В даній статті досліджено характерні риси сучасної віршованій публіцистики та виявлено деякі закономірності, що дозволили говорити про даний феномен як цілий пласт сучасної журналістики. Доказом приналежності віршів в першу чергу до публіцистики служить використання авторами фактологічної бази в якості основи твору. Тимчасова віддаленість від події, що відбулася визначає ступінь розуміння тексту, тобто знижується ступінь актуальності, що можна порівняти практично з будь-яким журналістським продуктом. В даному випадку можна говорити про відносно нове явище в російській журналістиці і нових формах вираження публіцистичної думки. Наявність оцінки суспільно-політичних подій країни і використання характерних тенденцій сучасного інфотейнменту при реалізації рекреативної функції є визначальним в зближенні художніх практик з сучасним медіа-ринком.

Анотація наукової статті по ЗМІ (медіа) і масовим комунікаціям, автор наукової роботи - Ільїна Ірина Анатоліївна


LINGVO-MEDIA POETRY

In this article the characteristic features of modern poetic publicism are investigated and some regularities which have allowed to speak about this phenomenon as a whole layer of modern journalism are revealed. The proof of an accessory of verses first of all to publicism, use by authors of the factual base as a basis of product serves. The temporal distance from the event determines the degree of understanding of the text, i.e., the degree of relevance is reduced, which is comparable to almost any journalistic product. In this case, we can talk about a relatively new phenomenon in Russian journalism and new forms of expression of publicist thought. The presence of an assessment of social and political events in the country and the use of characteristic trends of modern information technology in the implementation of the recreational function is decisive in bringing artistic practices closer to the modern media market.


Область наук:
  • ЗМІ (медіа) і масові комунікації
  • Рік видавництва: 2020
    Журнал: Знак: проблемне поле медіаосвіти

    Наукова стаття на тему 'ЛІНГВОМЕДІЙНИЕ властивості віршовані публіцистики'

    Текст наукової роботи на тему «ЛІНГВОМЕДІЙНИЕ властивості віршовані публіцистика»

    ?СУЧАСНА ЛІТЕРАТУРА, КРИТИКА, ПУБЛИЦИСТИКА В СТРУКТУРІ МАСОВОЇ КОМУНІКАЦІЇ

    УДК 070 Б01 10.24411 / 2070-0695-2020-10109

    І. А. Ільїна

    Санкт-ПетербургскігО державний електротехнічний університет «ЛЕТІ»

    ім. В. І. Ульянова (Леніна) Санкт-Петербург

    ЛІНГВОМЕДІЙНИЕ властивості віршовані публіцистики

    В даній статті досліджено характерні риси сучасного віршованого публіцистики та виявлено деякі закономірності, що дозволили говорити про даний феномен як цілий пласт сучасного журналістики. Доказом приналежності віршів в першу чергу до публіцистики служить використання авторами фактологічного бази в якості основи твору. Тимчасова віддаленість від події, що відбулася визначає ступінь розуміння тексту, тобто знижується ступінь актуальності, що можна порівняти практично з будь-яким журналістським продуктом. В даному випадку можна говорити про відносно нове явище в російській журналістиці і нових формах вираження публгщістіческогО думки. Наявність оцінки суспільно-політичних подій країни і використання характерних тенденгщгО сучасного інфотегОнмента при реалізації рекреативного функції є визначальним в зближенні художніх практик з сучасним медіа-ринком.

    Ключові слова: віршована публіцистика, медіатекстів, лінгвомедійность віршованого творчості, публіцистичні жанри, журналістика.

    Зміни інформаційно-комунікаційного простору в кінці XX століття, пов'язані з появою мережі Інтернет, проявилися практично у всіх сферах, пов'язаних з масово-комунікаційної діяльністю. Важливі зміни відбулися в сфері журналістики. Ці зміни пов'язані з трансформацією концепції журналістського тексту. Дигитализация інформаційного простору і конвергенція комунікаційної діяльності привела до появи поняття медіатексту й медіаречі.

    Семиотически ускладнений сучасний текст набуває такі властивості, як полікодовость, креолізованность, мультимедійність. Це вже не просто текст, а концептуально пов'язана, навмисно створена для певних цілей послідовність знаків [див., Наприклад: 1; 2; 6].

    Іншими словами, дискретні одиниці медіапотоку трансформують суть журналістської практики та об'єднують багаторівневі і абсолютно різнопланові поняття. Розмиваються межі між газетної статті, радіопередачею, рекламними повідомлення в мережі Інтернет і новинними повідомленнями [5. С. 25]. Крім того, різноплановим сам корпус медіатекстів: від рекламного слогана до віршованій публіцистики.

    Медіатекст має свої особливості, які відрізняють його від будь-яких інших видів текстів: орієнтація на масову аудиторію, актуальність, соціальна активність, опора на факт [див., Наприклад: 4, 5; 6].

    Однією із значущих особливостей медіатексту в технологічному відношенні є його дискретність. До медіатекстами це властивість можна застосувати в тому сенсі, що він не є самостійно значущим і окремо існуючим твором. Особливістю медіатексту є чіткість думки і ідеї, яку журналіст хоче висловити. Зазвичай будь-яка реальна ситуація пов'язана з різноманітними аспектами, які можуть привести до безлічі ідей і здатні стати журналістським твором. Однак журналіст повинен

    керуватися принципом обмеження ідей до мінімальної кількості. Число Міллера це пояснення кордонів людської пам'яті і сприйняття, а точніше, констатація того, що людська пам'ять і сприйняття здатні засвоїти не менше п'яти і не більше дев'яти однорідних предметів або явищ [8]. Однак рекомендована цифра - п'ять - це оптимальне число для більшої маси людей. Тому в звичайному випадку стандартною формою створення медіатексту служить принцип «5 \?&Н », створений при використанні комунікаційної моделі Г. Ласуелла.

    Крім того, в разі об'ємності, багатозначності проблеми безліч ідей (понад дев'ять) групувалися у великі блоки, кількість яких має цим принципом відповідати. Таким чином, журналіст повинен або штучно відібрати значуще, або згрупувати безліч ідей з базових великим блокам.

    Підпорядкування певній структурі, яка встановлює логічний взаємозв'язок між його елементами, - одна з найважливіших особливостей медіатексту.

    Але все опису не мають значення без того факту, що журналіст завжди повинен дати аудиторії шанс зацікавитися його матеріалом, наблизити матеріал до аудиторії, зробити його близьким. Будь-яка глобальна тема може стати цікавою, якщо в ній будуть розглядатися аспекти, в яких читач буде зацікавлений особисто. Будь-яка соціальна проблема, що стосується «близького кола» читача, стане і його особистою проблемою. Співчувати людині набагато простіше, ніж співчувати соціальній системі. І найчастіше тонко відчувають, талановиті поети і письменники відображали це у своїй творчості.

    Поетична публіцистика в Росії зародилася приблизно тоді ж, коли з'явилася і сама журналістика. У журналах і газетах публікувалися відповідні часу і настрою громадськості віршовані твори.

    Вірші і публіцистика розвиваються паралельно чи не з самого появи журналістики в Росії. Так, перший російський журнал «Примітки» (додаток до «Санкт-Петербурзьким відомостями» (1728-1742)) серед творів інших жанрів публікував і вірші. В цілому газети XVIII століття були мало схожі на сучасні, швидше за літературні періодичні видання, оскільки серед іншого часто публікували поезію [7], яка в той момент ще не належала до публіцистичним жанрам.

    Трохи пізніше, з розвитком журналістики і все зростаючим її значенням, вірші з газет і журналів не втекли, але стали підкорятися публіцистичним цілям. У цьому процесі важливу роль зіграв М. В. Ломоносов, який опублікував в журналі «Щомісячні твори до користь і розваги службовці» анонімне вірш «Правда ненависть народжує» [7. С. 22].

    На початку XX століття публіцистичні вірші зайняли своє місце в основному в сатиричних виданнях. У журналах публікувалися поети, але вірші не викликали вже такої сильної полеміки, як за часів Некрасова. Так, «Журнал для всіх» майже наполовину складався з художніх творів, прозових і віршованих. Там друкувалися ще маловідомі на той момент А. А. Блок, К. Д. Бальмонт, В. Я. Брюсов, А. Білий, К. М. Фофанов, І. А. Бунін. Незважаючи на те, що для багатьох з них це було тільки початком творчого шляху, було зрозуміло, що це більше ніж просте ріфмосложеніе.

    У сучасній віршованій публіцистики досить багато авторів - Л. Каганов, І. Иртеньев, В. Ємелін і інші, які пишуть на суспільно-політичні теми. Дані факти дозволяють називати сучасну поетичну журналістику політичною сатирою.

    Віршована публіцистика потрапила в ракурс інтересів журналістів і письменників початку XXI століття і в найближчі роки, ймовірно, не зникне зі сторінок ЗМІ. Очевидно, що набрана популярність не є тимчасовим явищем, так як в останнє десятиліття відбулося послідовний розвиток віршованої публіцистики до нинішнього її стану. Рішення задач, пов'язаних з дослідженням поетичної публіцистики, вимагає точної дефініції.

    В рамках даного дослідження поняття поетичної публіцистики ми будемо вживати в значенні виду публіцистичної журналістики, де тексти написані у віршованій формі, присвячені актуальним темам і явищ, містять фактичні дані, оцінку з позиції соціального ідеалу автора. Будучи формою журналістських творів, віршована публіцистика працює лише в певному колі жанрів - в декількох аналітичних і практично у всіх художньо-публіцистичних. Як правило, використовується фейлетон, памфлет, пародія, сатиричний коментар. Причому в сучасних реаліях журналістські

    твори, написані в віршах, називають «фейлетону поезією», «сатиричним коментарем» і так далі - в цих назвах дається визначення з точки зору жанру.

    Сучасна журналістика широко представлена ​​публіцистами, які пишуть свої коментарі в віршах. Крім Д. Бикова, який публікував багато своїх творів в «Новой газете», реалізував проект «Пан хороший», виступає з ними в ефірі телеканалу «Дождь», радіо «Ехо Москви», а також на початку і середині 2000-х з'являвся в журналі «Огонек», є ведучим програми «Один», можна назвати ще ряд журналістів-поетів: І. Иртеньев, який є поетичним оглядачем «Газети.Ру» і ведучим програми «гомозится» на телеканалі «Культура»; скоріше не окремо взятий поет, скільки вже закритий нині проект «Комсомольської правди» Дормидонт Народний (він же Ксенофонт Природний); поетичні виступи Л. Каганова на закритому вже сайті Б5.

    Зараз поезія стає продовженням системи мас-медіа. Це проявляється і в створенні проектів І. Іртеньєва, Д. Бикова, М. Єфремова, А. Васильєва, колонка Л. Каганова, в яких поети висловлюються на «злобу дня», і в збільшенні числа поетичних «медійних осіб», і у виникненні поетичних «медійних персон» [10]. Поява такого феномена, як поширення віршованій публіцистики, пояснюється циклічністю розвитку російської літератури і поезії. Затребуваність ж сатиричних жанрів публіцистики, які відроджуються в Новітньої історії російської журналістики, пояснюється тим, що розвитку суспільства потрібна критика, а ці жанри вимагають соціально-активного сприйняття, так як комічне завжди звернено до розуму. Сатира в усі часи мала величезним потенціалом впливу на аудиторію, і розглядаються віршовані публіцисти цим потенціалом користуються [10].

    Політика і віршована публіцистика дуже тісно переплетені. Як правило, саме на політичні теми висловлюються поети-коментатори, і всі їхні вірші в суспільстві мають доказ тому - ледь не порушена кримінальна справа на поета Всеволода Ємеліна за вірші про події на Манежній площі 11 грудня 2010 року, які він опублікував в мережі Інтернет під заголовком «Віршований фейлетон».

    Потрібно сказати, що вся віршована публіцистика стає публіцистикою не стільки завдяки тому, що вона публікується, скільки завдяки тому, що вона прив'язана до факту [9]. Д. Биков, проте, навіть не вважає віршовану публіцистику поезією. На питання, чому він пише свої політичні віршовані сатири і памфлети прозової рядком, він відповів, що це теж стаття просто в іншій формі [3].

    У художньо-публіцистичних жанрах дослідники наголошують на важливості ролі автора. Як пише А. А. Тертичний, художньо-публіцистичні жанри відносять до так званої «авторської» або «письменницької» журналістиці, підкреслюючи тим самим їх особливий характер, який проявляється в підвищеній вимогливості до мови, художньої образності, емоційної насиченості текстів, глибину авторського узагальнення дійсності [11]. Однак самі автори текстів в форматі віршованій публіцистиці говорять трохи інакше. Так, В. Ємелін говорить про те, що важливіше в віршах наявність факту, навколо якого все і крутиться. Це ще раз підтверджує те, що вірші Д. Бикова, І. Іртеньєва, В. Ємеліна і інших авторів, що публікують їх у ЗМІ, є все-таки публіцистикою, а не літературою.

    На думку О. Сіверської, жанри, в яких пишуть публіцисти свої вірші, «вписуються в інформаційний простір ЗМІ, конкуруючи і зближуючись в ньому з традиційними публіцистичними жанрами - коментарем і реплікою». А віршовані форми фейлетонів і памфлетів, по її спостереженням, мало відрізняються від прозових аналогів. У приклад, дослідник наводить вірші Л. Каганова в «Б5», які з'являються на смузі «Реакція». Причому вірші йдуть після заголовка новини та редакційної підводки [10]. Те ж саме бачимо у виданій «за мотивами програми» книзі Д. Бикова «Поет і громадянин», де зрозуміти сенс вірші часто дуже складно без вводить в суть справа інформаційного рядка, яка повідомляє читачеві про те, з якого приводу написано вірш. На перше місце ставиться факт, який обігрується автором журналістського твору на власний розсуд.

    Ще один важливий аспект сучасної віршованої публіцистики - вона не тільки коментує, але і розважає. Публіцистична поезія може розглядатися і як варіант інфотейнменту - комунікативної стратегії, яка має гаслом: «інформуючи, розважай» [10].

    Дійсно, дуже багато творів віршованій публіцистики викликають в першу чергу сміх, а вже потім з'являється розуміння того, що хотів донести до читача публіцист. Для цього часто використовується жанр пародії (вірші програми «Поет і громадянин» Д. Бикова - це пародії на класиків російської літератури). Сміх використовується як інструмент, за допомогою якого автор досягає розуміння зі своїм читачем і привертає його увагу. Існує ще одна назва віршованій публіцистики - «політична сатира», де сатира - ключове слово. Також зустрічається визначення «фейлетонна поезія», а фейлетон, як відомо, заснований на сміху - «це засіб осміяння якогось зла», за визначенням А. А. Тертичного [11]. «Поет від сохи» Дормидонт Народний (Ксенофонт Природний) з «Комсомольської правди» швидше виконував виключно розважальну функцію, однак теж відштовхуючись від факту, який висміював у своєму вірші.

    Сміх використовував у своїй віршованій публіцистиці ще Микола Некрасов, який став прапором для сучасних віршованих публіцистів. І. Иртеньев і Л. Каганов слідують його поетичним принципам, а Д. Биков «прямо вказує на свій зв'язок з родоначальником поетичної публіцистики». Слово в поезії Некрасова звільняється від високої традиції і, як в прозі, набуває конкретного змісту; його вірші рясніють прозаизмами і звучать грубувато. Те ж можна сказати і про сучасну публіцистичної поезії, іноді працює на межі фолу, що дозволяє деяким дослідникам порівнювати поетичну публіцистику з політичною журналістикою і називати гостросоціальним поетичним «мейнстримом» [10].

    На віршовану публіцистику в контексті політичної сатири можна дивитися ширше. Це вже і пісенна культура. Так, в 2012 році напередодні президентських виборів мережу Інтернет потрясла пісня «Наш дурдом голосує за Путіна», виконана групою «Робітфак». Від віршованій публіцистики її відрізняє лише канал передачі, хоча і він близький. Так, «Поет і громадянин» (як і «Пан хороший») став відомий завдяки інтернет-телебаченню «Дощ» і сервісу відеороликів «Youtube».

    Узагальнюючи все вищевикладене, можна зробити висновок, що сучасна віршована публіцистика постає в наступних формах: сатиричний коментар на політичну тему, інфотейнмент, авторський коментар чи репліка. При цьому віршована публіцистика може бути представлена ​​в обмеженому колі вже існуючих журналістських жанрів-форма твору лише звужує діапазон вибору для автора, орієнтуючи його в першу чергу на художність, сміх і сатиру.

    Список літератури

    1. Валгина Н. С. Теорія тексту. М., 2003. 173 с.

    2. Гальперін І. Р. Текст як об'єкт лінгвістичного дослідження, 5-е изд., Стереотип. М .: КомКнига, 2007. 144 с.

    3. Горюнова І. Інтерв'ю з Дмитром Биковим. URL: http://goryunova.niv.org.ua/goryunova/ interview / 003 .htm (дата звернення 28.12.2019).

    4. Добросклонская Т. Г. медіатекстами: теорія і методи вивчення // Вісник Московського університету. Серія 10: Журналістика. 2005 року № 2. С. 28-35.

    5. Добросклонская Т. Г. Мова засобів масової інформації. М., 2008. 116 с.

    6. Дридзе Т. М. Текстова діяльність у структурі соціальної комунікації. М., 1984. 272 ​​с.

    7. Козлова М. М. Історія вітчизняних засобів масової інформації. Ульяновськ, 2000 104 з.

    8. Міллер Дж. А. Магічне число сім плюс-мінус два. Про деякі межах нашої здатності переробляти інформацію. URL: http://kargopolovspb.org.ua/library/pub-lib/128-miller-chislo7.html (дата звернення 28.12.2019).

    9. Румянцева В. Н. Категорія часу в віршованих фейлетонах середини XIX століття // Вісник ОДУ. № 11 (105), листопад 2009. С. 29-34.

    10. Сіверська О. І. Читачі газет: поетична журналістика як новий феномен ЗМІ // Медіаскоп. 2012. Вип. № 3. URL: http://www.mediascope.org.ua/node/65 (дата звернення 10.01.2020).

    11. Тертичний А. А. Жанри періодичної преси. М., 2000. 310 с.

    Znak: problemnoe pole mediaobrazovanija. 2020. № 1 (35)

    LINGVO-MEDIA POETRY

    Ilyina I. A., St. Petersburg state electrotechniccd University "LETI" VI. Ulycmov (Lenin),

    St. Petersburg, inka4 (q, yandex.org.ua

    In this article the characteristic features of modern poetic publicism are investigated and some regularities which have allowed to speak about this phenomenon as a whole layer of modern journalism are revealed. The proof ofan accessory ofverses first ofall to publicism, use by authors of the factual base as a basis ofproduct serves. The temporal distance from the event determines the degree of understanding of the text, i.e., the degree of relevance is reduced, which is comparable to almost any journalistic product. In this case, we can talk about a relatively new phenomenon in Russian journalism and new forms of expression ofpublicist thought. The presence of an assessment ofsocial and political events in the country and the use of characteristic trends of modern information technologу in the implementation of the recreational function is decisive in bringing artistic practices closer to the modern media market.

    Keywords: poetry publicism, media texts, poetry ligvomedia, publicist genres, journalism

    References

    1. Valgina, N. S. (2003). Teoriva teksta [Text Theory], Moscow. 173 p. (In Russ.)

    2. Gal'pcrin. I. R. (2008). Tekst як ob "vekt lingvisticheskogo issledovaniva [Text as object of linguistic research], M., KomKniga. 144 p. (In Russ.)

    3. Goryunova, I. (2019). Intcrv'yu s Dmitriyem Bykovym [Interview with Dmitry Bykov], available at: http://goryunova.niv.org.ua/goryunova/interview/003.htm (accessed: 18.04.2019). (In Russ.)

    4. Dobrosklonskaya, T. G. (2005). Mediatekst: teoriya i metody izucheniya [Media text: theory and methods of study] Vestnik Moskovskogo universiteta. Seriva 10: ZHurnalistika [Bulletin of Moscow University. Series 10: Journalism], 2, pp. 28-35. (In Russ.)

    5. Dobrosklonskaya, T. G. (2008). Yazyk sredstv massovoy informatsii [The language of the media]. Moscow. 116 p. (In Russ.)

    6. Dridze, Т. M. (1984). Tekstovava deyatel'nost 'v strukture sotsial'noy kommunikatsii [Text activities in the structure of social communication], Moscow. 272 p. (In Russ.)

    7. Kozlova, M. M. (2000). Istoriva otechestvennvkh sredstv massovoy informatsii [History of domestic mass media]. UFyanovsk. 104 p. (In Russ.).

    8. Miller, Dzh. A. (2019). Magicheskoye chislo scm 'plyus-minus dva. Про nekotorykh predelakh nashey sposobnosti pcrcrabatyvat 'informatsiyu. [The magic number is seven plus or minus two. About some of the limits of our ability to process information], available at: http://kargopolovspb.org.ua/library/ pub-lib / 128-miller-chislo7.html (accessed: 28.12.2019). (In Russ.).

    9. Rumyantseva, V. N. (2009). Kategoriya vremeni v stikhotvornykh fcl'yctonakh serediny XIX veka [Category of time in poetic feuillettons of the middle of XIX century], Vestnik OGU [Bulletin of OGU], 11 (105), November, pp. 29-34. (In Russ.).

    10. Severskaya, О. I. (2012). CHitateli gazet: poeticheskaya zhurnalistika як novyy fenomen SMI [Readers of Newspapers: Poetic Journalism as a New Phenomenon of the Mass Media]. Mediaskop [Mediaskope], 3, available at: http://www.mediascope.org.ua/node/65 (accessed: 18.04.2019) (In Russ.).

    11. Tertychnyy, A. A (2008). ZHanrvperiodicheskoypechati [Periodical printing genres]. Moscow. 310 p. (In Russ.).

    Ільїна Ірина Анатоліївна - кандидат філологічних наук, доцент, гуманітарний факультет, кафедра зв'язків з громадськістю, Санкт-Петербурзький державний електротехнічний університет «ЛЕТІ» ім. В. І. Ульянова (Леніна). ORCID: 0002-0965-4612.

    Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її..

    БІБЛІОГРАФІЧНИЙ ОПИС СТАТТІ

    Ільїна І. А. Лінгвомедійние властивості віршованій публіцистики // Знак: проблемне поле медіаосвіти. 2020. № 1 (35). С. 72-77. DOI: 10.24411 / 2070-0695-2020-10109.

    Ilyina I. A. Lingvo-media poetry // Znak: problemnoe pole mediaobrazovanija. 2020. № 1 (35), pp. 72-77. DOI: 10.24411 / 2070-0695-2020-10109.


    Ключові слова: віршована публіцистика / медіатекстів / лінгвомедійность віршованого творчості / публіцистичні жанри / журналістика / poetry publicism / media texts / poetry ligvomedia / publicist genres / journalism

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити