Стаття присвячена дослідженню семантики цветообозначений. Порівняльний аналіз квітів і їх відтінків в перекладацькому аспекті на матеріалі художніх текстів дозволяє розширити знання про дану лексико-семантичної групи і виявити особливості лінгвістичного та національного характеру.

Анотація наукової статті з мовознавства та літературознавства, автор наукової роботи - Тимко Наталія Володимирівна


Culture-Bound aspects of color terms transaltion from English into Russian

This article is devoted to studying the semantics of color terms. Comparative analysis of the names of colors and their tones in the translation aspect enriches the knowledge in this field and brings out the specifics of linguistic and national character.


Область наук:

  • Мовознавство та літературознавство

  • Рік видавництва: 2011


    Журнал: Вісник Російського університету дружби народів. Серія: Лінгвістика


    Наукова стаття на тему 'Лингвокультурологические аспекти перекладу цветообозначений з англійської мови на російську'

    Текст наукової роботи на тему «Лингвокультурологические аспекти перекладу цветообозначений з англійської мови на російську»

    ?Лінгвокультурологічною АСПЕКТИ ПЕРЕКЛАДУ цветообозначений З АНГЛІЙСЬКОЇ МОВИ НА РОСІЙСКA

    Н.В. Тимко

    Кафедра перекладознавства та міжкультурної комунікації Курський державний університет вул. Радищева, 33, Курськ, Росія, 305000

    Стаття присвячена дослідженню семантики цветообозначенЦ ^ СопУставітельний аналіз квітів і їх відтінків в перекладацькому аспекті на матеріалехудоже'венних текстів дозволяє розширити знання про дану лексико-семантичною группеш ^ иявж'ьособенності лінгвістичного і національного характеру.

    Ключові слова: переклад цветообозначений-колоратЖная лексика, сприйняття кольорів.

    ших мроблем, що займає исследовате-Г, колірної символіки, псііафізіо-гствія кольору на людину, між ^ ульт [их 1аЮтся такі науки, як етногіТО ло-

    Колір є однією з інте лей багатьох галузей знання. з; логічного і психологічного відмінностей в колірній символіці з

    гия емоцій, кольорознавство, психологія кольору. Крім наочно-чуттєвих візуальних форм колірного сімвшв ^ існують і мовні ^ мовні .Форма, які стали неот'ерлеЗим компонентом вивчення всіх філологічних наук, в тому числі сопостмЦельной лінгвістики, психолінгвістики ^ інгвофолькло-ристики та ін. ^ Ири ^^ | мфазлічіі цілей, завдань, подходові методології, природному для наук, виявляється єдина для всіх культурно-антропологічна склад-ляющая ^^ сЦвета спонукають нас філософствувати; ^ - п! Шет Л. Вітгенштейн. - Цим »'может ^ ить, і пояснюється пріверЖеннвстЖГёте до вчення про колір» [1.

    лінгвістів цікавим видається дослідження кольору в рамках кашіньГміра. Спектр кольору членується по-р1 | ному. Що сприяє цій обставині, пояснюють фізіологівисЩей нервової діяльності. Так, результати проходження людей зі стійкими ураженнями головного мозку показують, що поняття про квіти залежать від функціонування однієї системи, слова, що виражають ці поняття, інший, а зв'язок між поняттями і словами - від третьої. Навіть люди з вродженою колірною сліпотою знають, що певні діапазони відтінків утворюють щось зв'язне і відрізняються від інших незалежно від їх яскравості або насиченості. Як показали Б. Берлін і Е. Рош з Каліфорнійського університету в Берклі, це розуміння квітів має практично загальний характер і виникає, навіть якщо в даній культурі немає назв для відповідних відтінків [2. С. 55-61].

    Трирівнева організація цветообозначения - поняття, слова і зв'язку між ними - створює базу для відмінностей в культурах. «Культура є смислонесу-щий і смислопередающій аспект людської практики та її результатів, симво-

    вої вимір соціальних подій, що дозволяє індивідам жити в особливому життєвому світі, який вони все більш-менш розуміють, і робити вчинки, характер яких зрозумілий всіма іншими »[3. С. 57]. Вважаючи слідом за А.Т. Хроленко, що «культура - це світ смислів», ми можемо прийти до висновку про те, що кольори також є смислами. Людина має колірною мовою, «колірним свідомістю» [4. С. 59], яке за своєю природ ^ еразривно пов'язано з національною культурою.

    У культурній традиції кожного народу склалися ^ еоаозЧвв'емие відповідності між окремими квітами і певними образами, незважаючи на відносну універсальність сприйняття того чи іншого кольору усіма людьми. «Соціальні стереотипи і етнопсіхологіческдеЧкобешності накладаються на« фізіологічний "сенс кольору, викликаючи тим самимщп1рделенние асоціації, характерні тільки для даної мовної спільності» [5. С. 5].

    Так, «червоне» в США - небезпека ^ Франції - аристократія, в Індії - життя і творчість, в Японії - гневіопжнЙвть, в Китаї - щастя [6. С. 371].

    Білий колір традиційно войЛріВімае] 1ся як символ надії, добра, чистоти любові, проте, як відомо, в країнах Сходу сприйняття білого конфрон-татівно - символ смерті ^ вет жалоби. Наприклад, назва ромаЦапанамского письменника Х. Белень «Luna vera» »переведено на російську мову ^ ословш ^ Зелена місяць». У російського читача такий образ викликає лише недют | ня * Чи помилкові асоціації. Для жіГв ™ Панами або Чілі - це символ ^ адежди ^ оброе ознаку, бо для них зелений колір уособлює все молоде і прекрасне, символізує радість буття, а поняття місяця асоціюється з духовим со-стоянням ^ Чавек * його настроєм, його долею [7 ^ С.3

    Кількість колірних символів досить обмежена. Найбільш часто в цій якості використовуються т.зв. «ОсновнІецвега», до яких, як правило, відносять орний, червоний, синій, зеленьшГжятиВ.® фіолетовий. Цей список мо-ься в залежності від до ^^ КПЕ ^^^ культури. Жорстких критеріїв, по-щих віднести той чи інший колір до «основним», або немає, або ж спробу-зробити не увінчалися успіхом. Зміст поняття «основний колір» далеко неоднозначно. Більш детально з цією проблемою можна ознайомитися в роботі Р.М. ФрумкінЛй «ЦветЦсмисл, схожість» (2). З розвитком культури розширюється доступна сприйняттю людини область чистих монохроматичних кольорів (3), хоча кількість базових цветообозначений надзвичайно мало: в найрозвиненіших мовах їх зазвичай одинадцять, в російській - дванадцять. У російській мові, як відомо, існують 2 позначення для кольору 'blue' - «блакитний» і «синій» (4).

    Цікаво, що символічне значення кольорів в межах однієї лінгво-культури може бути неоднозначно. Символічне значення жовтого кольору неоднозначно в російськомовній культурі: з одного боку, жовтий, як колір сонця, є символом ясності, вічності, з іншого боку, жовтий колір - колір ганьби, приниження і хворобливості. Даний приклад показує, що колірні

    асоціації можуть мати як соціокультурну природу, так і перцептивну (емоційну, чуттєву). Адже ми ділимо кольору на холодні, теплі і навіть гарячі. Крім того, цветообозначения можуть викликати різні смакові асоціації: вони можуть бути кислими і солодкими, гіркими і солоними.

    Крім чуттєвих, візуальних форм колірного символу, існують і мовні, і мовні символи - стійкі вирази з семой «кол!?» 1Вйнглій-ською мовою синій колір є не окремим позначенням, а ступенем яскравості темного кольору, блискучим чорним. Англійські виражена? Аія \? Про be blue in face »і« to be black in face »відповідає російському« прбягпяЦеть від злості ».

    Безсумнівно, інтерес представляє дослідження ^ ваГовоі картини світу в аспекті перекладу, оскільки колір є одні ^ Нз найважливіших засобів емоційного впливу на читача, і «цветообозначения висловлюють індивідуально-авторське світогляд, часто набувають лейтмотивний характер в художньому творі, стають скв®нимі образами, значущими для конструювання національної картини \ ира »[8. С. 146]. У художній літературі зображення кольору не є самоціллю, а все найтонші колірні відтінки існують не самі по собі, не поза художнього цілого, а служать втіленням творчих задумів автора.

    У художній літературі автори використовують кольори в якості імен героїв, тим самим визначаючи їх характер і ставлення читачів крізь призму асоціацій. Одним з ^ ероев роману американського пісатеЯ% Джоеефа Хеллера «Catch-22» (в переводахнарусскій мову «Пастка 22» і ^>Щопра1ка 22 ») є Captain Black. У більш пізньому перекладі цього романЯпереводчік, розуміючи, що дане ім'я власне є «говорить», відмовляється від транслітерації «капітанЯлек» (більш ранній переклад). Як і англІlскІl ^ iblдck ', крім основного значення «чорний», означає також «брудний», «похмурий», «злісний», «потворний». Підсумовуючи всі ці значення, перекладач О. Кістяківський продовжує си ^ нрнімірескій ряд і знаходить значеніеДгнусний ». Таким чином, в його перекладі з'являється капітан Гнус, ім'я якого ^ ак ж, як і в оригіналі, має яр-кою ^ тріцательной характеристикою ^). По іменах ми з упевненістю можемо ать персонажу правильну і точну характеристику. Подібні імена власні несуть в собі додаткову інформацію та емоційне забарвлення, які губляться при використанні в перекладі транскрипції або транслітерації. Тому проблема перекладу власних назв, виражених цветообо-значеннями, гостро стоїть перед перекладачами.

    Ще одним цікавим питанням є переведення відтінків кольору. Провівши порівняльний аналіз текстів оригіналів та перекладів (Caryn Franklin, Woman in the Mirror, Kingsley Amis, Take a Girl Like You, Rowling JK, Harry Potter and the Chamber of Secrets, Heller J., Catch-22) на предмет дослідження способів перекладу цветообозначений з англійської мови на російську, ми прийшли до висновку про те, що в оригінальних текстах англійською мовою налічується набагато більше відтінків цветообозначений, порівняно з російською (табл. 1).

    Таблиця 1

    Цветообозначенія і їх відтінки

    Цветообозначений Кількість відтінків Кількість відтінків

    в російській мові в англійській мові

    Білий 4 12

    чорний -

    сірий 3

    червоний 6

    помаранчевий -

    жовтий 7

    зелений 8

    синій 6

    Коричневий 9 27

    Рожевий - I 4

    В аналізованих творах оттенкі_вИраЖени наступними способами: зверненням до однослівним синонімів або елементів відповідної лексико-семантичної групи іліросрщством використання словотворчих способів словоскладання ^ Аффі ^ сации. Найбільш повно серед цветообозначений, що належать ^ Шервен ^ посібник, представлені прілц ^ Єльня кольору blue (indigo, lapis lazUiazuly, green (khaki, olive, phistachifc red \ fccarlet, gory, crimson, vermilion, m ^ gent ^) і brown (cinnamon, tawny, cysnut, Nussrt, fawn, auburn, ginger).

    тання? аффиксации для опису ^ ттенкасвязано з ба-ожно більш повно відобразити всі нюанси навколишнього рости-р світу: yellowish, reddish, brownish. -спользуется словосложение, ^ оторЛ дозволяє формиро-ттенкі одного кольору, а також ^ а ^ Мшана кольори і відтінки. собом освічених цветообозначений, що мають при собі кон-ие прикметники, можн

    Активне ис: ням автора ка ного і жваво набагато

    вать Серед

    конкретизує

    наступні підгрупи:

    ними прикметниками, що вказуватимуть-Vpurple, delicate red, dark rich brown,

    тообозначенія з конретіз ми на інтенсивність кольору: deep k red, light-blue, pale blue; A

    - прикметники, уточняшщіе ^ відтінок і при цьому самі є коль-тообозначеніямі: reddish-gikger ^ gJlden brown, grey-green, blue-green, fawny yellow, greenish-grey.

    І, нарешті, найчисленніша підгрупа - прикметники кольору, що включають в себе найменування предметів.

    Предмети, які входять до складу англійських цветообозначений, дуже різноманітні: мінерали / метали (aquamarine, emerald-green, jade-green, pearl-coloured, amber-coloured silk, copper-green sky), рослини (buttercup-yellow landscape, fuchsia, sage-green, crocus-coloured robe, olive-stained oak), тварини (sorrel), птиці (flamingo, teal, kingfisher-blue eyes), продукти харчування (honey-coloured blossoms, apricot-coloured light, salmon-pink, cinnamon stones), природні реалії (forest-green, moss-coloured jacket Nile-green, snowy table-cloth, flame-red), алкогольні напої (chartreuse, wine dark) і т.д.

    Звертає на себе увагу той факт, що в Росії в XVIII-XIX ст. також була поширена тенденція до «опредметнення» кольору. У словниках російської мови і в творах російських класиків зустрічаються назви кольорів, що відображають побутові та історичні реалії того часу і невідомі сучасному носію російської мови, наприклад: алізариновий (колір червоних алізариновий чорнила), Бісмарк-фуріозо (коричневий з червоним відливом), Беді9 ^ впуганной німфи (відтінок рожевого) - можливо, виникло на початку Х! Хв. 'Проявом нового сорту троянд. Існує ще колір «стегно німфи» (блідо-рожевий, німфа спокійна, за іншими відомостями, це був рожевий "колір ^ Спрімесью охри). Таким кольором за часів імператора Павла фарбували подк1Жку | щоенних мундирів. Але так як тканина для офіцерів і солдатів була різною поткачеству, офіцерський відтінок звався «стегном переляканою німфи», а солдатський «стегна переляканої Машки». ^

    Голова негра. З XVIII століття вихідці з Африки досить часто зустрічалися на московських або петербурзьких вулицях, тому один з коричневих відтінків отримав таку назву.

    Наваринська полум'я з ди ^ щм (темний відтінок сірого) - модний колір сукна, який з'явився після перемоги росіян над турками в Наваринська бухті в 1827-м. Згадується в «Мертвяк душах». По одному варіантуЧічщоащро-сит показати сукно «квітів темних, оливкових або пляшкових з іскрою, що наближаються, так би мовити, до брусниці», по іншому - він бажає отримати сукно «більше червонувато, ^ е кЗутилке, але до брусниці щоб пріоліЖалось». А на картинці в «Московському телеграфі» ​​«фрак суконний, кольору наварінського диму» коричневий цвевх полум'ям, очевидно, позначає болексветлие відтінки [9].

    У сел ^ дн! ^ Кваемя в Росії знову появіласьтендейція до «опредметнення» цветообозначений (з'явилися такі кольори, як «шафрановий», «померан-цевий» ^ гірчить »чний»). Ця тенденція пов'язана, в першу чергу, з розвитком рекламного бізнесу. Адже назва кольору стає своєрідною частиною «упа-вки» товару. Разом з назвами марок машин в російську мову прийшли і на-звЗн ^ я їх цветообозначений: «Мокрий асфальт», «Зелена мідь» або «Снігова рольова». Назви багатьох косметичних засобів також є результатом словного перекладу, наприклад, наззанія квітів помади «Японська хризантема», «Рожевий лимонад», «Ніжна теракота», «Нічний тюльпан» і т.д (приклади з рекламних проспектів російського ринку). Раніше ж класичними коль-тообозначеніямі помад були: червона, рожева, коричнева, бузкова і т.д.

    Переклад цветолексікі з англійської мови на російську найчастіше здійснюється не за денотативному значенню, так як культурно-детермінованих конотації, пов'язані з денотатом, нетотожні, а іноді і полярні. Перекладач повинен підібрати таке слово, яке буде в перекладі викликати таке ж колірне відчуття, що і в оригіналі. Для цього перекладач оперує багатим словотворчим апаратом - прикметниками, що виражають відтінки кольорів (прозоро-блакитний, отруйно-зелений), морфологічними засобами (сіруватий, блакитний), двоскладного прикметниками типу «оран-

    жево-червоний »,« синьо-зелений »,« вугільно-чорний »і порівняльними оборотами (чорний, як смола, червоний як рак).

    «Aunt Petunia was horse-faced and bony; Dudley was blond, pink and porky »[14].

    «Тітка Петунія - худа блондинка з кінським особою, а рожевощокий, білявий Дадлі дуже скидався на порося» [16].

    Для опису зовнішності героя роману перекладач вельми ^ Зравцанно використовує слово з яскраво-вираженою негативною конотацією «білявий», а також конкретизує значення англійського слова «p! Nk» ГгоBрря «рожевощокий», оскільки вираз «рожевий людина» для російської мови неузуально.

    Розглянемо ще один приклад, в якому використовується цветообозначений «blond».

    «There was a big photograph on the front ^ f ^ * eryiood-looking wizard with wavy blond hair and bright blue eyes» [14]. f

    «Тут же красувалася і большаяфотографжя автора: миловидна особа, обрамлене світлими локонами, яркр-голубиге'тлаза» [16].

    В англійському варіанті, також, "Яак ^ в попередньому прикладі, використовується колоратив« blond ». Однак ^ рус ^ кому варіанті перекладач вже жБоріГ про персонажа не" білявий », як в попередньому прикладі, а« особа, обрамлене світлими локонами ». Абсолютно очевидно, що при перекладі цветообозначений серйозну увагу слід приділяти контексту і стосовно автора до персонажа.

    «Patrick was weasing this time a moss-green suedet ^ 'acke ^ and ^ a pair of khakidrill trousers ^ M] Ў

    «На Патріка вив темно-зелений замшевий жакет і 1 рюкі кольору хакі» [Пег.].

    (Дослівно «колір моху») викорис-безпосередньо колір (темно-

    евод цветообозначения «mos вусоставное прикметник і), а не денотат (мох). наступному уривку автор представляє опис найкрасивішою герої-роману, в яку були закохані всі чоловіки.

    «How lovely she was, wUhJUl that thick inky-black hair and the slightly hollow cheeks and the faint blue veins at the temples and the very definite natural line surrounding the lips and the lipKhemsiivis and ...» [13].

    «Як вона була прекрасна - густі, чорні, як смола, волосся, злегка запалі щоки, тонка шкіра на скронях, добре окреслена лінія губ, і самі губи ...» [переклад наш. - Н.Т.].

    У російській лінгвокультуре просвічуються крізь шкіру вени ( «faint blue veins», букв. «Світло-блакитні вени») здавна є ознакою хворобливості і нездорової худорлявості. Незважаючи на те, що в наші дні худоба є еталоном краси, уявлення про дівчину з «блакитними венами на скронях» навряд чи у кого-небудь викличе захоплення. Однак вени можуть бути видні не тільки у людини хворого, але і у людини з блідою, світлої, тонкою шкірою

    (У смаглявих людей внаслідок темного кольору шкіри вени бувають видно дуже рідко). Пам'ятаючи про те, що головна героїня відрізнялася своєю білосніжною шкірою, яскравими рисами обличчя і чорними волоссям, підбирається варіант «тонка шкіра», при цьому зберігається опис зовнішньої привабливості героїні для російського читача.

    Дуже часто в перекладах виникають помилки в передачі цветВобо ^ чення, і пов'язані вони, по нашим спостереженням, з буквальним переводсмвХвйем'романе «A Shaft of Sunlight» Б. Картленд використовує наступне ^ поеашеакое порівняння: ... her eyes were the transparent blue of a thrush's egg [10]. ^

    Перекладач, прагнучи передати всю красу оригіналу, зберігає цю метафору, чужу російської мовної культури. У підсумку маємо безглузде, навіть непристойне порівняння: Віконта вразило солн чно 'іяніе її волосся, блакить очей, порівнянна лише з найніжнішої голубізнрй ^ іЦдпжда.

    У перекладах роману Дж. Хеллера також зустрічається ряд подібного роду буквалістськи помилок. наприклад.

    The woman had a long, brooding oi If burnt umber [12].

    У жінки було довгасте рої, задумане обличчя кольору паленої

    умбри [18].

    Мати скорботно поджалаJош довгасте обличчя у неї було ^^ ж-

    ву умбру [17].

    Коннотативное тури включає в се] Російський словниковий: -ціатівності св лению цо земл:

    е ноШнШІі «burnt umber» в рамкам взичноі культі асоціацію з землистим, кору м кольором, але її нт - «палена умбра» -Л ^ м тойчивость асоціацію - яким кольором в російській культурі. мреводчікі, до Сожу-ний переклад, хоча правільм ^^ ло б перевести «Чи-

    Milo nldat his disposal sumptuous quart? Ь в розпорядження Мілоу були юсосіна, палаці [16].

    ссуроч зі

    ри перекладі даної іменний члі, що якщо носії англійсько авніваемого з лососиною, сом це порівняння звучить як

    salmon-pink palace ... [12]. великі покої в рожевому,

    S к.к лососем

    ^ ^^ При перекладі даної номінації ^ і перекладачі М. Віленський і В. Титов НЕ

    ."" "-------------" "" "". "" "^.". ^ Мови сприймають позначення кольору,

    стественно, то відповідно до російським замазку-еская знахідка автора. Перекладач кисті-ський дає вірний варіанв ^ перекладу: У Міло тут були шикарні апартаменти в розкішному рожево-помаранчевому палаці [17].

    У романі «Гаррі Поттер і таємна кімната» при описі вечірнього плаття однієї з героїнь Дж. Роулінг також використовує цветообозначений «salmon-pink», яке викликає при буквальному перекладі на російську мову неадекватні колірні відчуття:

    «She was already wearing a salmon-pink cocktail dress» [14]. «На ній вже була вечірня сукня кольору лосося» [16].

    Етнічні відмінності сприйняття і символічної оцінки цветообозначе-ний як культуронесущіх смислів є серйозні труднощі

    в перекладі. Важливим завданням перекладача є збереження відчуття кольору оригіналу в перекладі художніх текстів. Внаслідок того, що в різних культурах різні кольори не тільки по-різному сприймаються, а й знаходять різний вираз в мові, буквальний переклад культурно-детермінованих конотацій, пов'язаних з позначенням кольору, часто неможливий. Найбільш прийнятним варіантом перекладу є лексичні трансформації або описовий переклад.

    Список літератури

    (1) З ім'ям Гете пов'язують виникнення психології ц] втратила своєї актуальності і в даний час про взаємозв'язок кольору і психіки посилалися і сс і мислителі (Г. Гегель, В. Кандинський, М. Бо]

    (2) Р.М. Фрумкіна стверджує, що в психіці рщо картина світу кольору, яка фіксується ні виникають при цьому зв'язки і відносини усвідомлюються вони говорять саме пото якого він є, і «наївна картина наївною картини світу в цілому, про

    гой ідентичний-одящіхся на

    Гете «Вчення про колір» дення і висновки Гете ногие видатні вчені М. Люшер і ін.) Носія мови існує наївна мови, хоча ні процес фіксації, м промовистою усвідомлюються. Але не вже закріплені в мові, носієм [ра кольору »виявляється одним з елементів ейся через мову. Т.А. Михайлова, погоджуючись з цією точкою зору, вважає. що неможливо при цьому чекати ності колірних картин ^ Ряз ^ их, нежонтактірующіх між собо різних стадіях розвитку народів.

    (3) У російській колірної ле «ике, у ахроматическим (з різними ^ пЗнамі щитових хвиль) квітам относятая ^ Цедующіе колоратіви:« білий »,« чорний »^ сірий» ^ кмонохроматі-ного (з одн ^ і ддій | Вй колірної хвилі ) - «жовтий», «зелений», «червоний», «синій». В англійській ^ Явовойлексіке ахроматичними кольорами є «white» ( «білий»), «Иаск ^ бкчепний») «grey» ( «сірий»); монохроматичними - «blue» ( «синій»), «green» ( «зе ^ н! й» Г «1&^ е>> ( «Помаранчевий»), «yellow» ^ ( «желTИй») F<red »(« червоний »),« pink »овий»); «Складним» (масть тварин, забарвлення пір'я птахів, колір волосся і обличчя людини) - «brown» ( «коричневий»)

    [З ДстоЖblue і блакитний, синій представлений? NraUesTAn Argument for Culturally Basic Color

    одробний лексико-семантичний ан

    е Галини параман «Singing th | erms »[Paramei, 2005. P. 1-30]. , Перекладі А. Кістяківського вромане щие імена, як «сержант Бойовика

    нік Шайскопф »(у виносці:

    оправлення 22 »з'являються також такі кажучи-Ял« Долбінг », полковник« Мудіс »,« полків-

    оголовья), «рядовий Труп».

    ІТЕРАТУРА

    [1] Вітгенштейн Л. Філософські роботи. - М .: Гнозис, 1994. Ч. I.

    [2] Дамазо А.З., Дамазо А. Мозок і мова // Світ науки. - 1992. - № 11-12. - С. 55-61.

    [3] Хроленко А.Т. Основи лінгвокультурології. - М .: Флінта; Наука, 2004.

    [4] Налімов В.В. У пошуках інших смислів. - М .: Прогрес, 1993.

    [5] Рогулін Є.Е. Національна культурна семантика кольору в іспанській фразеології: Дисс. ... к. Ф. н. - М., 2006.

    [6] Апресян Ю.Д. Образ людини за даними мови: спроба системного опису // Питання мовознавства. - 1995. - № 1.

    [7] Виноградов В.С. Введення в перекладознавство. - М .: Видавництво інституту загальної середньої освіти РАО, 2001..

    [8] Белякова С.М. Колірна картина світу Буніна (на матеріалі роману «Життя Арсеній-ва» і циклу оповідань «Темні алеї») // І. А. Бунін: Діалог з миром. - Воронеж: Поліграф, 1999..

    [9] URL: http://www.stroyrus.ru/ru/polezn-info/perevod-colour

    [10] CartlandВ. A Shaft of Sunlight. - Bantam Books, 1981.

    [11] Franklin C. Woman in the Mirror. - Harper Collins Publisher, 1999..

    [12] Heller J. Catch - 22. - NY, 1970.

    [13] Kingsley A. Take a Girl Like You. - New American Library of World ^ teratuTe InC., 1963.

    [14] Rowling J. Harry Potter and the Chamber of Secrets. - Oxford Umversijypreiis, 1998..

    [15] Картленд Б. Сонячне світло (переклад Н. Рамазановій). - http: Jll | dywebnice.ru/literature/? Act = authors&v = 319

    [16] Роулінг Дж. К. Гаррі Поттер і таємна кімната / Пер. М. ^ ітІОрвой. - М .: Росмен, 2004.

    [17] ХеллерДж. Поправка 22 / Пер. А. Кістяківського. '^ МР ^ ЬоГресс, 1988.

    [18] Хеллер Дж. Виверт 22 / Пер. М. Віленського, ІЧігоК ^ -Щ .: Воениздат, 1967.

    МТ | ТОВ |

    СУ

    DVT о »

    »ASPECTS OF COLOR TERMSV 1: ROM EMGLISH INTO

    CULTURE-BOUND A

    TRANSLATION fROM EMGLISH INTO RUS

    RMS

    sANO

    ^^ ^^ N. Timko

    Ppanm

    ^^ Wadish

    ftent of Translation and Communication Kursk State University \ adisheva Str., 33, Kursk, Russia, 30.

    ThiS ^ rtiSlk is devoted to studying the semantics ^ jfxoloL ^ termS. Comparative analysis of the namesgf ^ olors and their tones in the translation aspect ^ m-Shes »P knowledge in this field and brings out thekpejfic ^ of linguistic and national character ^^^.

    Keywords: Color terms translation, color ^ ocabulary ^ olor perception.

    #


    Ключові слова: ПЕРЕКЛАД цветообозначений /колоративної ЛЕКСИКА /сприйняття кольорів /COLOR TERMS TRANSLATION /COLOR VOCABULARY /COLOR PERCEPTION

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити