У даній статті розглядається питання досвіду створення в 1937-1938 роках в Сімферополі Кримського державного татарського театру опери і балету. У даній статті, вперше в мистецтвознавчій літературі, на підставі даних архівних документів розглядаються причини і історія створення радянською державою в тридцяті роки минулого століття кримськотатарської національної опери і балету в Криму. Зроблено спробу показати в умовах яких політичних реалій відбувався процес створення кримськотатарського театру опери і балету, а також розкрити роль окремих політичних і творчих діячів тієї епохи в справі становлення мистецтва опери і балету в Криму.

Анотація наукової статті з мистецтвознавства, автор наукової роботи - Заатов Ісмет Аблятифович


Crimean State Opera and Ballet in 1937-1938, experience of creation (archive materials)

This article examines the creation experience of the Crimean Tatar State Opera and Ballet Theatre in 1937-1938, in Simferopol. In this article, for first time in the literature of art criticism, on the basis of archive materials, the reasons of creation and history of National Theatre of the Crimean Tatars by the Soviet State will be considered. The article was written on the basis of archival documents of the thirties, last century. There also will be made an attempt to show the political realities, in which the process of creating the Crimean Tatar Theatre of Opera and Ballet took place, as well as to reveal the role of different individual political and artistic personalities of that era in the formation of the art of opera and ballet in the Crimea.


Область наук:
  • мистецтвознавство
  • Рік видавництва діє до: 2016
    Журнал
    Кримське історичний огляд
    Наукова стаття на тему 'КРИМСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ТАТАРСЬКИЙ ТЕАТР ОПЕРИ ТА БАЛЕТУ 1937-1938 ГГ .: ДОСВІД СТВОРЕННЯ (ЗА МАТЕРІАЛАМИ АРХІВІВ)'

    Текст наукової роботи на тему «КРИМСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ТАТАРСЬКИЙ ТЕАТР ОПЕРИ ТА БАЛЕТУ 1937-1938 ГГ .: ДОСВІД СТВОРЕННЯ (ЗА МАТЕРІАЛАМИ АРХІВІВ)»

    ?Культура

    УДК 792.071: 792/09: 792.02 "1937-1938"

    Кримський державний татарський театр опери і балету 1937-1938 рр .: досвід створення (за матеріалами архівів)

    Ісмет Заатов

    (Інститут історії ім. Ш. Марджани АН РТ)

    Анотація. У даній статті розглядається питання досвіду створення в 1937- 1938 роках в Сімферополі Кримського державного татарського театру опери і балету. У даній статті, вперше в мистецтвознавчій літературі, на підставі даних архівних документів розглядаються причини і історія створення радянською державою в тридцяті роки минулого століття кримськотатарської національної опери і балету в Криму. Зроблено спробу показати в умовах яких політичних реалій відбувався процес створення кримськотатарського театру опери і балету, а також розкрити роль окремих політичних і творчих діячів тієї епохи в справі становлення мистецтва опери і балету в Криму.

    Ключові слова: Кримська АРСР, Ільяс Тархан, Сервер Трупчу, Лев Кніп-пер, РНК Криму, Томський, Резнікович, Умер Іпчи, Асан Рефат.

    Паралельно з посиленням репресивного апарату сталінського режиму в СРСР, можливо, в якості такої собі моральну компенсацію по відношенню до сподівань творчої інтелігенції національних республік, що входили в Радянський Союз, розгорнулася партійна кампанія по створенню національних театрів опери і балету в столицях союзних і автономних республік. Торкнулася безпосередньо ця кампанія і Кримської Автономної Радянської Соціалістичної Республіки.

    Відповідно до встановленого в СРСР близько, цим процесом в республіках керували партійні функціонери високого рангу. У Криму ця честь випала на долю другого секретаря Кримського обласного комітету ВКП (б), двадцатидевятилетнего уродженця Ялти Сервера Трупчу.

    В історію розвитку кримськотатарського сценічного мистецтва досвід

    створення в Сімферополі Кримського державного татарського театру опери і балету увійшов окремим розділом. Днем заснування кримськотатарського театру опери і балети слід вважати дату прийняття Радою народних комісарів Кримської АРСР постанови за номером 1029 (протокол № 16) від 20 червня 1937 года [1].

    Всі події, пов'язані з організацією в національних республіках національних опер, відбувалися планово, в руслі рішень центральних і місцевих партійних органів по підняттю рівня культури серед трудящих союзних і автономних національних республік Радянського союзу.

    Для якогось порівняння і відтворення атмосфери розгорнувся в країні рад процесу культурного будівництва, який виступив фоном створення кримськотатарської опери, нижче наводиться хроніка створення національних опер в братських для Кримської АРСР союзних і автономних республіках Радянського союзу. В першу чергу на прикладі організації національних опер в тюркських та інших східних національних державних утвореннях колишнього СРСР.

    У 1937 році при Московській консерваторії була створена оперна студія, випускники якої сформували трупу майбутнього казанського оперного театру. Татарський державний театр опери і балету був створений в 1939 році, на два роки пізніше Кримськотатарського театру опери і балету. Відкрився він постановкою татарської опери «Качкин» ( «Втікач) Н. Жиганова. У 1945 році ним був показаний перший татарський балет «Шурале» ( «Лісовик») Н. Ярулліна.

    У 1932 році була створена башкирська оперна студія. 14 грудня 1938 роки після двох років підготовки випускники башкирського курсу оперного відділення Московської консерваторії, які склали кістяк трупи майбутнього національного башкирського оперного театру, зіграли прем'єру свого дипломного спектаклю, опери на башкирською мовою італійського композитора Джовані Паизиелло «Прекрасна мельничиха». Цей день вважається днем ​​народження Башкирського театру опери і балету. Через два роки, 8 лютого 1940 року в сцені театру відбулася прем'єра першої башкирської опери - «Хакмар» М. Валєєва, а через кілька місяців, у грудні, поставлена ​​національна опера «Мерген» А. Ейхенвальда [17].

    Казахський державний академічний театр опери та балету імені Абая був заснований в 1933 році в Алма-Аті спочатку як Музична студія. Після поставленої нею в 1934 році музичної комедії «Айман-Шолпан» (музичне оформлення І.В. Коцика, обробка народних казахських пісень) студія була перетворена в Казахський музичний театр. У 1935 році в театрі була сформована російська оперна трупа, першою постановкою якої стала «Кармен». З 1936 року театр носив назву Державний об'єднаний театр казахської та російської опери, і з 1937

    року - Казахський державний театр опери і балету, якому в 1945 році було присвоєно ім'я Абая. У 1934 році театр поставив першу національну оперу «Киз-Жибек» Брусилівського, слідом за нею були поставлені національні опери «Жалбир» (1935) і «Ер-Таргин» (1937) Брусилівського. У 1938 році балетна трупа здійснила постановку першого національного казахського балету «Калкаман і Мамиров» Великанова [19].

    У 1929 році в Ташкенті Мухиддінов Карі-Якубовим за участю Тамари Петросянц (Тамара ханум) був створений Узбецький музично-драматичний театр. Прем'єра першої узбецької опери «Буран», поставленої режисером Емілем Юнгвальд-Хількевич Георгій Емілійович 11 червня 1939 року дала поштовх до розвитку національного музичного театру, який в цей же день був перетворений в Державний узбецький театр опери і балету. У 1948 році театр отримав назву «Державний театр опери та балету імені Алішера Навої». З 1959 року театр називався «Державний Академічний Театр опери та балету імені Алішера Навої». У 1966 році театр був перетворений в Державний Академічний Великий Театр опери та балету імені Алішера Навої [22].

    Спочатку Киргизький державний театр опери і балету відкритий в 1937 році під Фрунзе (нині Бішкек) в якості Киргизького музично-драматичний театру, створеного, в свою чергу, на базі Киргизького державного театру, в якому йшли драматичні і музичні спектаклі. Відразу після свого відкриття киргизьких театром опери та балету були поставлені національні музичні драми - «Алтин киз» ( «Золота дівчина») Власова і Фере (1937) і «Аджай Ордуна» ( «Не смерть, а життя») Власова, Малдибаева і Фере (1938). У 1939 році театр ставить першу киргизьку оперу «Айчурек» ( «Місячна красуня») Власова, Малдиба-єва і Фере. Організована в 1939 році балетна трупа театру здійснила в 1940 році постановку першого національного киргизького балету «Анар» Власова і Фере. Згодом театру було присвоєно ім'я Адиласа Малда-Баєва [14].

    У 1937 році в столиці Туркменської РСР - місті Ашхабаді - була створена оперна студія з вокальним і балетним відділеннями. У 1941 році на базі оперної студії був відкритий Туркменський театр опери і балету. У тому ж році була поставлена ​​перша національна опера «Доля бахши», музика композитора Георгія Кахіані, лібрето Тамари фон Адеркаса. У 1956 році театр був названий ім'ям Махтумкулі Фрагі.

    Безсумнівно, піонерами в справі створення національної опери були діячі мистецтв Азербайджану. У 1907 році азербайджанським композитором Узеира Абдул-Гусейн огли Гаджибекова була написана перша азербайджанська національна опера «Лейля і Меджнун» (азерб. Leyli УЕ Меепіп) [25], що стала одночасно і першою оперою в історії спокуса-

    ства тюрко-ісламського світу. Сам театр опери був створений в травні 1920 року Декретом уряду Азербайджанської РСР. На сцені театру йшли оперні, балетні, драматичні спектаклі як на азербайджанському, так і російською мовою, ставилися також і оперети [29].

    У сезоні 1924-1925 рр. балетна і оперна трупа театру були виділені в самостійний колектив. У сезоні 1924 року було поставлено опера «Лейля і Меджнун» Узеира Гаджибекова, опера «Шах Ісмаїл» Мусліма Магомаєва, в 1925 році опера «ашуги Гаріб» Зульфугаров Гаджибекова і оперета «Аршин-малий-алан» Узеира Гаджибекова [15].

    Перша Чуваська опера «Шивармань» ( «Водяний млин») Ф. Васильєва була поставлена ​​на сцені чуваської музично-драматичного театру в 1960 році. Колектив очолив Борис Семенович Марков. У 1967 році здійснено етапна постановка опери «Нарспи» Г. Хірбю, відзначена Державною премією Чуваської АРСР ім. К. Іванова, а також показаний перший балетний спектакль - «Жизель» А. Адана. У 1969 році музична трупа була виділена в самостійний Чуваська музичний театр, перетворений в 1993 році в Чуваська державний театр опери і балету [20].

    Державний театр опери та балету Республіки Саха - Якутія ім. Д.К. Сивцева-Суорун Омоллоона був створений в м Якутську в 1991 році. Постановою Ради народних комісарів Мордовської АРСР 7 січня 1937 року Русский театр музичної комедії в Саранську було реорганізовано в пересувний театр, але в червні того ж року його ліквідували. Замість нього в Саранську був створений Мордовський державний театр опери і балету.

    На перших порах шефство над молодим колективом взяв Великий театр, який надав декорації і костюми. Театральний сезон 1937 був відкритий оперою П.І. Чайковського «Євгеній Онєгін». Партію Гре-міна виконав перший професійний мордовська співак - Іларіон Максимович Яушева. Знаковою сторінкою в історії Мордовського державного театру опери та балету стала постановка музичної драми «Літова» в 1943 році. Мордовський поет Нікула Еркан написав лібрето за драмою П.С. Кирилова, а дослідник і пропагандист народної пісенної культури мордви Л.П. Кірюков склав музику.

    Державний академічний театр опери та балету Монголії (Монгол Улсин дуурь бYжгійн ердмійн театр) був створений в Улан-Баторі 15 травня 1963 року в приміщенні, де з 1931 року розміщувався Національний центральний театр, який заклав основу театрального мистецтва Монголії. 18 травня 1963 року театр провів церемонію відкриття, поставивши оперу Чайковського «Євгеній Онєгін».

    У 1938 році в Бурятском драматичному театрі була поставлена ​​пров-

    вая національна музична драма «Баїр» П. Берлінського на текст Г.Ц. Цидинжапова і А. Шадаева. У багатьох національних театрах СРСР того часу музична драма була перехідним жанром до опери. 20 грудня 1939 Президія ЦВК Бурят-Монгольської АРСР прийняв постанову про реорганізацію національного драматичного театру в музично-драматичний. 20 жовтня 1940 року в Москві почалася I Декада бурят-монгольського мистецтва в Москві. Театр показав музичні драми «Баїр» П.М. Берлінського і «Ержен» В. Морошкина і першу бурятську оперу «Енхе-Булат Батор» за мотивами національного епосу. У 1948 році зі складу музично-драматичного був виведений музичний театр, на базі якого був створений Бурятський театр опери і балету, і поставлена ​​бурятская опера «На Байкалі» Л.К. Кніппера [24, 23, 30].

    Національний театр опери та балету Республіки Молдова імені Марії Бієшу був заснований на базі створеного в 1980 році Молдавського державного театру опери та балету, виведеного в 1957 році зі складу Молдавського театру опери, балету і драми, який був в свою чергу створений в 1955 році на основі молдавського музично-драматичного театру. Перший молдавський оперний спектакль - «Грозован» Гершфельд відбувся в 1956 році, перший балет - «Бахчисарайський фонтан» Асафьева - в 1957 році [21, 31]. Хронологічний аналіз вищенаведених даних свідчить про те, що Кримський державний татарський театр опери і балету був організований в країні одним з перших.

    На момент створення Кримського державного татарського театру опери і балету на півострові діяли Кримський державний татарський драматичний театр, Севастопольський міський театр ім. Луначарського, Євпаторійський драматичний театр ім. Пушкіна, Кримський державний театр юного глядача, Кримський Єврейський колгоспний театр (був організований 1-го березня 1937 роки), Кримський державний російський драматичний театр. Крім функціонуючих перерахованих вище театрів в Управлінні у справах мистецтв Ради народних комісарів Кримської АРСР на той момент обговорювалася тема створення театру оперети на базі євпаторійського театру і драматичних театрів в Керчі і Феодосії.

    Мимоволі виникає питання: наскільки злободенним було питання відкриття тоді татарського театру опери і балету в Сімферополі? З одного боку, на той момент в Кримськотатарському драматичному театрі вже існував музичний оркестр, на досить непоганому рівні ставилися національні музичні спектаклі, і існувало явне бажання представників кримськотатарської інтелігенції, окремих кримськотатарських творчих працівників та артистів мати свою національну оперу і балет. З іншого боку, Кримська АРСР не мала на той період достатніми для здійснення такого грандіозного творчо-

    го проекту матеріальними, технічними і, найголовніше, творчими ресурсами. Керівництво кримської культури, на відміну від своїх татарських або башкирських колег, не спромоглося вчасно передбачити питання про підготовку високопрофесійних національних виконавських кадрів, який полягав у відкритті оперної студії і спеціального кримськотатарського курсу в головній кузні вокальних творчих кадрів країни - в Московській державній консерваторії. Налаштованим по-більшовицькому «шапкозакидацьки», на прорив, дуже поверхово поставився до такого великого і складного справі, кримським керівництвом основні надії в справі створення Кримського татарського театру опери та балету помилково покладалися на абсолютно підготовлених до настільки високорівневою творчій роботі студентів і випускників колишньої студії при Кримськотатарському театрі, перетвореної на той момент в Кримський татарський театральний технікум (училище), а також запрошених з Москви та інших театральних і музичних установ Криму фахівців. Крім того, в деяких консервативних і схоластичних колах кримськотатарської спільноти продовжувало існувати якесь неприйняття ідеї створення національної опери і балети, які розглядали в цій справі загрозу руйнування релігійних і народних засад. Основним рушієм процесу створення Кримського державного татарського театру опери і балету був чоловік з непростою долею (під час голоду 1921-1922 рр. У віці 13 років втратив батька, чотирьох братів і сестер, після чого виховувався в дитбудинку), випускник Інституту червоної професури в Москві (1932-1937), спрямований в квітні 1937 року на батьківщину в Крим на посаду другого секретаря обкому партії - Сервер Трупчу [18, с. 180]. Згідно негласних партійних порядків, в роки СРСР в національних республіках, як в союзних, так і автономних, традиційно першими секретарями обкомів і рескомів партії призначалися представники некорінного населення. Другими ж секретарями цих парторганізацій, як правило, призначалися представники титульних національностей цих радянських державних утворень. В основні посадові обов'язки других секретарів обкомів, в першу чергу, входила ідеологічна робота.

    Будучи людиною широкої ерудиції, Сервер Трупчу, крім питань підйому національної освіти (випуск навчальної літератури, двомовних словників, вивчення і публікація кримськотатарської літературної спадщини), розгорнув найактивнішу діяльність інтенсифікації розвитку кримськотатарської культури. Під його наполегливим керівництвом було прискорено будівництво будівлі Кримського державного татарського драматичного театру, яке було розпочато згідно з постановою Президії Крим ЦВК від 20 травня 1933 року, для чого було відведено навчаючи-

    стік по Радянській вулиці біля кінотеатру «Більшовик» (колишній «Баян», а нині кінотеатр ім. Т.Г. Шевченка - І.З.) [16] і незабаром перетворилося в «соціалістичний довгобуд». Особлива заслуга Серверу Трупчу належала в справі організації Кримського державного театру опери та балету, який був створений в рекордно стислі терміни завдяки виключно його особистою завзятості і наполегливості. Навіть викладачі Московської консерваторії для роботи з артистичним складом кримськотатарської опери були запрошені ним особисто [18, с. 181]. У квітні 1937 року він тільки прийняв справи в обкомі партії, а вже в червні того ж року було підготовлено та прийнято урядову постанову про організацію кримськотатарського оперного театру, текст якого має сенс навести повністю:

    ПОСТАНОВА.

    РНК Кримської АРСР.

    № 1029 (протокол № 016) від 20 червня 1937 р.

    «Про організацію в Криму Державного Татарського театру опери і балету»

    Сов Нар. Ком. Крим АРСР - П О С Т:

    Організувати в Криму Державний Татарський театр опери і балету.

    Наявне Кримське татарське театральне училище до кінця навчального року реорганізувати, підпорядкувавши навчальні плани училища що створюється Кримському Державному Татарського театру опери та балету.

    Учнів театрального та балетного відділень училища, мають дані для роботи в новоствореному створюване Кримському Державному Татарській театрі опери та балету передати останньому.

    Запропонувати НКФ Криму тов. Байбулатову наявні асигнування на оперу «Арзи-Киз» в сумі 42 т.р. переключити на фінансування організаційних витрат, і крім, того виділити 200 т.р. в процесі виконання бюджету на цей захід.

    Доручити Наркомфину Криму тов. Байбулатову знайти необхідну кількість музичних інструментів для Кримського Державного Татарського театру опери та балету з держфонду.

    Голова РНК Криму - ПДП - (А.Самедінов).

    Управління справами РНК Криму - ПДП - (Лоссовський) [1].

    Одним із соратників Сервера Трупчу в справі організації кримськотатарської опери виступив племінник дружини А.П. Чехова, актриси О.Л. Кніппер-Чехової, відомий московський композитор і одночасно агент НКВД Лев Кніппер [28, с. 186]. Ймовірно, їх знайомство відбулося в роки навчання С. Трупчу в Москві, де з 1936 року Л. Кніппер працював керівником музичної частини Театру народів Сходу [16, с. 216]. Про

    періоді діяльності Л. Кніппера по організації кримськотатарського оперного театру в літературі будь-які відомості відсутні. У біографічній літературі його перебування в 1937 році в Криму підтверджує лише факт завоювання Л. Кніппер звання чемпіона Криму з тенісу в 1937 році [26]. У фондах архіву Криму зберігаються матеріали з згадками його імені і прізвища в контексті епізодів, пов'язаних з розглянутою в даній роботі тематикою. Слід зауважити, що в біографії композитора творча співпраця в галузі музичного мистецтва східних народів займає особливе місце. Їм були записані сотні зразків курдської, таджицької, бурятської, туркменської, киргизької, ассірійської народної музики. У 1948 році він написав музику до бурятської опері «На Байкал».

    Під розміщення кримськотатарського оперного театру було виділено приміщення в центрі Сімферополя за адресою: вулиця Желябова № 17 [2]. По всій видимості, підготовка до створення в Сімферополі оперного театру почалася ще в кінці 1935 року. Про це свідчить дане офіційне звернення глави Кримської АРСР, голови Ради народних комісарів республіки Ільяса Тархана до голови Азербайджанської РСР Рахманова:

    № Р-234 від 16 вересня 1935 року в Раднарком АЗЕРБАЙДЖАНСЬКОЇ РСР, ГОЛОВІ РНК - тов. Рахманова.

    ШАНОВНИЙ тов. Рахманом.

    Тов. Рефат Асан працює в азербайджанському радіокомітеті та консерваторії, Кримський композитор на наше прохання виявив бажання перейти для роботи в Кримську республіку.

    З причини початку сезону робіт, як в театрі, так і в навчальних закладах, прошу Вас посприяти і не перешкоджати у звільненні тов. Рефатова від займаних ним робіт.

    Голова ЦВК Крим АРСР - підпис - / Тархан /. (Орфографія і стиль збережені в оригіналі - І.З.) [7].

    Мова в листі кримського керівника йшла про кримськотатарське композитора Асане Рефатова (1902-1938). Народжений в музичній сім'ї Бахчисарайського вчителя Мамута Рефатова, Асан з'явився автором першої національної опери, написаної за мотивами однойменного кримськотатарського народного епосу «Чора-Батир» (прем'єра відбулася 23.09.1923 р на сцені Клубу червоноармійців в Сімферополі) [27, с. 7]. Вніс він також певний внесок і в розвиток музичного мистецтва Азербайджану. Його учнями були Кара Караєв, Тофік Сеїд і інші видатні азербайджанські композитори. Він написав ряд серйозних великих музичних творів для азербайджанської сцени, в тому числі оперу «Гяве». У 1934 році А. Рефат став першим головою створеного в Баку З-

    юза композиторів Азербайджанської РСР [13, с. 96]. Згідно хроніці культурному житті Кримської АРСР за 1936 рік, композитор А. Рефат закінчив «Татарський марш» для симфонічного оркестру і готує до свого звітного концерту класичний твір «Сюїта на кримські теми» [18, с. 160]. В цей же час за дуже короткий термін він пише музику до вистав Юсуфа Болата «Той дів ете» ( «Весілля триває»), Ельтон «Насреддін оджа» ( «Ходжа Насреддін») і Ільяса Тархана «Уджум» ( «Атака»). Судячи з цього списку можна зробити висновок про те, що в 1936 році він вже повернувся до Криму. На це також вказує і рік відкриття в Сімферополі музичного технікуму (училища) (1936 г.), в який він був запрошений і дав згоду викладати теоретичні дисципліни [18, с. 160]. Можна також припустити, що в цей час композитор уже почав роботу над замовленої йому урядом республіки Крим оперою «Арзи к'из» ( «Дівчина Арзи») для створюваного кримськотатарського оперного театру. У всякому разі, про це можна побічно зробити висновок з пункту № 3 вищевказаного тексту постанови уряду Криму про створення Кримського державного татарського театру опери і балету. У цьому пункті наркому фінансів Кримської АРСР тов. Байбулатову доручається наявні асигнування (мабуть, раніше виділені на написання даної опери - І.З.) на оперу «Арзи к'из» в сумі 42 тис. Руб. переключити на фінансування організаційних витрат, пов'язаних з відкриттям кримськотатарського оперного театру. Про те, що він працює над написанням опери «Арзи к'из» і планує її закінчити до 20-річчя Жовтневої революції, говорив сам композитор у своїй доповіді на звітному зборах 24 квітня 1937 року в музичному технікумі [13, с. 98; 27, с. 8]. Дочекатися виходу урядової постанови про створення оперного театру Асану Рефатова не вистачило 52 днів. Його заарештували 28 квітня 1937 року через номера готелю, в якій він весь цей час проживав. Був реабілітований 10 жовтня 1957 року. У довідці про його реабілітацію зазначено на те, що композитор помер в 1938 році в ув'язненні. Можна припустити думку, що організм композитора не витримав ваги тортур.

    Починаючи з 1931 року республікою керував виходець з південнобережного кримськотатарського села Корьбек (нині Ізобільне) Ільяс Тархан (1900 -17.04.1938). Він був випускником Зинджирли медресе, був членом партії більшовиків з 1919 року, учасник партизанського руху проти білих в Криму і комуністичного підпілля в Туреччині. З 1921 по 1925 роки керував комсомолом і молодіжної газетою «Яш к'увет» ( «Молода сила») [18, с. 172]. Незважаючи на зайнятість І. Тархан, будучи талановитим літератором і драматургом, весь вільний від основної діяльності час присвячував драматургії і театральної справи в Криму. У 1933 році він став ініціатором початку будівництва окремої будівлі Кримського

    державного татарського драматичного театру [6]. У 1934 році був обраний головою Спілки письменників Криму. І. Тархан є автором відомих драматургічних творів: п'єс «Уджюм» ( «Атака») (1932) і «Москва айта» ( «Говорить Москва») (1934). Його п'єси ставилися як в Криму, так і в Москві, Ташкенті та інших містах Радянського Союзу. У цьому ряду можна також згадати і про такий маловідомий факт із творчої біографії І. Тархана. Під час роботи в фондах Кримського державного архіву Республіки Крим нами була виявлена ​​робоча записка такого змісту: «№ Р - 118 від 3 листопада 1935 р Істпартом при ОК ВКП (б). У зв'язку з тим, що тов. Шаховська доручена робота зі складання секцій кінокартини по лібрето тов. Тархан, що відбиває історію громадянської війни в Криму, - просить допустити тов. Шаховського для ознайомлення з деякими матеріалами. - Управління справами ЦВК Кр. АРСР ПДП / УМЕРОВ / »[8].

    Саме в період керівництва Кримом Ільясом Тарханом спостерігається деяке пожвавлення кінематографа в республіці. У 1935 році в Криму і Москві активно обговорювалося питання про створення на півострові «кіномісто» по прообразу Голлівуду. Про масштаби цього проекту можна судити по деяких цифр з листа постпреда Кримського ЦВК при Президії Всесоюзного ЦВК М. Асманова за № 9/15 від 11 грудня 1935 року, на ім'я Голови Кримського ЦВК Тархана «Про передбачуване будівництві кіномісто на Південному березі Криму». У третьому пункті листи наводиться цифра передбачуваної чисельності кіногородка в 50-70 тисяч чоловік.

    У четвертому пункті говориться, що виробнича потужність кіногородка розрахована «... на 800 к / картин на рік, як в Америці в рік». Дані наведені в листі М. Асманом записав в ході його бесіди з Шумяцького -Головою Головного Управління кінофотопромисловості СРСР [9].

    З перших днів своєї роботи в якості керівника республіки Тархан активно включився в справу будівництва національного театрального справи в Криму. Ухвалення рішення про відкриття в Криму оперного театру проходило при його безпосередньому контролі і, ймовірно, за його особистою ініціативою. З огляду на те, що Сервер Трупчу на той момент тільки з'явився в Криму, швидше за все він, як і голова Ради народних комісарів Кримської АРСР Абдураїм Самедінов, за розпорядженням якого було підготовлено постанову про створення в Криму оперного театру, як і всі інші учасники справи створення кримської опери, виконував волю Ільяса Тархана.

    Ільясу Тарханов пощастило більше ніж Асану Рефатова. Йому вдалося побачити перші творчі кроки Кримського державного татарського театру опери і балету. Його заарештували через 79 днів після прийняття вищевказаної постанови 8 вересня 1937 року. засуджений виїзної

    сесією Військової колегії Верховного Суду СРСР 17 квітня 1938 року й засуджений до розстрілу. Винним себе ні в чому не визнав. Страчений в той же день [18, с. 173]. Реабілітований 24 листопада 1956 року.

    Сервера Курт Сеита Трупчу, безпосередньо керував процесом створення оперного театру в Криму, заарештували через два місяці з невеликим після арешту Тархана 23 листопада 1937 року. Розстріляний був він в один день зі своїм ідейним керівником 17 квітня 1938 року. Був реабілітований за відсутністю складу злочину 22 березня 1958 года [18, с. 181]. У березні 1938 року був заарештований підписав постанову про створення оперного театру, уродженець південнобережного кримськотатарського села Лимена, голова Ради народних комісарів Кримської АРСР з 1931 року по 1937 рік Абдураїм Абдураман Самедінов (1900-17.04.1938). До смертної кари його засудили в один і той же день, що і його товаришів, 17 квітня 1938 року. У той же день його разом з 40 іншими представниками кримськотатарської інтелігенції розстріляли [32].

    Кримський державний татарський театр опери і балету приступив до організаційної діяльності 1 липня. Свою професійно-творчу роботу оперний театр почав 5 вересня 1937 года [4]. Через відмову після виходу постанови РНК Кримської АРСР про створення театру опери та балету очолити театр Л. Кніппера, тимчасово виконуючими посади директора і художнього керівника театру були призначені відповідно Томський і Резник [5]. Кримський державний театр опери і балету розташовувався в Сімферополі за двома адресами: вулиця Горького, 10/15 і вулиця Желябова, 17 [3].

    СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ:

    1. Гарко. Ф. Р-652. Оп. 10. Д. 33. Л. 15.

    2. Гарко. Ф. Р-652. Оп. 11. Д. 11. Л. 2.

    3. Гарко. Ф. Р-652. Оп. 11. Д. 11. Л. 203.

    4. Гарко. Ф. Р-652. Оп. 11. Д. 11. Л. 52.

    5. Гарко. Ф. Р-652. Оп. 11. Д. 11. Л. 6.

    6. Гарко. Ф. Р-663. Оп. 5. Д. 93. Л. 2.

    7. Гарко. Ф. Р-663. Оп. 7. Д. 453. Л.2.

    8. Гарко. Ф. Р-663. Оп. 7. д.108. Л. 12.

    9. Гарко. Ф. Р-663. Оп. 7. д.108. Л. 14.

    10. Гарко. Ф. Р-663. Оп. 7. д.108. Л. 4.

    11. Гарко. Ф. Р-663. Оп. 7. д.108. Л. 5.

    12. Гарко. Ф. Р-663/5. Оп. 93. Л. 1.

    13. §amilA. Qirim sevgisi: qirimtatar halkqnin belli erbaplari aqqinda. Simferopol: QCi "Qirimdevoquvpedne ^ riyati", 2012.

    14. Алагушов Б., Каплан А.С. Музична енциклопедія. М., 1982.

    15. Велика Радянська Енциклопедія. Т. 1. А-Ангоб. 1969. 608 стр., Іл .; 47 л. іл. і карт, 1 від. л. табл.

    16. Гайдамовіч Т.А. Лев Кніппер. Роки життя. М .: Композитор, 2003.

    17. Галина Г.К. 75-річчя Башкирського державного театру опери та балету: сторінки історії // Ватандаш. 2014. № 2.

    18. Діячі кримськотатарської культури (1921-1944 рр.): Біобібліографічний словник. Сімферополь: Доля, 1999..

    19. Ерзаковіч Б.Г. Музична енциклопедія. М., 1982.

    20. Заломного П.Д. Марков Борис Семенович. Чуваська державний театр опери і балету і провідні майстри його сцени. Чебоксари, 2002. С. 25-26.

    21. Киртока А., Мануйлов М. Молдавський державний театр опери і балету. Кишинів, 1960.

    22. Корсакова А.Ф. Узбецький оперний театр. Ташкент, 1961; Пеккер Я. Узбецька опера. М., 1963; Історія узбецької радянської музики. Т. 2. Ташкент, 1973.

    23. Куніцин О.І. Музичний театр Бурятії. Улан-Уде: Бурят. кн. вид-во, 1988. 254 с.

    24. Куніцин О.І. Бурятская опера. Улан-Уде: Бурят. кн. вид-во, 1984. 198 с.

    25. Музична енциклопедія. Т. 1. А-Гонг. Тисяча сімдесят дві стор. З іл. М .: Радянська енциклопедія, 1973.

    26. Кніппер - Чехова О.Л. Спогади і листування. Т.2. М .: Мистецтво, 1972.

    27. Стенограма спогадів сестри Асана Рефатова - Айше Рефатова. Особистий архів І. Заатова.

    28. Судоплатов П. Спецоперації. Луб'янка - Кремль (1930-1950 роки). М .: Олма прес. одна тисяча дев'ятсот дев'яносто сім.

    29. Театральна енциклопедія. Т. 1. М .: Радянська енциклопедія, А- «Глобус». 1961 1214 стр. З іл., 12 л. илл.

    30. Цидинжапов Г.Ц .: матеріали і спогади: (до 100-річчя від дня народження). Улан-Уде: Республіканська друкарня, 2005.

    31. Шехтман Н.І. Молдавський театр опери і балету // Велика радянська енциклопедія. Т. 16. С. 446.

    32. 32. Емір Аблязов. Розстрільний список // «Голос Криму». № 15 (1005) від 15.04.2013.

    Відомості про автора: Ісмет Аблятифович Заатов - доктор філософії в арт-критицизм, кандидат мистецтвознавства, провідний науковий співробітник Кримського наукового центру Інституту історії ім. Ш. Марджани Академії наук Республіки Татарстан (Бахчисарай, Крим, Російська Федерація); заступник міністра культури Республіки Крим (295005, пр. Кірова, 13, Сімферополь, Крим, Російська Федерація); Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    Crimean State Opera and Ballet in 1937-1938, experience of creation (archive materials)

    Ismet Zaatov

    (Crimean Scientific Center of Sh. Marjani Institute of History

    Academy of Sciences of the Republic of Tatarstan)

    Abstract. This article examines the creation experience of the Crimean Tatar State Opera and Ballet Theatre in 1937-1938, in Simferopol. In this article, for first time in the literature of art criticism, on the basis of archive materials, the reasons of creation and history of National Theatre of the Crimean Tatars by the Soviet State will be considered. The article was written on the basis of archival documents of the thirties, last century. There also will be made an attempt to show the political realities, in which the process of creating the Crimean Tatar Theatre of Opera and Ballet took place, as well as to reveal the role of different individual political and artistic personalities of that era in the formation of the art of opera and ballet in the Crimea.

    Keywords: Crimean Autonomous Soviet Socialist Republic, Ilyas Tarhan, Server Trupchu, Lev Knipper, SNK Crimea, Tomskiy, Reznikovich, Umer Ipchi, Asan Refatov.

    REFERENCES

    1. GARK. F. P. -652. Op. 10. D. 33. L. 15.

    2. GARK. F. P.-652. Op. 11. D. 11. L. 2.

    3. GARK. F. P.-652. Op. 11. D. 11. L. 203.

    4. GARK. F. P.-652. Op. 11. D. 11. L. 52.

    5. GARK. F. P.-652. Op. 11. D. 11. L. 6.

    6. GARK. F. P.-663. Op. 7. D. 453. L. 2.

    7. GARK. F. P.-663. Op. 5. D. 93. L. 2.

    8. GARK. F. P.-663. Op. 7. D. 108. L. 12.

    9. GARK. F. P.-663. Op. 7. D. 108. L. 14.

    10. GARK. F. P.-663. Op. 7. D. 108. L. 4.

    11. GARK. F. P.-663. Op. 7. D. 108. L. 5.

    12. GARK. F. P.-663 / 5. Op. 93. L. 1

    13. Shamil A. Kirim sevgisi: kirimtatar halkinin belli erbaplari akkinda. Simferopol, 2012. [Love to the Crimea: about famous Public Figures and Artists of the Crimean Tatar people]. Simferopol, 2012.

    14. Alagushev B., Kaplan A. S. Muzykalnnaya entsiklopediya [Musical encyclopedia]. Moskva, Sovetskaya entsiklopediya, 1973 - 1982

    15. Bolshaya Sovetskaya Entsiklopediya [The Large Soviet Encyclopedia]. 3-e iz-daniye. Vol. 1. 1969.

    16. Gaydamovich T. A. Lev Knipper. Godi zhizni. [Leo Knipper. The years of life]. Moscow, Kompozitor, 2003.

    17. Galina G.K. K 75-letiyu Bashkirskogo gosudarstvennogo teatra opery i baleta: stranitsy istoriyi [Bashkir State Opera and Theatre: pages of history]. Vatandash - Compatriot, 2014 року, no. 2.

    18. Deyateli krimskotatarskoy kulturi (1921-1944 gg.): Biobibliograficheskiy sl-ovar. [Public Figures and Honored Artists of the Crimean Tatar culture: Biobibliography dictionary]. Simferopol, Dolya, 1999..

    19. Erzakovich B.G. Muzykalnnaya entsiklopediya [Musical encyclopedia]. Moscow, 1982.

    20. Zalomnov P.D. Markov Boris Semenovich. Chuvashskiy gosudarstvenniy teatr operi i baleta I veduschiye mastera yego stseni [Markov Boris Semenovich. Chuvash State Theatre of Opera and Ballet and the leading master of its stage]. Cheboksari, 2002.

    21. Kirtoka A., Manuylov M. Moldavskiy gosudarstvenniy teatr operi i baleta [Moldova State Theatre of Opera and Ballet]. Kishinev, 1960.

    22. Knipper - Chehova O. L. Vospominaniya i perepiska [Memories and correspondence]. Vol. 2. Moscow, Iskusstvo, 1972.

    23. Korsakova A.F. Uzbekskiy operniy teatr [Uzbek Opera Theatre]. Tashkent, 1961 .; Pekker Ya. Uzbekskaya opera [Uzbek Opera]. Moscow, 1963 .; Istoriya uzbeks-koy sovetskoy muziki. Vol. 2, Tashkent, 1973.

    24. Kunitsin O. I. Buryatskaya opera [Buryat opera]. Ulan-Ude, Buryatskoye knizhnoye izdatelstvo, 1984.

    25. Kunitsin O.I. Muzikalniy teatr Buryatiyi [Musical Theatre of Buryatia]. Ulan-Ude, 1988.

    26. Muzykalnnaya entsiklopediya. [Musical encyclopedia]. Ed. Yu.V. Keldisha. V. 1. Moscow, Sovetskaya entsiklopediya, 1973, 1072 str. s ill.

    27. Stenogramma vospominaniy sestri Asana Refatova - Ayshe Refatovoy. Lichniy arhiv I. Zaatova. [Short hand reports and recollections of Asan Refatovs sister - Ayshe Refatova. The private archive of I. Zaatov].

    28. Sudoplatov P. Spetsoperatsiyi. Lubyanka -Kreml 1930 - 1950 godi [Special operation. Lubyanka - Kremlin]. Moscow, Olma press, 1997..

    29. Teatralnaya entsiklopediya [Theater encyclopedia]. Ed. S.S. Mokulskiy. Vol. 1. Moscow, Sovetskaya entsiklopediya, 1961.

    30. Tsidinzhapov G. Ts .: materiali i vospominaniya (k 100 - letiyu so dnya pozh-deniya) [Materials and memories: To 100 anniversary since the birthday]. Ulan-Ude, Respublikanskaya tipografiya, 2005.

    31. Shehtman N.I. Moldavskiy teatr operi i baleta [Moldova State Opera and Ballet Theatre]. Bolshaya Sovetskaya Entsiklopediya - Big Soviet Encyclopedia, Vol. 16.

    32. Emir Ablyazov. Rasstrelniy spisok [The list of those being shot]. Golos Krima - The Voice of the Crimea, no. 15 (1005) at 15.04.2013.

    About the author: Ismet Ablyatifovich Zaatov - Doctor of Philosophy in Artcriti-cism, Cand. Sci. (Art history), Leading Research Fellow of the Crimean Scientific Center of Sh.Marjani Institute of history, Academy of Sciences of the Republic Tatarstan (Bakhchisaray, Crimea, Russian Federation); Deputy Minister of Culture of the Republic Crimea (295005, Kirova av., 13, Simferopol, Crimea); Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.


    Ключові слова: КРИМСЬКА АРСР / CRIMEAN AUTONOMOUS SOVIET SOCIALIST REPUBLIC / ИЛЬЯС Тархан / ILYAS TARHAN / СЕРВЕР ТРУПЧУ / SERVER TRUPCHU / ЛЕВ Кніппер / LEV KNIPPER / РНК КРИМУ / SNK CRIMEA / МІНІСТЕРСТВО / РЕЗНИКОВИЧ / REZNIKOVICH / Умер Іпчи / АСАН Рефат / TOMSKIY / UMER IPCHI / ASAN REFATOV

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити