жести та інтонацію, в той час як читач буде здійснювати процес читання у взаємодії з комп'ютером.

    Ясно, що нелінійність тексту знищує просту автоматичну послідовність читання. Така ситуація, як зазначає Дж. Ландоу, унеможливлює класичну літературну критику: гіпертекст «розчиняє» ту жорстку фікс-вання тексту, що є фундаментом теорії і практики нашої крітікі16. Критик в принципі не може прочитати гіпертекст цілком, це «нечитаний (геаШе88) текст» 17. Отже, необхідна якась карта, маршрут читання або хоча б його варіанти, які будуть запропоновані автором читачеві. Читач відтепер вільний (змушений) сам вибирати шлях читання, створюючи при цьому свої текст. І тому такими правилами будуть забезпечені дуже багато гіпертекстуальності твори. Найбільш іронічний автор, подібний Роману Лейбова, Мілораду Павичу або Майклу Джойса, однак, як правило, порадить усіма цими правилами нехтувати і вчинити так, як заманеться читачеві. Так, Павич передбачає читання своєї книги в довільному порядку, лише зазначаючи значками героїв і події, пов'язані з трьома основними її частинами: три книги його словника - Жовту, Червону і Зелену - можна читати в тому порядку, «який прийде на розум читача, наприклад , почавши з тієї сторінки, на якій словник

    відкриється ... »18. Керівництво по навігації тексту Reach класика літератури гіпертексту Майкла Джойса починається витягом з тлумачного словника, що розповідає про походження і семи значеннях слова reach в англійській мові - кожне з яких можливий шлях читання цього тексту. В кінці своєї навігаційної карти М. Джойс також залишає за читачем право нею пренебречь19. Романа Лейбова цілком відповідає визначенню «нечитаний текст» і швидше за ступенем практичної змістовності і здійсненності як такої нагадує напис на камені з казки, який стоїть на роздоріжжі дорог20. Особливого роду параноїдальну форму інтерпретації, яка повинна бути, звичайно, осмислена ні в якому разі не буквально, ми знаходимо в «блідо полум'я» В. Набокова, коментатор наполегливо, майже по-павічевскі, пропонує нам нелінійний спосіб читання їх спільного з Шейді проізведенія21. У манірною і серйозної інструкції до «безкінечного тупику» Д. Галковского цікава, і саме це підкреслюється в пунктах два і чотири, можливість тимчасового читання в зворотному напрямку. Це дає тексту можливість виправлятися, обумовлюватися, кружляти і топтатися на місці. А читачеві, крім зазначеної послідовності плутаних коментарів, вибрати собственную22 .

    З вищесказаного ні в якому разі не повинен бути зроблений висновок про неважливості послідовності читання даного типу тексту, просто тепер це важливе рішення набуває множинність і здійснюється кожним читачем індивідуально. Так народження тексту починається в момент його відтворення, в момент звернення до нього, а поняття активний читач стає одним з ключових в нарратологіческом підході до гіпертексту. Ясно, що в літературі гіпертексту роль автора редукується. Тут можна провести умовну паралель з деїзмом: бог-автор творить світ-текст і виходить з нього,

    надаючи вільну горизонталь читачеві і тексту (таким чином, гіпертекст - це текст без вертикального виміру, зате зі взаімореферентним потен-

    циал горизонталі). Так як автору слід відпочивати на сьомий день, виходить, що гіперлітератури - це література після сьомого дня.

    Список літератури

    1 Landow G. P., Landow G. P. Hypertext: The convergence of contemporary critical theory & technology II Hypertext I Text I Theory I ed. by Landow G.P. Baltimore &London, 1994. P. 13.

    2 Корнел' П. Шляхи до раю II Иностранная литература. 1999. № 5. С. 1S1-1S3.

    3 Murray J. H. Hamlet on the Holodeck. The Future of Narrative in Cyberspace. Cambridge, Massachusetts, 2000. P. 2S2.

    4 Існує ще другий (графічний), що має на увазі підпорядкування порядку читання графічної композиції (фігурні вірші, гіпертексту, де порядок читання задається візерунком «Mola»), а також третій спосіб - підпорядкування тексту, не пов'язаної з його логікою, нумерологической або алфавітній послідовності, яка , незважаючи на, здавалося б, втілену лінійність, руйнує її для самого тексту, змушуючи його ділиться на дискретні елементи, і перетворюючи тим самим в гіпертекст (X. Кортасар "Гра в класики», Д. Голинки-Вольфсон «Елементарна річ», А . Анашевіча «Словник Соні»).

    5 «Ми станемо членувати вихідне означає на ряд коротких, що примикають один до одного фрагментів, які назвемо Лекс. <...> ...її протяжність, що встановлюється емпірично, буде залежати від щільності конотацій, неоднаковою в різних місцях тексту. <...> Лексія це всього лише оболонка семантичної ємності, кряж множинного тексту, який подібний до донного підстави. ». Барт P. SIZ. М., 1994. С. 24-25.

    6 «Метод реді-мейд, створений Дюшаном, збільшив швидкість мистецтва майже до межі: художнику в наш час досить назвати мистецтвом випадковий фрагмент реальності, щоб він тим самим став художнім твором. Художнє виробництво досягає тут мало не за швидкість світла. Поряд з розщепленням атома, метод реді-мейд є, мабуть, найбільшим технічним досягненням цього століття, якщо прийняти як критерій досягнуту при цьому швидкість. У наш час ця підвищена швидкість забезпечує візуальних мистецтв певне культурне панування, яке стає зрозумілим, якщо ми порівняємо, наприклад, швидкість образотворчої і текстової продукції ». Гройс. Б. Швидкість мистецтва [Електронний ресурс]. - Режим доступу: http: IIanthropology.org.uaIruItextsIgroysIspeed.html.

    7 Новое литературное обозрение. М., 1995. № 1б. С. 275.

    S Там же. С. 193.

    9 Михайлівська Т. Дмитро Аваліані II Аріон. М., 2005. № 2. С. 232-23б.

    10 Кацюба Е. Звалище. [Електронний ресурс]. - Режим доступу: http: IIflashpoetry.narod.org.uaIsvalka / 00.htm.

    11 Marinetti F. T. Teoria e invenzione futurista I Ed. L. De Maria. Milano, 196S. P. 40.

    12 Туманна приналежність знаменитих текстів перу людини, що носить ім'я В. Шекспір. Див. Подр .: Гілілов І. Гра про Вільяма Шекспіра, або Таємниця Великого Фенікса. М., 2000..

    13 Murray J. H. Op cit. P. 212-213.

    14 Liestol G. The Reader's Narrative in Hypertext II Hypertext I Text I Theory I ed. by Landow G.P. Baltimore &London, 1994. P. 99-102.

    15 Barthes R. The Old Rhetoric: An Aide-Memoire II The Semiotic Challenge. Oxford, 19SS. P. 11-95.

    16 Landow G. P. Hypertext: The convergence of contemporary critical theory & technology II Hypertext I Text I Theory I ed. by Landow G.P. Baltimore &London, 1994. P. 32-40.

    17 Aarseth E. J. Nonlinearity and Literary Theory. Ibid. P. б3-б7.

    1S Паеіч M. Хозарський словник. СПб., 1999. С. 22 .

    19 Joyce M. Reach. [Електронний ресурс]. - Режим доступу: http: IIwww.eastgate.com/hypertext/ joyce html.

    20 Лейбов Р. Як читати РОМАН. [Електронний ресурс]. - Режим доступу: http: IIwww.cs.ut.eeI ~ roman_lIhyperfictionIhow_to_read_tra.html.

    21 Набоков В. Бліде полум'я. СПб., 1997. С. 307.

    22 Галковский Д. Нескінченний тупик. Правила користування гіпертекстом. [Електронний ресурс]. - Режим доступу: http: IIwww.samisdat.comI3I314-prav.htm.


    Ключові слова: ЛІТЕРАТУРА / гіпертексту / гіпертекстуальності

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити