Наведені приклади творчого методу французького ландшафтного архітектора - королівського садівника Андре Ле Нотр, творця прекрасного садово-паркового комплексу Во-ле-Віконт. Описано закономірності формування французьких регулярних садів на прикладі парку й маєтки Во-ле-Віконт (Франція). Вивчення об'ємно-просторової структури об'єкта відкриває деякі таємниці роботи Ле Нотр з точки зору чисел, знаків і символіки, зашифрованих в геометричних архітектурних формах і просторах комплексу.

Анотація наукової статті з мистецтвознавства, автор наукової роботи - Бунакова Марина Миколаївна, Шошінова Ірина Борисівна


Landscape arrangement and art perspectives in the project of chateau de Vaux-Le-Viconte (France, architect Andre Le Notre)

Examples of the creative method of the French landscape architect, the royal gardener Andre Le Notre, the creator of the magnificent landscape complex Vaux-le-Viconte, are presented. The regularities of the formation of French regular gardens are described on the example of the park and the estate of Vaux-le-Viconte (France). The study of the three-dimensional structure of the object reveals some secrets of the work of Le Notre in terms of numbers, signs and symbols, encrypted in the geometric architectural forms and spaces of the complex.


Область наук:
  • мистецтвознавство
  • Рік видавництва: 2018
    Журнал: Лісовий вісник / Forestry bulletin
    Наукова стаття на тему 'ЛАНДШАФТНА КОМПОЗИЦІЯ І ХУДОЖНІ ПЕРСПЕКТИВИ В ПРОЕКТІ помістити у-ЛЕ-ВІКОНТ (ФРАНЦІЯ, АРХИТЕКТОР АНДРЕ ЛЕ НОТР)'

    Текст наукової роботи на тему «ЛАНДШАФТНА КОМПОЗИЦІЯ І ХУДОЖНІ ПЕРСПЕКТИВИ В ПРОЕКТІ помістити у-ЛЕ-ВІКОНТ (ФРАНЦІЯ, АРХИТЕКТОР АНДРЕ ЛЕ НОТР)»

    ?ISSN 2542-1468, Лісовий вісник / Forestry Bulletin, 2018. Т. 22. № 3. С. 55-60. © МГТУ ім. Н.е. Баумана, 2018

    Ландшафтна композиція ... Дослідження історичних об'єктів ландшафтної архітектури

    УДК 712.653 DOI: 10.18698 / 2542-1468-2018-3-55-60

    ЛАНДШАФТНА КОМПОЗИЦІЯ І ХУДОЖНІ ПЕРСПЕКТИВИ В ПРОЕКТІ помістити у-ЛЕ-ВІКОНТ (ФРАНЦІЯ, АРХИТЕКТОР АНДРЕ ЛЕ НОТР)

    М.Н. Бунакова, І.Б. Шошінова

    ФГБОУ ВО «Державний університет із землеустрою» (ГУОЗ), 105064, Москва, вул. Казакова, д. 15 Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    Наведені приклади творчого методу французького ландшафтного архітектора - королівського садівника Андре Ле Нотр, творця прекрасного садово-паркового комплексу Во-ле-Віконт. Описано закономірності формування французьких регулярних садів на прикладі парку й маєтки Во-ле-Віконт (Франція). Вивчення об'ємно-просторової структури об'єкта відкриває деякі таємниці роботи Ле Нотр з точки зору чисел, знаків і символіки, зашифрованих в геометричних архітектурних формах і просторах комплексу.

    Ключові слова: ландшафтна архітектура, композиція, простір, перспектива, об'ємно-планувальна структура, геометричні символи

    Посилання для цитування: Бунакова М.Н., Шошінова І.Б. Ландшафтна композиція і художні перспективи в проекті маєтку Во-ле-Віконт (Франція, архітектор Андре Ле Нотр) // Лісовий вісник / Forestry Bulletin, 2018. Т. 22. № 3. С. 55-60. DOI: 10.18698 / 2542-1468-2018-3-55-60

    Це місце такий дивовижної краси, яку неможливо уявити, не побачивши особисто - писала Мадлен де Скюдері [1]. З цим твердженням знаменитої письменниці XVII в. не можна не погодитися. Волею одну людину - Ніколя Фуке, генерального контролера державних фінансів і особистого секретаря кардинала Мазаріні, за п'ять років виник унікальний палацово-парковий ансамбль Во-ле-Віконт [1]. Фуке мріяв «подобається і сяяти», говорить про нього Ерік Орсенна [2, переклад М. Бунакова].

    Навколо Фуке утворилося коло освічених людей, яким не було рівних. Це були вчені, письменники, художники: романіст, драматург і поет Поль Скаррон (1610-1660), вже згадувана письменниця Мадлен де Скюдері (1607-1701), Жан-Батист Мольєр, Шарль Перро, Лафонтен і ін. Всі вони збиралися в маєтку Фуке, як до цього збиралися у вітальні маркізи Де Рамбуйє. У вітальню маркізи приходили розмовляти, вчитися, сміятися, знаходити друзів; приходили за свободою. Ніколя Фуке, щедрий і чарівний, зумів створити схожий коло. Але йому було мало сяяти тільки в цьому колі. І тоді у нього народилася ідея побудувати маєток з великим парком в містечку У недалеко від Парижа, де він хотів би возвеличитися. Втілення цієї ідеї не принесло успіху контролеру державних фінансів Ні-коля Фуке, але обернулося удачею для архітектора і королівського садівника Андре Ле Нотр.

    Мета роботи

    Метою роботи є композиційний аналіз і філософія ландшафтного пам'ятника Во-ле-Віконт, Франція.

    Проект маєтку в Під

    У міру того як Фуке примножував свої статки, він розширював маєток у Во, площа якого до 1656 р становила близько 6000 га. Осушуючи болота, тут стали рити довгий канал, щоб живити майбутні водойми і фонтани. Води р. Анкёй уклали в труби, а у верхній частині садів вирили резервуар для води місткістю понад 2000 м3. Задумавши проект своєї заміської резиденції, Фуке довірив втілення його трьом талановитим художникам: першого королівського архітектора Луї Ле Во (Louis Le Vauc, 1653-1670), живописця-декоратора, теоретику мистецтва і главі французької художньої школи Шарлю Ле Брен (Charles Le Brun, 16191690 ), який навчався разом з Ле Нотр в майстерні Симона Вуе, і, звичайно ж, садівникові, будівельнику парків Андре Ле Нотр. Шарль Ле Брен не забув Ле Нотр. «Я знайшов багатого замовника. Він уже купив 500 гектарів землі. Ле Під побудує замок, я відповідаю за живопис і скульптуру. Тебе чекають сади: землю тільки почали ворушити, писав Ле Брен своєму другові дитинства Ле Нотр. - Двері в долю відкриває дружба! » [2, переклад М. Бунакова].

    Будівництво палацу

    Керівництво будівництвом Фуке поклав на Ле Нотр, який розробив дуже простий і в той же час небувалий досі проект організації величезного простору навколо палацу. Простір парку за проектом Ле Нотр нанизують на центральну композиційну вісь перспективи парку і підпорядковувалося їй.

    У 1656 р почалися роботи в маєтку Під. Ле Во і Ле Брен займалися проектуванням будівлі, інтер'єрів і декору палацу.

    Палац звели на штучному острові, піднесеному над навколишнім ландшафтом, і з трьох сторін оточили широкими, заповненими водою ровами, як старовинні замки. У плані палац представляє собою прямокутник, по чотирьох кутах якого розставлені прямокутні павільйони. Центр композиції плану - овальна вітальня, що виходить в сад. Малюнок плану нагадує «розпластався метелика» [1]. Над порталом палацу височіє трикутний фронтон, скати якого прикрашені скульптурами хто сидів при столі божеств - Аполлона і Реї, скульптурою ангела. Перед палацом розкинувся «великий, красивий і місткий курдонер» [2].

    Курдонер (почесний двір) складається з двох частин. Від в'їзних воріт стеляться зелені килими-газони, перерізані по центру алеї, що виходить до широкого рову. Через рів перекинуто вузький місток, по якому можна потрапити на острів, де стоїть палац, і пройти в другу, меншу, половину почесного двору - на острові. Цей почесний двір майже повністю зайнятий парадними сходами. «Коли відвідувачі знаходяться в передньому дворі, то бачать перед собою палацовий фасад, який є вершиною архітектури. Величний вид надає будівлі ганок, що займає всю ширину другого двору. Але перед тим, як ступити на це ганок, проходять повз ровів, хороших і великих, з прозорою і живий проточною водою, а потім проходять по мосту і вступають в другій двір »- йдеться в романі де Скюдері« Клелія »[1].

    Завжди замкнутий світ замку-палацу тут набуває відкритого, привітний характер, а «зовнішні простору, завдяки старанням архітектора, стають« відкритими кімнатами »[3]. Курдонер обгороджений гратами, ритм яким задають великі кам'яні герми: на монументальних пілонах спочивають бюсти античних богів. «Звідси, від вхідних воріт, видимий звідусіль, палац Фуке гучно про себе заявляє, заявляє не тільки як центр ансамблю, а й як центр світобудови» [1].

    Розкішний палац був побудований надзвичайно швидко - за п'ять років. Овальну вітальню палацу вінчав масивний купол. Обриси високих дахів бічних крил повторювалися в павільйонах, що примикають з обох сторін до основної будівлі. Таким чином, Ле Під задав архітектурі чітку ритмічну схему. Центром архітектурної композиції палацового фасаду став купол з високим арочним ліхтарем. Саме на нього орієнтувався Ле Нотр, прокладаючи центральну перспективну вісь садового ансамблю.

    Уздовж цієї осі на злегка похилій рівнині архітектор проклав широку центральну алею, що веде до каналу. Якщо дивитися на цю алею з боку палацу, то здається, що вона йде вдалину до самого горизонту [1].

    Ландшафтна композиція маєтку Під

    Буно Зеві в книзі «Архітектура як простір» зазначає, що «головними рисами простору залишаються вертикальні і горизонтальні лінії дизайну, вічні та незмінні супутники нашого життя» (цит. За [3], с. 382). Панорами садів і планувальна структура маєтку Під замислювалися і створювалися одночасно. Проект садів на схилі долини р. Анкёй взяли таким, яким його запропонував Ле Нотр. Фасад замку розташований на ділянці з невеликим ухилом. На цій ділянці сади спускаються терасами до великого каналу, влаштованого в гирлі річки. Перед тим як приступити до робіт над проектом, Ле Нотр ретельно вивчив особливості рельєфу місцевості: кут і ступінь ухилу ґрунту, обрис і силует землі в цих місцях, глибину каналу, розташування палацу, протилежний схил за каналом і інші характеристики рельєфу.

    У ландшафтної композиції маєтку Під враховувалися особливості природних факторів і складність рельєфів місцевості: «Хороші архітектори, складаючи проекти, завжди зважають на те впливом, який має перспектива на обрис рельєфів» (рис. 1) [4].

    Розроблена Ле Нотр просторова структура місцевості маєтку Фуке у Во демонструє новий етап розвитку садово-паркового мистецтва, а також складність і глибину проекту маєтку Во-ле-Віконт.

    Проект садів маєтку був розрахований за законами математики. Але спочатку Ле Нотр виміряв на око відстані і площі проектованих поверхонь грунту і, спираючись на свою інтуїцію художника і архітектора, все продумав. При цьому він «не тільки використовував конструкцію різних геометричних форм, але віддавав важливу роль значенням їх символіки» [4]. Спроектовані Ле Нотр сади протяжністю 2,5 км займають територію близько 100 га, що візуально збільшує простір. Сади як би продляются в нескінченній перспективі, що візуально збільшує простір, і відкриваються глядачеві як ряд мальовничих сцен.

    Перспектива центру парку відкрита на ліс, причому канал спочатку прихований від очей глядача. Центральна просторова вісь разом з рельєфом місцевості спрямована вгору до горизонту. Саме цей композиційний прийом є основою концепції реалізації художнього образу садів маєтку.

    Розташування головних композиційних вузлів проекту садів на центральній просторової осі - це ідея Ле Нотр, яка вперше у Франції втілилася саме тут, в маєтку У [5]. Композиційна вісь центру садів проходить по алеї, яка як би розрізає надвоє всі шість терас. Ширина кожної тераси змінюється пропорційно довжині. Партери оточені гра-фічнимі силуетами високих дерев і мальовничих чагарників. Бродер, алеї, широкий газон і водні дзеркала терас завдяки математичному розрахунку панорами візуально завершуються портиками гротів, які оточені широкими сходами і рампами пологого схилу.

    Палац і невеликі регулярні сади навколо - центр ландшафтної композиції, серце ансамблю. Центральну частину завершують дві напівкруглі площі, від яких трьома променями відходять алеї парку. Планування композиції симетрична, як прийнято у всіх регулярних садах. Лісопаркова зона знаходиться на периферії парку. В основі композиції садів лежить принцип симетрії - пропорційності частин цілого об'єкта. Симетрію вважали Божественним принципом світоустрою. Тому планувальні системи садів Середньовіччя, італійські сади епохи Відродження, французькі регулярні сади побудовані за цим принципом. Можна сказати, що симетрія - це ключ, який відкриває сенс планувальних структур в архітектурі (рис. 2).

    Рельєф місцевості в маєтку У досить одноманітний. Головним завданням архітекторів було використання найменших ухилів рельєфу та надання їм смислового контексту в архітектурному проекті. Зелені насадження поряд з палацом Ле Нотр об'єднав в загальну зелену масу з чіткими контурами. Він створив так звані лаштунки для ансамблю парку і його палацу. Строгість картини порушувалася лише скульптурами і мальовничими силуетами дерев, що вибиваються із загальної маси зелені. [6].

    Ефекти перспективи в садах Під доповнені ефектами водних дзеркал. Ле Нотр розмістив на околиці в кінці партерів широкий квадратний басейн, висота якого була розрахована по оптичним законам Декарта. За своїми розрахунками і своїм сценарієм Ле Нотр створив ілюзію для глядачів, які повинні були дивуватися і захоплюватися. Люди, що виходять із замка, бачили вдалині гроти, які немов стояли прямо на водній гладі басейну і пили з нього воду. А коли гуляють уздовж каналу підходили до квадратному басейну і, обертаючись, дивилися на замок, то бачили, що фасад замку повністю відбивається в басейні і вписується в його дзеркало, як картина в раму.

    Мал. 1. Генеральний план маєтку Во-ле-Віконт,

    архітектор Ле Нотр (інтернет ресурс Totalarch) Fig. 1. General plan of the estate Vaux-le-Viconte, architect Le Notre (Internet resource Totalarch)

    Мал. 2. Центральна алея Во-ле-Віконт. Сучасний стан (в березні 2018 р.відзначалося 50 років музею-пам'ятника Во-ле-Віконт) Fig. 2. The Chateau of Vaux-le-Viconte. The current state (in March 2018 50 years 'anniversary of the museummonument Vaux-le-Viconte was celebrated)

    Каскади і гроти навпроти палацу - ефектний мазок майстра, який завершує картину «здивувань» для глядачів. Як ландшафтний архітектор, Ле Нотр ввів деякі нововведення: максимально відкрив простір саду від палацу до периферії, всі фонтани і видові картини пов'язав в єдине архітектурне ціле. Що лежать за головним партером гаї він алеями прорізав так, що перспективи їх продовжилися далеко за межами парку. Основна думка Ле Нотр була такою: «... середина партеру перед палацом опущена і невисокими терасами піднімається в обидві сторони. За цим партером слід більш низька тераса з фонтанами. За нею розташований ставок, за яким височать ефектні гроти, підтримувані рустованими каріатидами. Вище гротів розташований напівкруглий ставок з великим фонтаном, а за ним - напівкруглий зелений партер, що спускається нижче »[6].

    Геометричним центром планувальної структури садів Під є найдавніший символ - хрест, в плані утворений двома вузькими прямокутними басейнами і центральною алеєю, яка завершується великим квадратним басейном [7-11]. Символічний хрест в плануванні парку потім з'являється в Версалі - вершині творчості Андре Ле Нотр. У просторової композиції маєтку Під можна знайти і інші стародавні геометричні символи: квадрат (символ землі, земного життя, стійкості), коло (символ Бога - Абсолюту, або Вічності), три променя (символ трьох царств - земного, небесного і підземного), рівнобедрений трикутник, які повторюються в композиціях Ле Нотр. У планувальної схемою маєтку Під все пронизано містичними цифрами і знаками.

    Ле Нотр як дитя свого часу знав символічне значення цих фігур і висловлювання Гермеса Трисмегиста про верхньому і нижньому світах з книги «Смарагдова скрижаль»: «Те, що внизу, існує так, як воно є нагорі, а то, що нагорі, існує так, як воно є внизу, щоб втілити собою явленность Єдиного Сущого »[12].

    У Франції VII ст. суть найдавніших знань виражалася в символах «священної науки», в тому числі і геометричних символах, які є внутрішньою стороною релігійно-містичних навчань. «Для майстрів того часу архітектурна споруда була художнім твором, де через художні засоби доносили різні окультні знання, які діяли за певними встановленими законами і правилами, несли певне значення і вплив. Все було підпорядковане загальній ідеї, єдиним задумом »[4].

    Маєток Во-ле-Віконт стало результатом глибокої творчої роботи Андре Ле Нотр.

    Концепцією створення комплексу було створення ідеального простору. Об'ємно-просторова структура являє інтерес з точки зору гармонії планування і художніх перспектив. Геометрія і пропорції втілили уявлення освічених людей XVII ст. про світобудову. За задумом Ле Нотр, маєток Во-ле-Віконт було проекцією «Божественного знання» його творців на тривимірну матеріальну реальність.

    висновки

    Спроектований видатним французьким ландшафтним архітектором А. Ле Нотр садово-парковий комплекс маєтку Во-ле-Ві-конт - зразок гармонійного поєднання рукотворних ландшафтних об'єктів з природними формами і елементами (повітряні перспективи, зелені масиви, ефекти відображення у водному дзеркалі). Чудове маєток з його садами, фонтанами і басейнами стало першоосновою концепції і принципів формування французьких регулярних садів.

    Список літератури

    [1] Абеляшева Г.В. Фонтенбло. Во-ле-Віконт. Версаль. Сер. Міста і музеї світу. М .: Мистецтво, 1995. 256 с.

    [2] Orsenna E. Portrait d'un homme heureux: Andre Le Notre. Paris: Librairie Artheme Fayard, 2000., р. 191.

    [3] Шошінова І.Б., Гараева Л.В. Простір-час в архітектурі // Матер. Міжнар. наук.-практ. конф., присвяченій 175-річчю вищого землевпорядного освіти в Росії. Москва, ГУОЗ, 25 травня 2010 р 2 т. / Під ред. С.Н. Волкова, В.В. Вершиніна. М .: Гос. ун-т із землеустрою, 2010. 382 с.

    [4] Шошінова І.Б., Жемайтіс І.Ю. Приховані системи пропорционирования готичних соборів // Матер. Міжнар. землевпорядного форуму «Землевпорядна наука і освіта в Росії і за кордоном». Москва, ГУОЗ, 26 травня 2015 р М .: Гос. ун-т із землеустрою, 2015. 407 с.

    [5] Bresc-Bautier G., Caget D., Jacquin E. Jardins du Carrousel et des Tuileries. Paris: Editions de la Reunion des musees nationaux, 1996, 163 с.

    [6] Курбатов В.Я. Загальна історія ландшафтного мистецтва. Сади і парки світу. М .: Ексмо, 2007. 735 с.

    [7] Неаполітанський С.М., Матвєєв С.А. Сакральна архітектура. СПб .: Видавництво інституту метафізики, 2009. 568 с.

    [8] Бунакова М.Н. Особливості композиційно-планувальної структури садів Середньовіччя // Вісник Полоцького держ. ун-ту. Сер. F (Будівництво. Прикладні науки), 2010, № 6. С. 12-16.

    [9] Бунакова М.Н. Архітектор Андре Ле Нотр та його принципи просторового побудови ландшафтів у французьких садах // Вісник Полоцького держ. унта. Сер. F (Будівництво. Прикладні науки), 2011, № 16. С. 11-20.

    [10] Jeannel B. Le Notre. Paris: Hazan, 1985. 133 с.

    [11] Fournier-Sarlovere. Vaux-le-Viconte. Paris, 1898.

    [12] Шлях гармонії. Інформація про непознанном. URL: http://a-11.ru/7p-2388

    Відомості про авторів

    Бунакова Марина Миколаївна - старший викладач ФГБОУ ВО «Державний університет із землеустрою» (ГУОЗ), член Міжнародної асоціації дизайнерів, архітектор, Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    Шошінова Ірина Борисівна - канд. техн. наук, доцент ФГБОУ ВО «Державний університет із землеустрою» (ГУОЗ), член Міжнародного союзу дизайнерів, архітектор, Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    Надійшла до редакції 25.10.2017.

    Прийнята до публікації 26.04.2018.

    LANDSCAPE ARRANGEMENT AND ART PERSPECTIVES IN THE PROJECT OF CHATEAU DE VAUX-LE-VICONTE (FRANCE, ARCHITECT ANDRE LE NOTRE)

    M.N. Bunakova, I.B. Shoshinovа

    State University of Land Use Planning, Moscow Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    Examples of the creative method of the French landscape architect, the royal gardener Andre Le Notre, the creator of the magnificent landscape complex Vaux-le-Viconte, are presented. The regularities of the formation of French regular gardens are described on the example of the park and the estate of Vaux-le-Viconte (France). The study of the three-dimensional structure of the object reveals some secrets of the work of Le Notre in terms of numbers, signs and symbols, encrypted in the geometric architectural forms and spaces of the complex. Keywords: landscape architecture, composition, space, perspective, space-planning structure, geometric symbols

    Suggested citation: Bunakova M.N., Shoshinova I.B. Landshaftnaya kompozitsiya i khudozhestvennyeperspektivy v proekte pomest'ya Vo-le-Vikont (Frantsya, arkhitektor Andre Le Notr) [Landscape arrangement and art perspectives in the project of chateau de Vaux-Le-Viconte (France, architect Andre Le Notre)]. Lesnoy vestnik / Forestry Bulletin, 2018, vol. 22, no. 3, pp. 55-60. DOI: 10.18698 / 2542-1468-2018-3-55-60

    References

    [1] Abelyasheva G.V. Fontenblo. Vo-le-Vikont. Versal '. Ser. Goroda imuzeimira [Fontainebleau. Vaux-le-Viconte. Versailles. Ser. Cities and museums of the World]. Moscow: Iskusstvo [Art], 1995, 256 p.

    [2] Orsenna E. Portrait d'un homme heureux: Andre Le Notre. Paris: Librairie Artheme Fayard, 2000., p. 191.

    [3] Shoshinova I.B., Garaeva L.V. Prostranstvo-vremya v arkhitekture [Space-time in architecture]. Mater. Mezhdunar. nauch.-prakt. konf., posvyashchennoy 175-letiyu vysshego zemleustroitel'nogo obrazovaniya v Rossii. Moskva, GUZ, 25 maya 2010. V 2 t. [Roc. International scientific-practical conference, dedicated to the 175th anniversary of higher land management education in Russia. Moscow, State University ofLand Use Planning, May 25 2010 g. In 2 v.] Eds. S.N. Volkova, V.V. Vershinin. Moscow: State University of Land Use Planning 2010, 382 p.

    [4] Shoshinova I.B., Zhemaytis I.Yu. Skrytye sistemyproportsionirovaniyagoticheskikh soborov [Hidden systems of proportioning of Gothic cathedrals]. Mater. Mezhdunar. zemleustroitel'nogo foruma «Zemleustroitel'naya nauka i obrazovanie v Rossii i za rubezhom». Moskva, GUZ, 26 maya 2015 g. [Ros. International land Management Forum «Land management science and education in Russia and abroad». Moscow, State University of Land Use Planning, May 26, 2015]. Moscow: State University of Land Use Planning, 2015 року, 407 p.

    [5] Bresc-Bautier G., Caget D., Jacquin E. Jardins du Carrousel et des Tuileries. Paris: Editions de la Reunion des musees nationaux, 1996, 163 p.

    [6] Kurbatov V.Ya. Vseobshchaya istoriya landshaftnogo iskusstva. Sady i parki mira [The general history of landscape art. Gardens and parks of the World]. Moscow: Eksmo, 2007, 735 p.

    [7] Neapolitanskiy S.M., Matveev S.A. Sakral'nayaarkhitektura [Sacral architecture]. Saint-Petersburg .: Publishing house of the Institute of Metaphysics 2009, 568 p.

    [8] Bunakova M.N. Osobennosti kompozitsionno-planirovochnoy struktury sadov srednevekov'ya [Features of the composition-planning structure of the gardens of the Middle Ages]. Vestnik Polotskogo gosudarstvennogo universiteta [Bulletin of the Polotsk State University, ser. F (Construction. Applied Science)], 2010 no. 6, pp. 12-16.

    [9] Bunakova M.N. Arkhitektor Andtv Le Notr i ego printsipy pmstranstvennogo postroeniya landshaftov vo frantsuzskikh sadakh [Architect Andre Le Notre and his principles of spatial construction of landscapes in French gardens]. Vestnik Polotskogo gosudarstvennogo universiteta [Bulletin of Polotsk State University, ser. F, 2011, no. 16, pp. 11-20.

    [10] Jeannel B. Le Notre. Paris: Hazan, 1985, 133 p.

    [11] Fournier-Sarlovere. Vaux-le-Viconte. Paris, 1898.

    [12] Put 'garmonii. Informatsiya o nepoznannom. Available at: //a-11.ru/?p-2388

    Authors 'information

    Bunakova Marina Nikolaevna - Senior Lecturer of State University of Land Use Planning, Member of the International Association of Designers, architect, Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    Shoshinova Irina Borisovna - Cand. Sci. (Tech.), Associate Professor of State University of Land Use Planning, architect, Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    Received 25.10.2017. Accepted for publication 26.04.2018.


    Ключові слова: ЛАНДШАФТНА АРХІТЕКТУРА /КОМПОЗИЦІЯ /ПРОСТІР /ПЕРСПЕКТИВА /Об'ємно-ПЛАНУВАЛЬНА СТРУКТУРА /ГЕОМЕТРИЧНІ СИМВОЛИ /LANDSCAPE ARCHITECTURE /COMPOSITION /SPACE /PERSPECTIVE /SPACE-PLANNING STRUCTURE /GEOMETRIC SYMBOLS

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити