Стаття присвячена механізму організації поїздок ленінградських артистів за кордон в 60-70-і роки XX століття, котрий склався під впливом культурної політики влади в сфері музичного мистецтва. Автор розглядає підготовчі процедури, пов'язані, зокрема, з оформленням документації для виїзду за кордон, а також концертні програми гастролерів.

Анотація наукової статті з мистецтвознавства, автор наукової роботи - Сарган Л. М.


The article observes the mechanism of international tours organization for Leningrad artists 'in 60-th-70-th years of the XX century. This mechanism was formed by the influence of cultural policy of the state in musical art. The author analyses the preparatory procedures, connected, in particular, with preparation of foreign travels documents as well as concert programs compilation.


Область наук:
  • мистецтвознавство
  • Рік видавництва: 2007
    Журнал: Известия Російського державного педагогічного університету ім. А.І. Герцена

    Наукова стаття на тему 'Культурна політика влади: до питання про організацію поїздок ленінградських артистів за кордон в 60-70-і рр. XX століття '

    Текст наукової роботи на тему «Культурна політика влади: до питання про організацію поїздок ленінградських артистів за кордон в 60-70-і рр. XX століття »

    ?Л. М. Сарган

    КУЛЬТУРНА ПОЛІТИКА ВЛАДИ: ДО ПИТАННЯ ПРО ОРГАНІЗАЦІЮ ПОЇЗДОК Ленінградська АРТИСТІВ ЗА КОРДОН У 60-70-і рр. XX СТОЛІТТЯ

    Робота представлена ​​кафедрою російської історії.

    Науковий керівник - доктор історичних наук, професор І. В. Алексєєва

    Стаття присвячена механізму організації поїздок ленінградських артистів за кордон в 60-70-і роки XX століття, котрий склався під впливом культурної політики влади в сфері музичного мистецтва. Автор розглядає підготовчі процедури, пов'язані, зокрема, з оформленням документації для виїзду за кордон, а також концертні програми гастролерів.

    The article observes the mechanism of international tours organization for Leningrad artists 'in 60-th-70-th years of the XX century. This mechanism was formed by the influence of cultural policy of the state in musical art. The author analyses the preparatory procedures, connected, in particular, with preparation of foreign travels documents as well as concert programs compilation.

    Організація гастролей ленінградських артистів за кордон представляла собою непросту багатоступеневу бюрократичну систему, яка повинна була забезпечити контроль за гастрольною діяльністю з боку влади. Проведення гастролей було ув'язано з численними організаціями. Гастролі по країні, і тим більше гастролі зарубіжні, проходили тільки за участю схвалених, зарекомендували себе виконавців. В першу чергу репутація артиста не могла залишатися позитивною, якщо він не перебував у такій організації, як ЛО ВГКО - Льон-концерт. Саме ця організація становила базову рекомендацію для виконавця. Однак рекомендації і оцінки ЛВ ВГКО (Ленконцерта) залежали багато в чому від простих усних характеристик, даних вищестоящими організаціями або їх представниками. Такого роду оцінки і висловлювання могли відразу вирішити долю виконавця або колективу. Так, наприклад, сталося з Ленінградським ансамблем циганської пісні і танцю, гастрольний план якого виявився на межі зриву через негативного відгуку начальника Головного управління Міністерства культури СРСР т. Вартаняна про мистецтво циганської пісні і танцю.

    Позитивна рекомендація особ-но була важлива для виїзду артиста за кордон. Перш за все, кандидатура виїжджає повинна була бути затверджена в райкомі партії, міськкомі. З ЛО ВГКО-Ленконцерта туди прямував спеціальний запит. Далі дирекція ЛО ВГКО-Ленконцерта для випуску гастролера за кордон направляла спеціальну характеристику, довідку-об'єктивку і фотокартки. Ці документи направлялися безпосередньо в гастрольбюро Міністерства культури РРФСР, а також в Управління зовнішніх зносин Міністерства культури СРСР. Про виїзд артиста обов'язково повинен був бути повідомлений Росконцерт і Госконцерт СРСР.

    В архівних матеріалах міститься чимало характеристик. Наприклад, характери-

    стіки на артистку акробатичного жанру Н. Г. Хорєв: «Ніна Григорівна Хорі-ва - артистка акробатичного жанру Ле-нотделенія ВГКО з винятковими фізичними даними; музикальність, сценічна майстерність, яким володіє Н. Хорева, висунули її в число кращих артистів оригінального жанру на естраді. Артистка Н. Хорева широко відома в Москві, Ленінграді та в багатьох районах і республіках СРСР. Неодноразово виїжджала на гастролі за кордон. Завжди виступає з великим успіхом. У 1961 році на Всеросійському конкурсі артистів естради їй присвоєно звання лауреата конкурсу. Н. Хорева дисциплінована, працелюбна артистка. Дирекція, партійна організація і місцевий комітет рекомендують артистку М. Хорєв для поїздки за кордон і несуть за неї повну відповідальність »1 .

    Отже, важливим в даній характеристиці є дисципліна, досвід поїздок за кордон і високу майстерність. Тільки на такого бездоганного людини можна було покластися, тобто бути впевненим, що до мінімуму зведена можливість впливу західної ідеології і максимальна можливість прояву кращих сценічних якостей, що сприяло підвищенню престижу радянської держави. Престиж держави і потенційне поширення радянської ідеології були основними факторами закордонних гастролей. Саме тому вже в Наказі Міністерства культури РРФСР № 19 від 12 січня 1960 року був заявлено, що виступи за кордоном «зіграли важливу роль в зміцненні культури, зв'язків з іншими державами, в пропаганді ідей мирного співіснування і сприяли утвердженню високого престижу радянської соціалістичної театральної і музичної культури за кордоном »2.

    Вищепереліченими документами список необхідних паперів не обмежувався. Міністерства вимагали повідомлення Госконцерта, список артистів за встановленою формою, концертну програму, а також план ідейно-творчої та органи-

    заційного подготовкі3. Список артистів за встановленою формою, по всій видимості, передбачав надання анкетних даних про виконавців. Складалася також докладний опис багажу. План підготовки гастролерів складався за певним алгоритмом. Він складався з набору лекцій і бесід на актуальні культурно-політичні теми. В архіві літератури і мистецтва зберігся не один такий план. Наприклад, перед поїздкою в ЧССР члени ВІА «Співаючі гітари» повинні були пройти наступну підготовку: прослухати лекцію на тему «Сучасне міжнародне становище», взяти участь в ряді бесід, таких, як «Сторінками журналу« Соціалістична Чехословаччина »,« Мистецтво і культура ЧССР »,« Сучасні естрадні колективи та естрадні артисти Чехословаччини »,« Міжнародні фестивалі мистецтв Чехословаччини »,« Радянська людина за кордоном -посланіе свого народу (про поведінку артистів за кордоном) ». І, нарешті, пройти співбесіду з питань міжнародної і внутрішньої політики СССР4.

    Концертна програма для подання іноземному глядачеві і слухачеві теж була особлива. Вона повинна була представляти найвидатніші досягнення і відповідати ідеологічним вимогам. Наприклад, для артиста Д. Бріткевіч був складений спеціальний репертуар, який він мав представити на суд австралійської публіки. Програма складалася з наступних творів: «1. Концерт-фантазія «Голосу моєї Батьківщини» на матеріалі пісень Д. Шостаковича ( «Батьківщина чує» Дунаєвського, «Широка страна» Соловйова-Сєдого, «Підмосковні вечори» Мураделі, «Партія-наш керманич»). 2. Варіації на тему волзьких страждань. 3. Дініку, «Хора Стаккато». 4. Чайковський, «Танець маленьких лебедів». 5. Кабалевський, «Галоп» з сюїти «Комедіанти». 6. Музична картинка «Імітація гри на мандоліні». 7. Хачатурян «Танець з шаблями». 8. Народні мелодії Австралії »5.

    Для поїздки за кордон після проходження всіх процедур потрібно отримати валюту. Отримували її в Ленінградському відділенні Ощадбанку. Громадян, які мають право на обмін волюти самостійно за свій рахунок, було небагато. У Держбанку зберігалися зразки їх підписів. Іноземні грошові одиниці не могли вільно курсувати в межах країни. Тому існувало суворе умова видачі валюти з Держбанку: «У разі невиїзду за кордон сума, яку продали за рахунок особистих коштів, буде повернута в банк для обміну на рублі» 6.

    Статистика показує, що ленінградських артистів, які виїжджали в капіталістичні країни, було менше, ніж артистів, що гастролювали по соціалістичним країнам. Наприклад, довідка за 1973 рік показує, що «виїжджало артистів Льон-концерту в капіталістичні країни -

    2 колективи (24 людини), 16 одиночних виконавців. В соціалістичні країни -

    6 колективів (82 особи), 11 одиночних виконавців »7. Всього, відповідно, в капіталістичні країни виїхало за 1973 рік 40 осіб, а в соціалістичні - 93 людини, тобто більше приблизно в 2 рази. Однак якщо ми поглянемо на кількість відвіданих країн, то виявимо, що радянські артисти відвідали 27 капіталістичних країн, а соціалістичних всього 78.

    Для повної статистичної картини відзначимо, що в 1974 році «прибуток від гастрольної роботи тільки провідних колективів Ленконцерта становить 600 тисяч рублів на рік» 9. Прибуток формувалася завдяки значній частині заробітку артистів - адже майже всі вони повинні були віддавати державі.

    Таким чином, гастрольна діяльність ленінградських артистів, які виїжджали за кордон в 60-70-х рр. минулого століття, була пов'язана з тривалими процедурами по підготовці документів та обов'язкової культурно-політичною підготовкою. Ці заходи забезпечували контроль влади за діячами музичного мистецтва. Радянська музична

    культура активно поширювалася за межами країн соціалістичного табору. Але число артистів, які мають право на закордонні гастролі в опозиційному табор-

    ре, було невеликим, що пояснюється вибірковістю, пов'язаної з політичною підготовкою, поведінкою і психологічним портретом артиста.

    Список літератури

    1 ЦГАЛИ. СПб. Ф. 355. Оп. 2. Д. 49. Л. 30.

    2 ЦГАЛИ. СПб. Ф. 355. Оп. 1. Д. 409. Л. 7.

    3 ЦГАЛИ. СПб. Ф. 355. Оп. 2. Д. 502. Л. 218

    4 ЦГАЛИ. СПб. Ф. 355. Оп. 2. Д. 490. Л. 115

    5 ЦГАЛИ. СПб. Ф. 355. Оп. 2. Д. 49. Л. 7.

    6 ЦГАЛИ. СПб. Ф. 355. Оп. 2. Д. 502. Л. 10.

    7 ЦГАЛИ. СПб. Ф. 355. Оп. 2. Д. 490. Л. 11.

    8 Там же.

    9 ЦГАЛИ. СПб. Ф. 355. Оп. 2. Д. 488. Л. 6.


    Ключові слова: КУЛЬТУРНА ПОЛІТИКА / МУЗИЧНЕ МИСТЕЦТВО / ГАСТРОЛІ / ЗАКОРДОННІ ГАСТРОЛІ / ОРГАНІЗАЦІЯ ГАСТРОЛЕЙ / ГАСТРОЛЬНА ДІЯЛЬНІСТЬ

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити