У статті розглядаються особливості інтерпретації квіткових мотивів в творах сучасної бе-лорусской живопису. Фокус художників поступово зміщується від фіксації зовнішньої краси квітів до смислової та емоційної багатозначності. Автор робить висновок про асоціативності, метафоричності наси-щенности, які притаманні квітковим натюрмортів білоруських художників.

Анотація наукової статті з мистецтвознавства, автор наукової роботи - Громико Марія Валеріївна


FLOWER MOTIVES IN CONTEMPORARY BELARUSIAN STILL LIFE

The article looks at the special interpretations of flower motives in contemporary Belarusian painting. The artists shift the focus from fixing the external beauty of flowers to the polysemy of meaning and emotion. The author makes a con-clusion about the associative character and metaphoric density typical of Belarusian painters 'still lifes.


Область наук:
  • мистецтвознавство
  • Рік видавництва: 2020
    Журнал
    Universum: філологія і мистецтвознавство
    Наукова стаття на тему 'КВІТКОВІ МОТИВИ У сучасній білоруській Натюрморт'

    Текст наукової роботи на тему «КВІТКОВІ МОТИВИ У сучасній білоруській Натюрморт»

    ?№ 1-2 (70)

    A UNr

    / W \ филс

    UNIVERSUM:

    ФИЛОЛОГИЯ І МИСТЕЦТВОЗНАВСТВО

    лютий, 2020 р.

    МИСТЕЦТВОЗНАВСТВО

    Образотворче І ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЕ МИСТЕЦТВО

    І АРХІТЕКТУРА

    КВІТКОВІ МОТИВИ У сучасній білоруській Натюрморт

    Громико Марія Валеріївна

    канд. мистецтвознавства, ст. науч. співр., ДНУ «Центр досліджень білоруської культури,

    мови та літератури Національної академії наук Білорусі »,

    Республіка Білорусь, м.Мінськ E-mail: marigr2016 @ mail. ru

    FLOWER MOTIVES IN CONTEMPORARY BELARUSIAN STILL LIFE

    Maryia Hramyka

    candidate of Science, Senior Researcher The Center for the Belarusian Culture, Language and Literature researches of the National Academy of Sciences of Belarus,

    Republic of Belarus, Minsk

    АНОТАЦІЯ

    У статті розглядаються особливості інтерпретації квіткових мотивів в творах сучасної білоруської живопису. Фокус художників поступово зміщується від фіксації зовнішньої краси квітів до смислової та емоційної багатозначності. Автор робить висновок про асоціативності, метафоричної насиченості, які притаманні квітковим натюрмортів білоруських художників.

    ABSTRACT

    The article looks at the special interpretations of flower motives in contemporary Belarusian painting. The artists shift the focus from fixing the external beauty of flowers to the polysemy of meaning and emotion. The author makes a conclusion about the associative character and metaphoric density typical of Belarusian painters 'still lifes.

    Ключові слова: натюрморт, живопис, сучасне білоруське мистецтво, білоруська живопис.

    Keywords: still life, painting, contemporary Belarusian art, Belarusian painting.

    Натюрморт останнім часом викликає значний інтерес у дослідників вітчизняного мистецтва. Цей жанр, який довгий час вважався другорядним, сьогодні зрівнявся за значимістю з іншими жанрами образотворчого мистецтва.

    У 1990-ті роки починається відлік нового етапу розвитку білоруського натюрморту, що було обумовлено соціально-політичної, економічної і культурної ситуацією. З початком формування художнього ринку в Білорусі живопис багатьох авторів набуває орієнтацію на приватного покупця. У нових умовах натюрморт зміг залишитися конкурентоспроможними і актуальним жанром. Затребуваність доречних в практично будь-якому інтер'єрі натюрмортів з квітковими мотивами традиційно висока. Однак не тільки їх декоративні властивості пояснюється

    нев'януча популярність квіткових

    натюрмортів як серед арт-колекціонерів, так і серед художників: образ квітки таїть нескінченну різноманітність можливостей для інтерпретації і переосмислення.

    Про квіти так писав Мартирос Сарьян: «Як гарні букети! .. Чистоту фарб, прозорість і глибину, які ми бачимо в кольорах, можна бачити тільки в оперенні птахів і в плодах. ... Художник повинен дивитися на свою палітру як на квітник і вміти поводитися з нею майстерно, як істинний садівник »[2, с. 172]. А Петро Кончаловський, на думку якого квіти були «грандіозною вправою для кожного живописця», вважав, що такі студії для художника настільки ж обов'язкові, як робота музиканта над гамами [1, с.112]. Метафоричний «мова квітів», відомий ще з часів Античності, багатозначність образу квітки надають квітковому мотиву смислове і

    Бібліографічний опис: Громико М.В. Квіткові мотиви в сучасному білоруському натюрморті // Universum: Філологія і мистецтвознавство: електрон. наук. журн. 2020. № 1-2 (70). URL:

    http: // 7universum. com / ru / philology / archive / item / 8 789

    № 1-2 (70)

    емоційну поліфонічність, філософську заглибленість.

    Все це робить квіткові натюрморти особливо поширеними серед творів цього жанру. Можна сміливо стверджувати, що зображення букету квітів є найбільш частим мотивом в натюрморті. Квіти - в роботах самих різних за своїми естетичними уподобаннями, особливостям авторської манери художників: Е.Барановской, А.Вирво, Н.Гедрановіч, Н.Голишевой,

    А.Двороніна, В.Ісаченко, С.Катковой,

    А.Колосенцевой, А.Кононовой, Р.Коршунова, І.Косцовой, Ю.Мацуро, Л.Ніщік, В.Пешкуна, І.Романовіча, Р.Сіплевіч, О.Сковородко, А.Суші, А.Фалея, В. Царіковіча, Е.Шаріпо, Е.Шестовской...

    Відвідуючи художні виставки та галереї, неважко відзначити поетичний характер більшості квіткових натюрмортів. Основною метою художника при створенні подібних робіт є прагнення висловити естетичне захоплення від краси квітів, передати зв'язок між образами квітів і станом душі (З.Луцевіч. «Бабине літо. Туманним вранці» (2017), А.Колосенцева. «Гармонія» (2015) , Н.Лівенцева. «Літо на зимовому вікні» (2014 року)) ... Часто вже вибір назви говорить про те, що на перший план у творі виходить усвідомлення тонкої матерії вражень, спогадів, емоцій...

    Квіткові натюрморти Марії Ісаёнок -Своєрідний замкнута ідеальна Всесвіт, наповнена красою і романтикою. Яскрава і одночасно гармонійна палітра, вибудувана скоріше на нюансах і акцентах, ніж на контрастах, особлива мелодійність колористичних поєднань. Кожне з творів художниці - немов маленька закінчена історія зі своєю унікальною інтонацією ( «Радість буття» (1999), «Натюрморт з дзвіночками» (2005)).

    Роботи художниці можуть включати в свій ансамбль як виключно квіти - поодинокі або в букетах ( «Колір осені» (2006), «Айстри» (2001)), так і інші предмети: фрукти, овочі, книги, палітру, картини. ( «Осінні груші» (2010), «Червоне вино і квіти» (2004), «Ультрамаринові вази» (2002)). Таке композиційне рішення дозволяє по-новому розставити акценти в натюрморті, ускладнити образну систему твору, нагадує про невидимий присутності людини і тим створює емоційний контраст з піднесеною красою квітів.

    Квітам присвячені багато робіт Світлани Каткової ( «Квіти для Фріди» (2014 року), «Торжество» (2000)). В натюрмортах домінує експресія кольору, за допомогою якої автору вдається передавати всю різноманітність спектру емоцій. У звучних, декоративних полотнах превалюють чисті, яскраві кольори, колористичне рішення часто будується на контрастах. Серед усього розмаїття квіткового світу безсумнівною улюбленицею художниці є бузок. Здається, образ квітучого бузку під авторською пензлем здатний передати найрізноманітніші інтонації, настрої, потаємні мрії і фантазії.

    лютий, 2020 р.

    ( «Нічна сирень» (2015), «Рожева перська бузок» (2013), «Бузок і індійський хустку» (2015)).

    Композиційно натюрморти С.Катковой часто побудовані на взаєминах двох і більше квіткових букетів, поєднання яких, при всій природності і безпосередності, ретельно підібрані для створення в просторі полотна своєрідного ритму ( «Сонячний ранок» (2000), «Півонії» (2007), « Золотий промінь »(2004)). Букети немов живуть на полотні своїм таємним життям і вступають в складні і захоплюючі взаємодії, за якими заворожено спостерігає художниця.

    Для сучасного натюрморту характерно раздвигание жанрових меж, що відповідає тенденції трансформації традиційної жанрової системи, яка триває в образотворчому мистецтві останніх десятиліть. При цьому в роботі, вибудуваної за законами натюрмортного жанру, основною темою якої є предмет, який зберігає в просторі живописного полотна відому самостійність, а також взаємозв'язку цього предмета з навколишнім світом людей і речей, можуть бути використані образно-виражальні засоби, характерні для інших жанрів образотворчого мистецтва: інтер'єру, пейзажу, портрета, побутового жанру.

    В межах одного твору часто поєднуються елементи натюрморту з квітковими мотивами і пейзажу завдяки введенню мотиву вікна (М.Ісаёнок. «Лілії та яблука» (2005), «Літні квіти» (2001), С.Каткова. «Март» (2002)) . Як правило, на підвіконні або на столі розміщується букет квітів, рідше - вазон з квітучими рослинами (В.Пешкун. «Освітлена сонцем» (2001)). Подібний прийом дозволяє об'єднати два світи - «всередині» і «зовні», середовище проживання людини і зовнішній світ за межами кімнати. Вікно може займати як основну, так і незначну частину полотна, являти собою голу раму або вносити додатковий декоративний елемент у вигляді обрамляють віконний проріз фіранок. Але, як правило, воно є центральним моментом в організації композиції, символічно передаючи ідею переходу з одного простору в інше. Квітковий же букет в композиції нерозривно пов'язаний з повсякденним життям людини, виражає особливості його особистості. Цим обумовлено багатство і розмаїття аспектів образу квітки.

    Синтез жанрів може реалізуватися в натюрморті, написаному на природі з натури, де букет квітів зображений на столі, розташованим в саду або на терасі (В.Шнаревіч. «Натюрморт з магноліями» (2017)). Таке художнє рішення, наділяючи натюрморт усіма можливостями пленерного живопису, дозволяє винести мотив квітів, завжди емоційно пов'язаний з внутрішнім життям людини, зі сферою його почуттів, за межі простору її проживання - в «великий» світ. У той же час зображення природного оточення підкреслює безпосередність і свіжість враження від споглядання квітів.

    А UNf

    / УЧЛ. ФІЖ

    UNIVERSUM:

    ФИЛОЛОГИЯ І МИСТЕЦТВОЗНАВСТВО

    № 1-2 (70)

    Так, Ігор оксамиткою в своїх пленерних натюрмортах незмінно повертається до улюбленого мотивацію: дерев'яний стіл в саду з розміщеними на ньому одним або декількома букетами квітів, що створюють на поверхні столу складну гру тіней. Ансамбль часто доповнений розкиданими по столу фруктами ( «Август» (2018), «Айстри і яблука» (2010)). Букет на столі, серед квітучих або покритих плодами дерев -постійний мотив пленерних натюрмортів і Олени Бархатковой ( «Вечірній натюрморт. Бузок» (2002), «Осінні троянди» (2013), «Натюрморт з яблуками та жовтими квітами» (2009)).

    Букет квітів часто входить в ансамбль натюрмортів з етнографічними мотивами, які набули широкого поширення разом з ростом в суспільстві інтересу до традиційної матеріальної культури, звичаїв і повсякденному житті наших предків (К.Качан, Н.Ісаёнок, В.Ходоровіч, П.Ходоровіч, В .Свентаховская). Введення в простір подібного натюрморту способу польових квітів підкреслює невідбутність і цінність народної традиції, надає національний колорит твору.

    Широко поширені в сучасному білоруському мистецтві натюрморти, де букет квітів (найчастіше, польових) сусідить із зразками народної кераміки (глиняні жбани, вази, глечики), а також ткацтва (ручники, рушники, серветки) і вишивки, що включають елементи білоруського орнаменту (В .Свентаховская. «Квіти осені» (2012), О.Аракчеева. «Яблучний спас» (2006), Е.Шестовская. «Васильки» (2001)). Польові квіти асоціативно пов'язані з поняттями дитинства, малої батьківщини (К.Качан. «Солом'яний капелюх» (2009), А.Вирво. «Натюрморт з вишнею» (2009), Е.Бархаткова. «Польові квіти» (2012)). Васильки, ромашки, проліски, маки, незабудки, дзвіночки - серед тих кольорів, за якими в білоруську культуру закріпився певний метафоричний підтекст. При цьому трактування їх образів в творах образотворчого мистецтва зазвичай не переускладнений, вони загальнозрозумілою, по суті близькі до літературних - до образів польових квітів, пам'ятним з поезії (волошки у М.Богдановича, А.Кулешова, А.Велюгіна), пісень, творів усної народної творчості.

    Переосмислення традицій квіткового натюрморту в реаліях новітніх тенденцій сучасного мистецтва - в роботах А. Демидова, З.Луцевіч, І.Се-мілетова, В.Шілко, Т.Гріневіч, І.Кособуко, В. Ільїн.

    Метод колажу, творчо використовується Зоєю Луцевич в її циклі натюрмортів з букетами, сприяє створенню в роботах художниці враження крихкості, слабкості звичної реальності. Глядач стає свідком спочатку руйнування образу матеріального світу, а потім побудови, на основі поєднання різних за фактурою фрагментів, нової реальності: штучної, створеної не природою, а авторським

    лютий, 2020 р.

    уявою. Квіткові натюрморти З.Луцевіч виконані в авторській техніці, що включає використання в творі, поряд з традиційними матеріалами живопису, фрагментів тканин, афіш, друкарських написів і ін. ( «Нічні квіти» (2009), «День народження» (2009), «Весільний букет Офелії »(2010)). Такий підхід до конструювання художнього образу відображає сучасний світ, в якому руйнується звичний порядок речей, розпадаються колись надійні зв'язки.

    Популярність квіткових натюрмортів підтверджується рядом тематичних виставок, які проводяться на республіканському та місцевому рівні (виставка «Квітковий натюрморт» в Художньому музеї м Вітебська (2017), виставка «Оранжерея» в мінській галереї «Мастацш маёнтак» (2016) та ін.) Традицією стало проведення напередодні весняних свят на майданчику галерейно-виставкового комплексу Національної бібліотеки Білорусі художньої виставки «Квітковий рай», що знайомить з роботами білоруських і зарубіжних авторів в області живопису, графіки, декоративно-прикладного мистецтва, фотографії, дизайну, флористики.

    Складні процеси трансформації, що відбуваються в образотворчому мистецтві Білорусі протягом останніх десятиліть, знаходили своє відображення в жанрі натюрморту, який чуйно відгукувався на запити часу як збагаченням образності, художньої мови, так і новими мотивами і переосмисленням традиційних мотивів в реаліях новітнього мистецтва. Серед цих мотивів одним з центральних незмінно залишається мотив квітів.

    Разом з тим необхідно відзначити, що в квітковому натюрморті відбилися багато з проблем, характерних для розвитку білоруського натюрморту і, ширше, вітчизняного образотворчого мистецтва на сучасному етапі. Нерідко на художніх виставках можна зустріти «салонні» твори, створені на потребу невибагливим смакам приватного покупця. Для таких натюрмортів характерні банальність подачі, постановочні,

    поверховість, зосередженість на суто декоративних завданнях.

    На підставі аналізу творів натюрморт-ного жанру сучасних білоруських художників можна зробити висновки про деякі особливості і тенденції в розвитку квіткового натюрморту в вітчизняного живопису:

    1. Більшість квіткових натюрмортів носить поетичний характер, для них характерно прагнення художника виразити естетичне захоплення від краси квітів, передати зв'язок між образами квітів і станом душі. На перший план в подібних творах виходить усвідомлення тонкої матерії вражень, спогадів, емоцій.

    2. Для квіткового натюрморту характерна асоціативність і метафоричність (що в цілому притаманне вітчизняному мистецтву на сучасному

    AUNT '

    / УЧЛ. ФІЖ

    UNIVERSUM:

    ФИЛОЛОГИЯ І МИСТЕЦТВОЗНАВСТВО

    № 1-2 (70)

    етапі). Художники широко використовують можливості квіткових образів для створення символічно насичених, багатозначних творів. Закріпленість в білоруську культуру за певними квітами (наприклад, волошками) стійкого метафоричного підтексту сприяє посиленню в творі національного колориту, утвердженню національної ідентичності.

    3. У квітковому натюрморті переважає дотримання реалістичної традиції, в руслі якої досягнуто значне розмаїття авторських манер, стилістичних рішень. Переосмислення традиційного жанру в контексті новітніх тенденцій сучасного мистецтва представлено в роботах З.Луцевіч, А.Демидова і ін.

    лютий, 2020 р.

    4. Для робіт характерно підкреслена увага до технічної майстерності, прагнення до декоративності. Разом з тим надмірне захоплення естетичної стороною твору в ряді випадків призводить до негативних наслідків: для багатьох квіткових натюрмортів характерні салонність, поверховість.

    5. У квітковому натюрморті знайшли відображення тенденції трансформації традиційної жанрової системи в сучасному образотворчому мистецтві. В межах одного твору художники використовують образно-виражальні засоби, характерні для різних жанрів (натюрморт, інтер'єр, пейзаж, побутовий жанр). Найбільш поширені твори, що знаходяться на стику жанрів натюрморту і пейзажу.

    А UNf

    / УЧЛ. ФІЖ

    UNIVERSUM:

    ФИЛОЛОГИЯ І МИСТЕЦТВОЗНАВСТВО

    Список літератури:

    1. Нікольський В.А. Петро Петрович Кончаловський. - М .: Всекохудожника, 1936. - 151с.

    2. Сарьян М. С. З мого життя. М .: Изобраз. Мистецтво, 1990. - 304 с.


    Ключові слова: натюрморт / живопис / сучасне білоруське мистецтво / білоруська живопис / still life / painting / contemporary Belarusian art / Belarusian painting

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити