Успіхи китайської економіки в промисловому виробництві добре відомі і вивчені. Менш дослідженими представляються досягнення Китаю в такому передовому секторі постіндустріальної економіки, як креативні і культурні індустрії. При всій вивченості креативних і культурних індустрій у відносно слабкому ступені досліджена роль креативних індустріальних парків, які представляють собою досить новий інструмент стимулювання інноваційного та креативного розвитку економіки. Освіта креативних кластерів і парків активно заохочується в індустріально розвинених країнах світу. Використовуючи досвід цих країн, Китай також активно розвиває інфраструктуру креативних парків як основу і механізм розвитку креативної економіки. Ця стаття присвячена вивченню ролі креативних індустріальних парків в розвитку сучасної економіки Китаю. Автори показують, що активний розвиток інфраструктури креативних і культурних індустрій в Китаї супроводжується виникненням креативних кластерів. У великій кількості випадків системоутворюючим ядром таких кластерів стають креативні індустріальні парки, які поєднують в собі в полі одночасно на високі технології і креативність. Автори виявляють, що органи державної влади Китаю свідомо стимулюють децентралізацію, залучення приватної ініціативи і відкритість для зарубіжних носіїв творчого потенціалу в управлінні креативними і культурними індустріями. Найбільш важливим результатом дослідження стало виявлення того, що регіональні та муніципальні влади Китаю планомірно сприяють підвищенню технологічності креативних парків, заохочують інтеграцію креативних і культурних індустрій з телекомунікаційними та інформаційними технологіями, стимулюють виникнення ефекту переливу інноваційного та творчого потенціалу креативних технопарків в традиційні сфери економіки. Автори вважають, що саме інтеграція діяльності представників секторів високих технологій і креативних індустрій призводить не просто до домінування Китаю в креативних і культурних індустріях, але і до заняття провідних позицій в передових технологічних сферах, таких як віртуальна і доповнена реальність і штучний інтелект

Анотація наукової статті по ЗМІ (медіа) і масовим комунікаціям, автор наукової роботи - Титов Сергій Анатолійович, Кокоріна Олександра Олегівна, Биков Павло Анатолійович, Горбачов Єгор Сергійович, Шаріпов Фанис Фаліховіч


Creative Industrial Parks in Post-Industrial Transformation of China Economy

Achievements of Chinese manufacturing industries are well known and thoroughly studied. Less analyzed are the achievements of China in advanced sectors of the post-industrial economy, namely in creative and cultural industries. Whereas the development of creative and cultural industries within the context of the modern knowledge-based and creative economy is well researched, the role and place of creative industrial parks is to great extent neglected, despite the fact that they are actively used in developed countries as tools to stimulate creative sectors of economies. The article investigates the role of creative industrial parks in the successful development of creative and cultural industries in China. The authors show that the development of the infrastructure for creative and cultural industries in China is accompanied by the establishment of many creative clusters. In many cases, in the center of a creative cluster there are one or several industrial creative parks, which attempt to combine the focus on high technologies and creative sectors. The authors found that governmental agencies in China stimulate decentralized, open to foreign influences and private initiatives approach to creative and cultural industries regulation. The most interesting trend, identified in the article, is that regional and municipal authorities stimulate technological advancements of creative parks, which leads to the transformation of creative parks to creative technological parks. These creative technoparks encourage integration of creative and cultural industries with telecommunications and information technologies and enhance the spillover effect of the innovative potential of creative technological parks in traditional sectors of the economy


Область наук:

  • ЗМІ (медіа) і масові комунікації

  • Рік видавництва: 2019


    Журнал: просторова економіка


    Наукова стаття на тему 'КРЕАТИВНІ ТЕХНОПАРКИ У постіндустріальну ТРАНСФОРМАЦІЇ ЕКОНОМІКИ КИТАЮ'

    Текст наукової роботи на тему «КРЕАТИВНІ ТЕХНОПАРКИ У постіндустріальну ТРАНСФОРМАЦІЇ ЕКОНОМІКИ КИТАЮ»

    ?Огляди

    Просторова Економіка 2019. Том 15. № 3. С. 125-146

    JEL: R11, O38, O53

    УДК 33.332.1 DOI: 10.14530 / se.2019.3.125-146

    Креативні технопарки в постіндустріальної трансформації економіки Китаю

    С.А. Титов, А.О. Кокоріна, П.А. Биков, Е.С. Горбачов, Ф.Ф. Шаріпов

    Титов Сергій Анатольевіч1,2 кандидат економічних наук

    1 доцент, MBA, професор кафедри менеджменту інновацій

    Національний дослідницький університет «Вища школа економіки», вул. М'ясницька, 20, Москва, Росія, 101000

    2 доцент кафедри управління проектами

    Державний університет управління, Рязанський пр-т, 99, Москва, Росія, 109542 E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її. ORCID: 0000-0001-6857-579X

    Кокоріна Олександра Олегівна

    старший викладач кафедри менеджменту інновацій

    Національний дослідницький університет «Вища школа економіки», вул. М'ясницька, 20, Москва, Росія, 101000 E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її. ORCID: 0000-0002-1481-6823

    Биков Павло Анатольевіч1,2

    1 старший викладач кафедри менеджменту інновацій

    Національний дослідницький університет «Вища школа економіки», вул. М'ясницька, 20, Москва, Росія, 101000

    2 асистент кафедри «Металорізальні верстати»

    МГТУ ім. Н.е. Баумана, 2-я Бауманська вул., 5, стор. 1, Москва, Росія, 105005 E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її., Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її. ORCID: 0000-0002-4197-8553

    Горбачов Єгор Сергійович

    провідний експерт центру експертизи цін і тарифів

    Національний дослідницький університет «Вища школа економіки», вул. М'ясницька, 20, Москва, Росія, 101000 E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її. ORCID: 0000-0002-1615-1132

    © Титов С.А., Кокоріна А.О., Биков П.А., Горбачов Е.С., Шаріпов Ф.Ф., 2019

    Шаріпов Фанис Фаліховіч кандидат економічних наук

    доцент, завідувач кафедри міжнародного виробничого бізнесу Державний університет управління, Рязанський пр-т, 99, Москва, Росія, 109542 E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її. ORCID: 0000-0003-0129-017X

    Анотація. Успіхи китайської економіки в промисловому виробництві добре відомі і вивчені. Менш дослідженими представляються досягнення Китаю в такому передовому секторі постіндустріальної економіки, як креативні і культурні індустрії. При всій вивченості креативних і культурних індустрій у відносно слабкому ступені досліджена роль креативних індустріальних парків, які представляють собою досить новий інструмент стимулювання інноваційного та креативного розвитку економіки. Освіта креативних кластерів і парків активно заохочується в індустріально розвинених країнах світу. Використовуючи досвід цих країн, Китай також активно розвиває інфраструктуру креативних парків як основу і механізм розвитку креативної економіки. Ця стаття присвячена вивченню ролі креативних індустріальних парків у розвитку сучасної економіки Китаю. Автори показують, що активний розвиток інфраструктури креативних і культурних індустрій в Китаї супроводжується виникненням креативних кластерів. У великій кількості випадків системоутворюючим ядром таких кластерів стають креативні індустріальні парки, які поєднують в собі в полі одночасно на високі технології і креативність. Автори виявляють, що органи державної влади Китаю свідомо стимулюють децентралізацію, залучення приватної ініціативи і відкритість для зарубіжних носіїв творчого потенціалу в управлінні креативними і культурними ін-дустріямі. Найбільш важливим результатом дослідження стало виявлення того, що регіональні та муніципальні влади Китаю планомірно сприяють підвищенню технологічності креативних парків, заохочують інтеграцію креативних і культурних індустрій з телекомунікаційними та інформаційними технологіями, стимулюють виникнення ефекту переливу інноваційного та творчого потенціалу креативних технопарків в традиційні сфери економіки. Автори вважають, що саме інтеграція діяльності представників секторів високих технологій і креативних індустрій призводить не просто до домінування Китаю в креативних і культурних індустріях, але і до заняття провідних позицій в передових технологічних сферах, таких як віртуальна і доповнена реальність і штучний інтелект.

    Ключові слова: креативні індустрії, культурні індустрії, креативний кластер, креативний індустріальний парк, креативний технопарк, креативна економіка, Китай

    Для цитування: Титов С.А., Кокоріна А.О., Биков П.А., Горбачов Е.С., Шаріпов Ф.Ф.

    Креативні технопарки в постіндустріальної трансформації економіки Китаю // Просторова економіка. 2019. Т. 15. № 3. С. 125-146. DOI: 10.14530 / ^. 2019.3.125-146.

    Creative Industrial Parks in Post-Industrial Transformation of China Economy

    S.A. Titov, A.O. Kokorina, P.A. Bykov, E.S. Gorbachev, F.F. Sharipov

    Sergei Anatolyevich Titov1,2 Candidate of Sciences (Economics)

    1 Associate Professor, MBA, Professor of Innovation Management Department

    National Research University Higher School of Economics, 20 Myasnitskaya St., Moscow, Russia, 101000

    2 Associate Professor of Project management department

    State University of Management, 99 Ryazanskiy Pr., Moscow, Russia, 109542 E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її. ORCID: 0000-0001-6857-579X

    Alexandra Olegovna Kokorina

    Senior Lecturer of Innovation Management Department

    National Research University Higher School of Economics, 20 Myasnitskaya St., Moscow,

    Russia, 101000

    E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    ORCID: 0000-0002-1481-6823

    Pavel Anatolyevich Bykov1,2

    1 Senior Lecturer of Innovation Management Department

    National Research University Higher School of Economics, 20 Myasnitskaya St., Moscow, Russia, 101000

    2 Assistant of Metal-Cutting Machine Tools Department

    Bauman Moscow State Technical University, 5 2nd Baumanskaya St., Moscow, Russia, 105005 E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її., Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її. ORCID: 0000-0002-4197-8553

    Egor Sergeevich Gorbachev

    leading Expert at the Centre for Analysis of Prices and Rates

    National Research University Higher School of Economics, 20 Myasnitskaya St., Moscow,

    Russia, 101000

    E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    ORCID: 0000-0002-1615-1132

    Fanis Falikhovich Sharipov Candidate of Sciences (Economics)

    Associate Professor, Head of International Manufacturing Business Department State University of Management, 99 Ryazanskiy Pr., Moscow, Russia, 109542 E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її. ORCID: 0000-0003-0129-017X

    Abstract. Achievements of Chinese manufacturing industries are well known and thoroughly studied. Less analyzed are the achievements of China in advanced sectors of the postindustrial economy, namely in creative and cultural industries. Whereas the development of creative and cultural industries within the context of the modern knowledge-based and creative economy is well researched, the role and place of creative industrial parks is to great extent neglected, despite the fact that they are actively used in developed countries as tools to stimulate creative sectors of economies. The article investigates the

    role of creative industrial parks in the successful development of creative and cultural industries in China. The authors show that the development of the infrastructure for creative and cultural industries in China is accompanied by the establishment of many creative clusters. In many cases, in the center of a creative cluster there are one or several industrial creative parks, which attempt to combine the focus on high technologies and creative sectors. The authors found that governmental agencies in China stimulate decentralized, open to foreign influences and private initiatives approach to creative and cultural industries regulation. The most interesting trend, identified in the article, is that regional and municipal authorities stimulate technological advancements of creative parks, which leads to the transformation of creative parks to creative technological parks. These creative technoparks encourage integration of creative and cultural industries with telecommunications and information technologies and enhance the spillover effect of the innovative potential of creative technological parks in traditional sectors of the economy.

    Keywords: creative industries, cultural industries, creative cluster, creative industrial park, creative technological park, creative economy, China

    For citation: Titov S.A., Kokorina A.O., Bykov P.A., Gorbachev E.S., Sharipov F.F. Creative Industrial Parks in Post-Industrial Transformation of China Economy. Prostranstvennaya Ekonomika = Spatial Economics, 2019, vol. 15. no. 3, pp. 125-146. DOI: 10.14530 / se.2019.3.125-146. (In Russian).

    ВСТУП

    Економічні досягнення сучасного Китаю в сфері виробничого бізнесу досить добре проаналізовані (Тимофєєв та ін., 2018). В значно меншій мірі в російськомовному інтелектуальному просторі представлені дослідження успіхів КНР в такій сфері нематеріального виробництва, як креативні і культурні індустрії (ККІ) (Єрмакова та ін. 2017). Міжнародне наукове співтовариство більш уважно вивчає даний феномен, але кількість досліджень креативної економіки Китаю порівняно невелика. Пошуковий запит в системі цитування Scopus за ключовими словами, що містить «creative industries» і «China», виділяє всього лише 45 статей, причому 36 з них написані дослідниками з Китаю, Тайваню та Гонконгу. З огляду на те, що Китай вже з 2015 р зайняв лідируючі позиції в ККІ (Creative ..., 2018), китайський досвід розвитку постіндустріальних сегментів економіки становить значний інтерес.

    Роль ККИ в світовій економіці досить добре досліджена (Бе-локрилова, Дубського, 2013). Певною мірою вивчалася роль креативних кластерів в соціальній, економічній і технологічній трансформації регіонів і міст (Хакимова, 2013). Але явище креативних індустріальних парків в російській науці поки ще не приваблювало належної уваги, незважаючи на те, що вони мають високий інноваційний потенціал і використовуються в розвитку не тільки ККИ, а й національної ін-

    новаційної системи в цілому (Бабкін, Байков, 2018), в тому числі і в Китаї (Абрамов, 2011). Автори цієї статті проводять огляд ККИ в світовій економіці і демонструють лідируючі позиції КНР в даних сегментах. Після цього в статті описуються найважливіші елементи державної політики Китаю в області ККИ. Далі автори детально аналізують геоекономічний ландшафт ККИ, включаючи креативні кластери і їх складові елементи - креативні індустріальні парки. Автори приходять до висновків, що розвиток ККИ Китаю супроводжується підвищенням рівня їх технологічності і що головним інструментом успішного високотехнологічного розвитку ККИ в Китаї виступає такий тип креативних парків, який можна охарактеризувати як креативний технопарк, на противагу арт-паркам, діяльність яких носить більш творчий і менш технологічний характер. Виявлення креативних технопарків, опис їх ролі в розвитку ККИ Китаю, їх місця в загальній інфраструктурі державного розвитку креативної економіки даної країни і їх вкладу в розвиток передових технологічних областей постіндустріальної економіки (віртуальна і доповнена реальність, мультимедійний цифровий контент, штучний інтелект, цифрове проектування) є основними результатами цього дослідження.

    КРЕАТИВНІ І КУЛЬТУРНІ ГАЛУЗІ В СУЧАСНІЙ ЕКОНОМІЦІ

    Уповільнення зростання галузей економіки, пов'язаних з матеріальним виробництвом і споживанням, призвело до виникнення нових сфер економічного життя, заснованих переважно на нематеріальному виробництві. Дана тенденція, описувана в науковій літературі як розвиток економіки знань, економіки послуг, постіндустріальної економіки, нематеріальної економіки (Макаров, Клейнер, 2007), проявляє себе як один з найбільш значущих чинників геоекономічної трансформації на протязі вже більше 25 років. В даний час найбільш актуальним ресурсом постіндустріального розвитку є вже не просто знання і інформація, а креативність. Економіка знань все більше і більше стає креативної економікою (Howkins, 2001). Конкурентні переваги регіонів визначаються їх здатністю залучати і використовувати представників так званого креативного класу, основного носія креативності та базового активу сучасної економіки (Флорида, 2016).

    Володіючи системним і крос-галузевим впливом на соціальну, економічну і політичну сфери сучасного життя, креативна економіка концентрується в так званих креативних і культурних

    індустріях (загальноприйнятий міжнародний термін - creative and cultural industries, CCIs; в російськомовній літературі також використовується еквівалент «креативні і культурні галузі»). В ці галузі включають сфери діяльності, основні цілі яких пов'язані з виробництвом або відтворенням, просуванням, розподілом або реалізацією товарів, послуг і діяльності креативного або творчого змісту, нематеріального і культурного характеру (Creative ..., 2018). Існує безліч різних класифікацій ККИ, більшість яких, з певними відмінностями, відтворює першу систематизацію (Creative., 1998) і включає такі види діяльності, як реклама, виробництво і торгівля предметами мистецтва, архітектура, ремесла, дизайн, мода, кінематограф, розважальне програмне забезпечення , музика, виконавське мистецтво (театр, уявлення), видавнича і літературна діяльність, прикладне програмне забезпечення, фотографія, телебачення і радіо. До цього переліку часто додають музейну, виставкову та просвітницьку діяльність (Power, 2011).

    Розвиток ККИ в світовій економіці характеризується стійким і неухильним зростанням. Згідно зі звітом Конференції ООН з торгівлі та розвитку 2018 р в період 2003-2015 рр. середньорічні темпи зростання даних галузей становили 7,34%. Сукупна виручка в даних галузях в 2015 р склала 2250 млрд дол. США. Частка креативних і культурних індустрій в ВВП Великобританії становила в тому ж році 5,8%, Франції - 3,4%, США - 3,3%, Норвегії - 3,2%, Данії - 3,1%. Загальна кількість зайнятих в 2015 р склало 29,5 млн чол. До 2020 р прогнозується зростання виручки даних галузей в світі до 2500 млрд дол. США, а зростання зайнятих - до 40,7 млн ​​чол. Креативні і культурні галузі також грають важливу роль в міжнародній торгівлі. Світовий торговельний оборот товарів креативних і культурних галузей досяг в 2015 р рівня 509 млрд дол. США (Creative., 2018; Cultura., 2015).

    Але роль креативних і культурних галузей пов'язана не тільки з активним розвитком самих цих галузей, а й з впливом даних галузей на інші сфери господарської, соціальної та політичної діяльності. ККІ є джерелом рішень, що призводять до виникнення нових ринків, підвищенню попиту на продукцію за рахунок її диференційовано-сти і додавання символічної цінності (Madudova 2017). Креативні послуги вбудовуються в ланцюжок доданої вартості інших галузей і стимулюють виникнення крос-галузевих інновацій. Наприклад, розвиток цифрового контенту є драйвером зростання мобільних пристроїв, ринок яких в 2013 р склав 530 млрд дол. США. Культурний і креативний контент, безумовно, є найбільшим джерелом доходу

    для цифрової економіки, що приносить 66 млрд дол. США від продажів B2C в 2013 р і 21,7 млрд дол. США від доходів від реклами для онлайн-медіа та безкоштовних потокових веб-сайтів (Creative ..., 2018).

    КРЕАТИВНІ І КУЛЬТУРНІ ІНДУСТРІЇ КИТАЮ

    До останнього часу інтенсивний розвиток ККИ було характерно для індустріально розвинених країн. Колись вважалося, що структура економіки, що розвиваються і перехідних економік не дозволяє ефективно розвивати сфери постіндустріальної економіки з причини неповного розвитку індустріального базису (Макаров, Клейнер, 2007). Але в 2015 р експортний оборот ККИ країн, що розвиваються вперше перевищив аналогічний показник розвинених країн (рис. 1).

    300,000 - |-

    250,000 --1 ^ = ^ = 1 -

    200,000

    150,000 ---

    100,000 -- - -

    50,000

    0,000 -I ---- 1----

    2002 2015

    ? Розвинуті країни ? Країни, що розвиваються | Країни з перехідною економікою

    Рис.1. Експорт товарів креативних індустрій по групах країн в 2002 і 2015 рр., Млрд дол. США Fig. 1. Export of creative goods by economic groups of countries in 2002 and 2015 року, in billions of USD

    Джерело: Creative., 2018, p. 20.

    У світових ККИ лідируючі позиції зайняв Китай, який не просто має значну перевагу за показником загального експорту креативних і культурних товарів (рис. 2) над що йдуть другими США, але і відрізняється переважаючим позитивним сальдо торгового балансу (рис. 3).

    У тойчас як загальні темпи зростання китайської економіки продовжують скорочуватися (з 14,23% у 2007 році до 6,8% в 2017 р) (Indicators., 2018), ККИ Кітаяпокіяивают стійке зростання. В період 2005-2014 рр. вони росли в среднемна 21,3% в рік. У 2014 р обсяг виручки в даних галузях склав 34І млн дол. США. Частка ККИ в ВВП країни в 2014 р склала 3,76%, а в найбільш розвинених містах і провінціях (Пекін, Шанхай, Гуандун, Ху-нань, Юньнань) перевищила 5% (Li, 2018).

    ПЕЗ

    № 3 2019

    Китай США Франція Італія Гонконг Великобританія Німеччина Індія Швейцарія Сінгапур

    39 34

    27 27 25 213

    20

    40

    ] 168

    60

    80

    100

    120

    140

    160

    180

    Мал. 2. Експорт товарів креативних галузей 10 провідних світових експортерів в 2015 р,

    млрд дол. США на рік Fig. 2. Export of creative goods of top 10 exporters worldwide in 2015 року, in billions of USD

    Джерело: Creative ..., 2018, p. 21.

    Сауд

    ве

    Китай Італія Індія Тайвань Туреччина Малайзія Чехія Таїланд Польща Сінгапур Росія [Швейцарія Я вская Аравія 1 Гонконг [Я пікобрітаніяС КанадаЩ Австралія ^ Франція ^ Японія

    = F = -50

    США

    I 15 12

    53

    53 4

    3

    3

    ] 2

    ] 2

    -3

    -4

    -4

    -5 -7-д-7

    -7 -7 -7 -11

    -д5

    154

    -100

    0

    50

    100

    150

    Мал. 3. Сальдо торгового балансу креативних і культурних галузей для 10 країн з найвищим позитивним і найбільшим негативним сальдо, 2015 року, млрд дол. США Fig. 3. Creative goods top 10 surplus or deficit countries in 2015 року, in billions of USD

    Джерело: Creative., 2018, p. 24.

    0

    З одного боку, показники ККИ КНР виглядають очікуваними, але з іншого боку, не зовсім узгоджуються з образом Китаю як світового низкозатратного виробника матеріальних товарів, а також не вкладаються повністю в теоретичну схему зміни технологічних укладів (Глазьєв, 2010). Економіка інтенсивного праці та надексплуатації ресурсів, сконцентрована на низькорентабельних ланках ланцюга створення вартості і не відрізняється передовими технологіями, виявляється конкурентоспроможною в самих передових сегментах креативної економіки (Li, 2011). Країна, образ якої асоціюється з обмеженнями ліберальних свобод, стає здатна розвиватися в сферах, які передбачають космополітизм, свободу творчості і мультикультуралізм. Досягнуті Китаєм результати змушують глибше розібратися у витоках чергового китайського економічного дива, особливо беручи до уваги, що дані результати багато в чому виявилися наслідком планомірних зусиль керівництва країни по створенню інноваційної, креативної економіки (O'Connor, Xin, 2006).

    ДЕРЖАВНА ПОЛІТИКА ЩОДО РОЗВИТКУ КРЕАТИВНИХ І КУЛЬТУРНИХ ГАЛУЗЕЙ В КИТАЇ

    Відповідно до більшості західних джерел, «новий великий стрибок» був початий в 2000 році, коли на 5-му пленарному засіданні Центрального комітету Комуністичної партії Китаю (ЦК КПК) був схвалений проект 10-го п'ятирічного плану, в якому були закладені заходи щодо створення і розвитку культурного сектору економіки (Keane, 2007). Але увагу на «культурний ринок» було звернуто ще в 1988 р, коли міністерство культури і Головне управління промислово-торговельної адміністрації КНР в документі «Повідомлення про посилення роботи з управління ринком культури» прописали юридичні норми, що легалізували ринкові відносини в сфері культури і спонукали підприємців зайнятися діяльністю в області організації масових розваг (Сюйдун, 2018). Уже в 1992 р концепція «індустрія культури» зустрічалася в документах урядових органів. У 1998 р міністерство культури заснувало відділ індустрії культури. Мабуть, саме ця подія можна розглядати як ключове у розвитку ККИ Китаю.

    У 2001 р був схвалений 10-й п'ятирічний план, і вперше в історії сучасного Китаю культурні галузі виявилися явно позначені в політичному порядку денному. У 2003 р міністерство культури Китаю видало документ «Деякі міркування на підтримку розвитку культурних інду-стрий», який визначив культурні індустрії як «галузі економіки, які виробляють культурну продукцію і надають культурні послуги»,

    і тим самим офіційно закріпив дані сфери як частина соціалістичного господарства Китаю (Li, 2018). «Деякі міркування.» підкреслювали, що виникнення культурних галузей є неминучим результатом розвитку продуктивних сил і виробничих відносин. У 2006 р 11-й п'ятирічний план ще сильніше підвищив значимість культурних галузей, а 12-й п'ятирічний план, прийнятий у 2011 році, став розглядати ККИ як джерело стратегічних переваг Китаю на світовій арені.

    Слід зазначити, що культурна політика в Китаї історично розглядалася як важливий інструмент державної влади, причому як в сфері зовнішньої, так і внутрішньої політики (Шабалов, 2015). Але на зміну жорсткій культурної революції хунвейбінів і цзаофаней прийшла теорія «м'якої культурної сили», офіційно озвучена на 17-му з'їзді КПК в 2007 р (Тро-ян, 2016). Практична реалізація даної теорії супроводжувалася масштабними зусиллями зі створення привабливого образу Китаю, підвищенню відкритості країни і її інтеграції в світовий простір, природно, з переслідуванням власних геоекономічних інтересів і подальшим розвитком соціалістичної ідеології (Тарабарко, Кучинська 2017).

    Китайська політика в галузі культури передбачає, що розвиток ККИ нерозривно пов'язане з розвитком економіки і стратегічними імперативами політичного керівництва країни, що призводить до серйозної державної підтримки цих галузей, в тому числі і фінансової. Цікаво, що розвиток ККИ здійснюється як на основі централізованого планування зверху, так і на основі інкорпорації ініціатив знизу, як з боку місцевих громад, так і з боку приватних підприємців. М'яке регулювання культурного виробництва здійснюється на основі багатоукладності та підвищення різноманіття. ККИ Китаю багато в чому розвиваються на рівні окремих регіонів, а не в рамках загальнодержавної програми розвитку (Zielke, Waibel, 2014 року). Сучасна креативна економіка Китаю передбачає активне включення муніципальної влади в розвиток місцевих культурних ринків, в тому числі і з метою поповнення бюджетів. Поворот від «Вироблено в Китаї» (Made in China) до «Придумано в Китаї» (Created in China) (Haour, von Zedtwitz, 2016) характеризується акцентом на незалежної творчої інноваційної ініціативи, сприяє мережевого взаємопроникнення і виникненню нових альянс-них конфігурацій регіональних влади, малих і середніх підприємств, творчої активності окремих людей і співтовариств, міжнародних фінансових організацій і корпорацій (Keane, 2007). Диверсифікація розвитку ККИ, природно, супроводжується диспропорціями (Ye, 2018), але при цьому призводить до виникнення дійсно багатого різноманітністю полотна культурного ринку, супроводжується інтенсивним міжрегіональним

    культурним обміном і підвищує стійкість і конкурентоспроможність китайських креативних компаній в світі.

    Свідомий відхід центральної влади від нав'язування загальних підходів і стандартів проявляє себе повною мірою в класифікаційних системах креативних і культурних галузей. Встановленої державою класифікації креативних і культурних індустрій в Китаї, на відміну від багатьох ліберальних країн, наприклад, США і Великобританії, не існує. Більш того, в різних провінціях присутні термінологічні відмінності навіть у мові офіційних документів (Keane, 2013). Зокрема, в Пекіні частіше використовується термін «культурні галузі», а в Шанхаї - «креативні галузі», причому останній термін стає більш популярним і в інших південних регіонах Китаю.

    Важливою особливістю Китаю є включення в ареол ККИ високотехнологічних, передових сегментів четвертинного сектора економіки. У «Доповіді про розвиток креативних галузей в Китаї», що вийшов в 2007 році, до переліку ККИ потрапили телекомунікаційні послуги, системні комп'ютерні послуги, обробка даних, розробка програмного забезпечення, а також управлінський консалтинг, промислові дослідження і розробки, технологічне проектування, технологічні посередницькі послуги (Manzoni, 2014 року).

    Включення інформаційно-телекомунікаційного сектора в контури ККИ призвело до більш тісної взаємодії організацій даного сектора з представниками інших видів креативної економіки. Це в свою чергу стало підставою для підвищення технологічності креативних компаній і одночасно підвищення креативності та інноваційності технологічних компаній. Інформаційно-телекомунікаційні компанії, будучи більш зрілими і інтегрованими в промислове виробництво, стали провідниками креативного потенціалу в більш традиційні сфери індустріальної економіки Китаю і джерелом крос-галузевих інновацій. Важливими інфраструктурними елементами такої інтеграції креативної, інформаційної та промислової економік Китаю виступають креативні індустріальні парки.

    КРЕАТИВНІ КЛАСТЕРИ ТА ІНДУСТРІАЛЬНІ ПАРКИ КИТАЮ

    Основними елементами ландшафту ККИ (не тільки в Китаї) сьогодні виступають креативні кластери, часто включають в себе креативні індустріальні парки. Під кластером в геоекономічному сенсі можна розуміти територіальну концентрацію підприємств, що спеціалізуються на виробництві подібних продуктів і наданні подібних послуг (Бабкін, Нови-

    ков, 2016). В даний час виникають кластери з самої різної спеціалізації. Досить активно утворюються і кластери, орієнтовані на ККИ, особливо в таких країнах, як Великобританія і Китай. Креативний кластер можна розуміти як «об'єднання на певній території носіїв творчої або інтелектуальної новації, здатної здобувати умовно речову форму» (Хакимова, 2013). Креативний кластер (іноді креативний квартал або коридор) являє собою урбаністичну екосистему, в якій культурні та креативні продукти і послуги не тільки виробляються та надаються, але і споживаються (Potts, 2007).

    У фізичному плані креативний кластер - це кілька розташованих поблизу об'єктів нерухомості, об'єднаних в єдине, цілісне соціоекономічних, естетичне і інфраструктурне простір, в якому взаємодіють один з одним з метою виробництва і споживання культурного і креативного продукту агенти творчого потенціалу (комерційні та некомерційні організації, державні органи, установи культури, наукові та медіацентри, так само як і індивідуальні творчі особистості і їх спільноти). Креативні кластери, на відміну від традиційних індустріальних кластерів, інтегруються в міський простір, перетворюючи його і надаючи інноваційно-творче вплив не тільки на прилеглі простору, але і на агломерацію в цілому з метою формування середовища креативного міста (Четтертон, 2010).

    Креативний кластер вважається виявом зрілої інфраструктури ККИ, але одночасно виступає як засіб і форма розвитку креативної економіки. Його функція зводиться не тільки до виробництва і споживання креативних товарів і послуг, але і до формування унікальної середовища проживання, тяжінню висококваліфікованих і творчих ресурсів з інших регіонів. У Великобританії, де плановий розвиток ККИ отримало найбільше втілення, креативні кластери стали однією з найважливіших форм існування даних галузей і ключовим механізмом креативної трансформації міського простору. Цілком природно, що креативні кластери стали створюватися з метою реалізації стратегічних цілей з розвитку ККИ в КНР В даний час інфраструктура креативних кластерів Китаю характеризується нітрохи не меншим ступенем розвитку, ніж у Великобританії.

    На карті Китаю можна виділити не просто окремі кластери, а масштабні зони зосередження ККИ (Li, 2018):

    • столична зона, включаючи міста центрального підпорядкування Пекін, Тяньцзінь, провінцію Хебей;

    • зона дельти річки Янцзи, включаючи міста Шанхай, Ханчжоу, Сучжоу, Нанкін;

    • зона дельти Перлової річки (Чжуцзян), включаючи міста Гуанчжоу і Шеньчжень;

    • зона Юньнаня і Хайнань, представлена ​​містами Куньмін, Ліцзян, Санья;

    • зона Сичуані і Шансі, з основним зосередженням у містах Ченду, Сіань і місті центрального підпорядкування Чунцин;

    • центральна зона з містами Ухань і Чанша.

    Всередині цих зон можна виділити більш дрібні міські або агломераційні зосередження, що включають окремі кластери. Так, в Пекіні можна виявити більше 20 кластерів, що мають пряме відношення до ККІ. Серед них такі кластери, як Китайська кінематографічна і телевізійна індустріальна зона в Хуайжоу, Кластер анімації і візуального мистецтва в Сунчжуан, Китайська індустріальна база нових засобів масової інформації, Пекінський квартал цифрового відпочинку, Парк програмного забезпечення в Чжунгуаньцунь, Передова база креативної галузі в Чжунгуаньцунь , Зона творчості 798, База промислового дизайну, Парк програмного забезпечення Юнхе (в складі Чжунгуаньцунь), Парк антикварного мистецтва Паньцзяюань (Keane, 2009). У європейському огляді пекінських креативних кластерів можна виявити ще три - Центр ЗМІ і мистецтв Cable 8, Вулиця Дашилань, Центр кінематографії MoMa (Culture., 2014 року). Також описується ще десять пекінських кластерах, таких як Міжнародний кластер медійних індустрій Чаоян, Площа моди і дизайну Чаоян, Державний виставковий індустріальний парк Шуньи, Парк історичних, культурних і креативних індустрій Люлічан, Науковий парк Цінхуа, Індустріальний кластер традиційної культури Цяньмень, Пекінський видавничий центр Тунчжоу , Екокультурний парк «Щаслива долина» в Чаоян, Індустріальний кластер текстильної та креативної індустрії Фентай, Пекінський центр історичного культурного туризму Фаншань (Manzoni, 2014 року).

    Другим за рівнем розвитку креативної економіки є Шанхай, в якому виділяється близько двох десятків креативних кластерів (рис. 4).

    Креативні кластери Китаю можна згрупувати в три основні категорії (Fung, Erni, 2013).

    1. Вільні кластери виникають в результаті недержавної спонтанної творчої ініціативи. Основними агентами виступають групи представників творчих професій (художники, скульптори і т. П.) Без утворення стійких організаційних одиниць. Участь держави в розвитку кластера практично відсутня. Прикладом може служити зона творчості 798 в Пекіні. Дані кластери характеризуються спеціалізацією на низькотехнологічних і більш персоналізованих видах творчої діяльності.

    Мал. 4. Cхемa локалізації кластерів креативних і культурних індустрій в Шанхаї

    Fig. 4. Heatmap of creative and cultural clusters in Shanghai Джерело: He, 2014 року, p. 73.

    2. Суспільно-організовані кластери виникають в результаті організованої джентрифікації міських просторів і управляються громадськими або комерційними організаціями, що координують діяльність великої кількості творчих, культурних та наукових працівників. Участь влади відносно небагато, але в міру розвитку кластери можуть набувати офіційний статус. Основними агентами виступають сформовані організації, які бачать вигоду від спільної присутності на певній території; в якості прикладу можна розглядати район Чжунгуаньцунь, який був заснований на приватній ініціативі, потім підтриманий муніципальною владою і надалі став центром природного тяжіння для більш 200 КРЕА-

    тивних компаній. Дані кластери зазвичай характеризуються змішаною спеціалізацією.

    3. Державно-організовані кластери створюються завдяки державній ініціативі. Місцева влада надають пряму, в тому числі фінансову підтримку. Кластери виникають на основі попереднього планування і в рамках спільних програм територіального і галузевого розвитку. Як приклад можна привести кластер історичних, культурних і креативних індустрій Люлічан в Пекіні. Вони характеризуються тяжінням до високотехнологічних видів діяльності (ІТ, телекомунікації, промисловий дизайн) з цільовим переливом (spillover effect) креативності в сферу промислового виробництва.

    Пекінське муніципальне бюро статистики визначає кластер ККИ як індустріальний кластер, в основі якого лежать творчість, виробництво та інновації, ключовий створюваної цінністю є культурний контент і творчі досягнення. Практична робота кластера будується на створення, передачу і використання інтелектуальної власності з метою надання нового культурного досвіду для широких кіл громадськості (Si, 2016). Таким чином, креативний кластер - це індустріальний, пов'язаний з виробництвом інноваційний центр створення і використання результатів інтелектуальної діяльності в самих різних сферах творчої активності. Дане визначення відображає китайський погляд на ККИ як на дійсно важливі галузі народного господарства, а не як на соціальну сферу, що фінансується на основі витратного підходу за залишковим принципом. Креативні галузі в Китаї за своєю природою одночасно і культурні, і технологічні, і економічні сфери діяльності, при цьому з цінних для керівництва країни політичним результатом (Сюйдун, 2018).

    Слід звернути увагу на те, що в літературі часто присутня деяка змішання понять «креативний кластер» і «креативний (в тому числі індустріальний) парк», але насправді це різні категорії, хоч і тісно пов'язані (Gu, 2014 року). По-перше, креативний індустріальний парк має офіційний статус, який визначається державною владою на рівні, як правило, міста. Парк має певні організаційні та територіальні межі, сформульовану стратегію розвитку, певну спеціалізацію. Креативний кластер не має чітких організаційних і територіальних кордонів і офіційного статусу. Такі кордону і статус можуть бути у креативних парків, що утворюють кластер. По-друге, креативний кластер може виникати і без державної участі, в результаті самоорганізації приватних осіб і / або компаній. Парк креативних індустрій створюється і розвивається при активній участі держави або на певному етапі набуває офіційний статус.

    Мал. 5. Схема розміщення креативних індустріальних парків Шанхаю до їх спеціалізації Fig. 5. Distributionofofficiallyestablishedcreative industrial park in Shanghai with their specialization

    Джерело: He, 2014 року, p. 70.

    Фокус на високі технології, на перенесення креативності в інші отрас-лнекономнкіспомощью інформаційних і телекомунікаційних тех-нологійіпромишле ннпго ​​дизайн про концентр іруетсяоменно в ареанівних івдустрінлькихпхнклх тапки іоконскійКвартаа 1 ^^ (- нііпш ООД иіеоі стоїмо з декількох креативних парків, що спеціалізуються в комп'ютерних аоеовакееінолоолях, ье- з-юотехногголлнин е ^^ зн ^ (^ че ^ каа ^: ^ ЛЕ1 ^ тріаг ^ ой тоіговле.Содеіжаніеісдеяаельності повністю відповідає прийнятому в Росії терміну «технопарк» (ГОСТ, 2015; Костюніна, Баронів, 2012), і їх можна називати креативними технопарками або технопарками ККИ.

    Незважаючи на велику кількість креативних парків, які можна гонестікпеоаоорлйерт-паркол (еоспеціишомціейваіоойне, моді, архі-

    ОЕЕ

    тектура, мистецтві та культурі), ККИ Китаю характеризуються великою кількістю креативних парків високих технологій. Карта Шанхая показує більше 10 креативних технопарків зі спеціалізацією в ІТ. Серед парків зі змішаною спеціалізацією (зображених за допомогою зірочки) є багато з помітним обсягом діяльності в високотехнологічних областях креативної економіки.

    Креативні технопарки виступають центрами випереджаючого високотехнологічного розвитку Китаю. Порівняльний аналіз ККИ в Китаї і Великобританії показує, що в таких важливих технологічних сегментах, як віртуальна і доповнена реальність, комп'ютерні ігри, цифровий дизайн і штучний інтелект Китай вже знаходиться на такому ж високому рівні, що і Великобританія (Creative., 2019).

    ВИСНОВОК

    Результати китайської креативної економіки на міжнародній арені є наслідком добре обгрунтованою і послідовно реалізується загальнодержавної політики. Креативні і культурні галузі розглядаються як повноцінні і дуже важливі для майбутнього розвитку сегменти народного господарства, а не просто як надбудова до базису матеріального виробництва. ККІ в Китаї виступають також і в якості важливого політичного інструменту, що реалізує «м'яку силу» з метою забезпечення розвитку соціалістичної системи всередині країни і забезпечення стратегічних переваг в міжнародній конкурентній боротьбі. Розвиток ККИ характеризується свідомим заохоченням регіонального розмаїття, передачею багатьох повноважень на рівень регіональної і муніципальної влади, стимулюванням відкритості, мультікультураліз-ма, взаємовигідного обміну з усіма країнами світу. Найважливішою з виявлених характеристик розвитку ККИ в Китаї є планомірне підвищення технологічності даних галузей. Це проявляється і в ключових офіційних установках на включення інформаційних і телекомунікаційних технологій в контур ККИ, і в формуванні великої кількості креативних кластерів, орієнтованих на передові технології, і в активному створенні креативних технологічних парків. Саме креативні технологічні парки виступають як інструменти постіндустріальної трансформації китайської економіки і територіально сконцентровані джерела творчого та інноваційного потенціалу, що забезпечують випереджальний розвиток КНР в контексті сформованих міросістемного викликів.

    СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

    Абрамова Н.А. Культурні індустрії в соціокультурних практиках сучасного Китаю (на прикладі провінцій Хенань і Сичуань) // Росія і Китай: проблеми стратегічної взаємодії. 2011. № 10. С. 95-100.

    Бабкін А.В., Байков Е.А. Колаборація промислових і творчих кластерів в економіці: сутність, форми, особливості // Науково-технічні відомості Санкт-Петербурзького державного політехнічного університету. Економічні науки. 2018. № 11 (4). DOI: 10.18721 / JE.11411.

    Бабкін А.В., Новиков А.О. Кластер як суб'єкт економіки: сутність, сучасний стан, розвиток // Науково-технічні відомості Санкт-Петербурзького державного політехнічного університету. Економічні науки. 2016. № 1 (235). С. 9-19. DOI: 10.5862 / JE.235.1.

    Белокрилова О.С., Дубський Е.С. Світовий досвід формування креативної економіки і можливості його використання в Росії // Terra economicus. 2013. Т. 11. № 4-2. С. 5-11.

    Глазьєв С.Ю. Новий технологічний уклад в сучасній світовій економіці // Міжнародна економіка. 2010. № 5. С. 5-27.

    ГОСТ Р 56425-2015. Технопарки: затверджений наказом Федерального агентства з технічного регулювання і метрології від 30 листопада 2016 № 187-ст. URL: http://docs.cntd.ru/document/1200121795.

    Єрмакова Л.І., СУХОВСЬКИЙ Д.Н., Погосян Л.Р. Розвиток культурних індустрій в Китаї // Науково-методичний електронний журнал «Концепт». 2017. № S5. URL: http://e-koncept.ru/2017/470068.htm (дата звернення: липень 2019).

    Костюніна Г.М., Баронів В.І. Технопарки в зарубіжній і російській практиці // Вісник МДІМВ університету. 2012. № 3. С. 91-99.

    Макаров В.Л., Клейнер Г.Б. Мікроекономіка знань. М .: Економіка, 2007. 204 с.

    Сюйдун Ц. Культурна політика і індустрія Китаю в контексті глобалізації // Век глобалізації. 2018. № 2 (26). С. 101-114. DOI: 10.30884 / vglob / 2018.02.08.

    Тарабарко К.А., Кучинська Т.Н. Культурні практики реалізації «М'якою сили» Китаю // Суспільство: філософія, історія, культура. 2017. № 1. С. 22-24.

    Тимофєєв О.О., Шаріпов Ф.Ф., Родіонов А.Н. Введення в китаєзнавство / Державний університет управління, Інститут галузевого менеджменту. М .: ГУУ, 2018. 70 с.

    Троян І. «М'яка сила» Китаю: Культурна експансія «червоного дракона» // Інформаційне агентство REX. 2016. 14 квітня. URL: http://www.iarex.ru/articles/52522. html (дата звернення: червень 2019).

    Флорида Р. Креативний клас: люди, які створюють майбутнє. М .: Манн, Іванов і Фербер, 2016. 384 с.

    Хакимова О.Р. Креативний кластер в концепції інноваційної системи // Теорія і практика суспільного розвитку. 2013. № 2. С. 236-238.

    Четтертон П. Чим вимощена дорога в креативне місто? // Недоторканний запас. 2010. № 2. URL: https://magazines.gorky.media/nz/2010/2/chem-vymoshhena-doroga-v-kreativnyj-gorod.html (дата звернення: червень 2019).

    ШабаловМ.П. Основи культурної політики Китаю // Культура і безпеку. 2015. URL: http://sec.chgik.ru/osnovyi-kulturnoy-politiki-kitaya-2/ (дата звернення: червень 2019).

    Creative Economy Outlook: Trends in International Trade in Creative Industries 20022015 / UNCTAD. 2018. 445 p. URL: https://unctad.org/en/PublicationsLibrary/ ditcted2018d3_en.pdf (дата звернення: червень 2019).

    Creative Industries in China and the UK Scoping and Workshop Report / BOP Consulting. 2019. URL: http://bop.co.Uk/assets/others/BOP_AHRC_Report_FINAL_1.1.pdf (дата звернення: червень 2019).

    Creative Industries Mapping. 1998. URL: https://www.gov.uk/govemment/publications/ creative-industries-mapping-documents-1998 (дата звернення: червень 2019).

    Cultural Times. The First Global Map of Cultural and Creative Industries / EYGM Limited. 2015. 120 p. URL: http://en.unesco.org/ creativity / sites / creativity / files / cultural_times._ the_first_global_map_of_cultural_and_ creative_industries.pdf (дата звернення: червень 2019).

    Culture and Creative Industries in China / EU SME Centre. 2014. URL: https: // www. eusmecentre.org.cn/report/culture-and-creative-industries-china (дата звернення: червень 2019).

    Fung A.Y.H., Erni J.N. Cultural Clusters and Cultural Industries in China // Inter-Asia Cultural Studies. 2013. Vol. 14. Issue 4. Pp. 644-656. DOI: 10.1080 / 14649373.2013.831207.

    Gu P. Governance and Gentrification in Creative Industry Clusters - A Case Study of Three Creative Clusters in Beijing. Columbia University. 2014. URL: https: // academiccommons.columbia.edu/doi/10.7916/D8R20ZHV (дата звернення: липень 2019).

    Haour G., von Zedtwitz M. Created in China: How China is Becoming a Global Innovator. Bloomsbury Publishing, 2016. 200 p.

    He J. Creative Industry Districts: An Analysis of Dynamics, Networks and Implications on Creative Clusters in Shanghai. Springer International Publishing, 2014. 198 p. DOI: 10.1007 / 978-3-319-01976-5.

    Howkins J. The Creative Economy: How People Make Money From Ideas. London: Allen Lane, 2001. 263 p.

    Indicators / World Bank. 2018. URL: https://data.worldbank.org/indicator (дата звернення: червень 2019).

    Keane M. Created in China. The Great New Leap Forward. London and New York: Routledge, 2007. 192 p.

    Keane M. Creative Industries in China: Art, Design and Media. John Wiley & Sons, 2013. 192 p.

    Keane M. The Capital Complex: Beijing's New Creative Clusters // Creative Economies, Creative Cities: Asian-European Perspectives / Edited by L. Kong, J. O'Connor. New York: Springer, 2009. Pp. 77-95. DOI: 10.1007 / 978-1-4020-9949-6_6.

    Li Q. Cultural Industries in China and their Importance in Asian Communities // CLCWeb: Comparative Literature and Culture. 2018. Vol. 20. Issue 2. Pp. 4-14. DOI: 10.7771 / 1481-4374.3231.

    Li W.W. How Creativity is Changing China. London: Bloomsbury Academic, 2011. 158 p. DOI: 10.5040 / 9781849666565.

    Madudova E. Creative Industries Value Chain: The Value Chain Logic in Supply Chain Relationships // Marketing and Branding Research. 2017. Vol. 4. Issue 3. Pp. 227-235. DOI: 10.33844 / mbr.2017.60236.

    Manzoni C. Cultural and Creative Industries as Key Factors for Chinese Economic Development. Analysis of Beijing and Shanghai / Universita Ca'Foscari Venezia. 2014. 113 р.URL: http: //dspace.unive.it/bitstream/handle/10579/4309/840304-1174883. pdf; sequence = 2 (дата звернення: червень 2019).

    Markusen A., Wassall G.H., DeNatale D., Cohen R. Defining the Creative Economy: Industry and Occupational Approaches // Economic Development Quarterly. 2008. Vol. 22. Issue 1. Pp. 24-45. DOI: 10.1177 / 0891242407311862.

    O'Connor J., Xin G. A New Modernity? The Arrival of 'Creative Industries' in China //

    International Journal of Cultural Studies // 2006. Vol. 9. Issue 3. Pp. 271-283. DOI: 10.1177 / 1367877906066874.

    Potts J. Art and Innovation: An Evolutionary Economic View of the Creative Industry / UNESCO Observatory. 2007. 18 p. URL: https://pdfs.semanticscholar.org/4515/21949 2432c0833aed1db763534ed7c4bf737.pdf (дата звернення: червень 2019).

    Power D. Priority Sector Report: Creative and Cultural Industries / European Commission. 2011. 42 p. URL: http://www.clusterobservatory.eu/common/galleries/downloads/ CreativeAndCulturalIndustries.pdf (дата звернення: липень 2019).

    Si S. A Report on Beijing's Cultural and Creative Industries Media Clusters // Global Media and China. 2016. Vol. 1. Issue 4. Pp. 412-421. DOI: 10.1177 / 2059436417692073.

    Ye Z. China's Creative Industries: Clusters and Performances. 2008. 27 р. URL: https: // pdfs.semanticscholar.org/4d77/8fd218bcbef7be35fe69b848b4cebe910451.pdf (дата звернення: червень 2019).

    Zielke P., Waibel M. Comparative Urban Governance of Developing Creative Spaces in China // Habitat International. 2014. Vol. 41. Pp. 99-107. DOI: 10.1016 / j. habitatint.2013.06.007.

    REFERENCES

    Abramova N.A. Cultural Industries in Sociocultural Practices of Contemporary China (on the example of Henan and Sichuan Provinces). Rossiya i Kitai: Prolemy Strategicheskogo Vzaimodeystviay [Russia and China. Problems of Strategic Cooperation], 2011, no. 10, pp. 95-100. (In Russian).

    Babkin A.V., Baikov E.A. Collaboration of Industrial and Creative Clusters in Economy: Essence, Forms, Features. Nauchno-Tekhnicheskie Vedomosti Sankt-Peterburgskogo Politekhnicheskogo Universiteta. Ekonomicheskie Nauki = St. Petersburg State Polytechnical University Journal. Economics, 2018, vol. 11, no. 4. DOI: 10.18721 / JE.11411. (In Russian).

    Babkin A.V., Novikov A.O. Cluster as a Subject of Economy: Essence, Current State, Development. Nauchno-Tekhnicheskie Vedomosti Sankt-Peterburgskogo Politekhnicheskogo Universiteta. Ekonomicheskie Nauki = St. Petersburg State Polytechnical University Journal. Economics, 2016, no. 1 (235), pp. 9-19. DOI: 10.5862 / JE.235.1. (In Russian).

    Belokrylova O.S., Dubskaya E.S. World Experience of Emerging of the Creative Economy and the Opportunities of its Use in Russia. Terra Economicus = Terra Economicus, 2013, vol. 11, no. 4-2, pp. 5-11. (In Russian).

    Chatterton P. Will the real Creative City Please Stand Up? Neprikosnovennyy Zapas [Emergency Ration] 2010, no. 2. Available at https://magazines.gorky.media/nz/2010/2/ chem-vymoshhena-doroga-v-kreativnyj-gorod.html: (accessed June 2019) (In Russian).

    Creative Economy Outlook: Trends in International Trade in Creative Industries 20022015. UNCTAD, 2018, 445 p. Available at: https://unctad.org/en/PublicationsLibrary/ ditcted2018d3_en.pdf (accessed June 2019).

    Creative Industries in China and the UK Scoping and Workshop Report. BOP Consulting, 2019. Available at: http://bop.co.uk/assets/others/BOP_AHRC_Report_FINAL_L1.pdf (accessed June 2019).

    Creative Industries Mapping, 1998. Available at: https://www.gov.uk/government/publica-tions/creative-industries-mapping-documents-1998 (accessed June 2019).

    Cultural Times. The First Global Map of Cultural and Creative Industries. EYGM Limited. 2015-го, 120 p. Available at: http://en.unesco.org/ creativity / sites / creativity / files / cultural_ times._the_first_global_map_of_cultural_and_ creative_industries.pdf (accessed June 2019).

    Culture and Creative Industries in China. EU SME Centre, 2014. Available at: https: // www. eusmecentre.org.cn/report/culture-and-creative-industries-china (accessed June 2019).

    Ermakova L.I., Sukhovskaya D.N., Pogosyan L.R. Development of Cultural Industries in China. Nauchno-Metodicheskiy Elektronnyy Zhurnal 'Kontsept' [Scientific and Methodological E-Journal 'Concept'] 2017, No. S5. Available at: http: // e-koncept. ru / 2017 / 470068.htm (accessed July 2019). (In Russian).

    Florida R. The Rise of the Creative Class. And How It's Transforming Work, Leisure and Everyday Life. Moscow, 2016, 384 p. (In Russian).

    Fung A.Y.H., Erni J.N. Cultural Clusters and Cultural Industries in China. Inter-Asia Cultural Studies, 2013, vol. 14, issue 4, pp. 644-656. DOI: 10.1080 / 14649373.2013.831207.

    Glazev S.Yu. New Technological Way in the Modern World Economy. Mezdunarodnaya Ekonomika [International Economics] 2010, no. 5, pp. 5-27. (In Russian).

    GOSTR 56425-2015. Technology Parks: Approved by Order of Federal Agency on Technical Regulation and Metrology on 30 November 2016 No. 187-st. Available at: http: // docs. cntd.ru/document/1200121795. (In Russian).

    Gu P. Governance and Gentrification in Creative Industry Clusters - A Case Study of Three Creative Clusters in Beijing. Columbia University, 2014. Available at: https: // academiccommons.columbia.edu/doi/10.7916/D8R20ZHV (accessed July 2019).

    Haour G., von Zedtwitz M. Created in China: How China is Becoming a Global Innovator. Bloomsbury Publishing, 2016, 200 p.

    He J. Creative Industry Districts: An Analysis of Dynamics, Networks and Implications on Creative Clusters in Shanghai. Springer International Publishing, 2014 року, 198 p. DOI: 10.1007 / 978-3-319-01976-5.

    Howkins J. The Creative Economy: How People Make Money From Ideas. London: Allen Lane, 2001., 263 p.

    Indicators. World Bank, 2018. Available at: https://data.worldbank.org/indicator (accessed June 2019).

    Keane M. Created in China. The Great New Leap Forward. London and New York: Routledge, 2007, 192 p.

    Keane M. Creative Industries in China: Art, Design and Media. John Wiley & Sons, 2013, 192 p.

    Keane M. The Capital Complex: Beijing's New Creative Clusters. Creative Economies, Creative Cities: Asian-European Perspectives. Edited by L. Kong, J. O'Connor. New York: Springer, 2009 pp. 77-95. DOI: 10.1007 / 978-1-4020-9949-6_6.

    Khakimova E.R. Creative Cluster in the Innovation System Conception. Teoriya i Praktika Obshchestvennogo Razvitiya = Theory and Practice of Social Development, 2013, no. 2, pp. 236-238. (In Russian).

    Kostyunina G.M., Baronov V.I. Technoparks in Foreign and Russian Practice. Vestnik MGIMO Universiteta = MGIMO Review of International Relations 2012, no. 3, pp. 91-99. (In Russian).

    Li Q. Cultural Industries in China and their Importance in Asian Communities. CLCWeb: Comparative Literature and Culture, 2018, vol. 20, issue 2, pp. 4-14. DOI: 10.7771 / 1481-4374.3231.

    Li W.W. How Creativity is Changing China. London: Bloomsbury Academic, 2011, 158 p. DOI: 10.5040 / 9781849666565.

    Madudova E. Creative Industries Value Chain: The Value Chain Logic in Supply Chain Relationships. Marketing and Branding Research 2017, vol. 4, issue 3, pp. 227-235. DOI: 10.33844 / mbr.2017.60236.

    Makarov V.L., Kleyner G.B. Microeconomics of Knowledge. Moscow, 2007, 204 p. (In Russian).

    Manzoni C. Cultural and Creative Industries as Key Factors for Chinese Economic Development. Analysis of Beijing and Shanghai. Universita Ca'Foscari Venezia, 2014 року, 113р. Availableat: http: //dspace.unive.it/bitstream/handle/10579/4309/840304-1174883. pdf; sequence = 2 (accessed June 2019).

    Markusen A., Wassall G.H., DeNatale D., Cohen R. Defining the Creative Economy: Industry and Occupational Approaches. Economic Development Quarterly, 2008, vol. 22, issue 1, pp. 24-45. DOI: 10.1177 / 0891242407311862.

    O'Connor J., Xin G. A New Modernity? The Arrival of 'Creative Industries' in China. International Journal of Cultural Studies, 2006, vol. 9, issue 3, pp. 271-283. DOI: 10.1177 / 1367877906066874.

    Potts J. Art and Innovation: An Evolutionary Economic View of the Creative Industry. UNESCO Observatory, 2007, 18 p. Available at: https://pdfs.semanticscholar.org/4515/ 219492432c0833aed1db763534ed7c4bf737.pdf (accessed June 2019).

    Power D. Priority Sector Report: Creative and Cultural Industries. European Commission. 2011, 42 p. Available at: http://www.clusterobservatory.eu/common/galleries/down-loads/CreativeAndCulturalIndustries.pdf (accessed July 2019).

    Shabalov M.P. Based on Cultural Policy in China. Kultura i Bezopasnost = Culture and Security, April 8, 2015. Available at: http://sec.chgik.ru/osnovyi-kulturnoy-politiki-kitaya-2/ (accessed June 2019). (In Russian).

    Si S. A Report on Beijing's Cultural and Creative Industries Media Clusters. Global Media and China, 2016, vol. 1, issue 4, pp. 412-421. DOI: 10.1177 / 2059436417692073.

    Tarabarko К.А., Kuchinskaya TN. Cultural Practices of Implementation of China's 'Soft Power'. Obshchestvo: Filosofiya, Istoriya, Kultura = Society: Philosophy, History, Culture 2017, no. 1, pp. 22-24. (In Russian).

    Timofeev O.A., Sharipov F.F., Rodionov A.N. Introduction to Chinese Studies. The State University of Management, Institute of Management in the Industry, Energy and Construction. Moscow, 2018, 70 p. (In Russian).

    Troyan I. China's 'Soft Power': Cultural Expansion of the 'Red Dragon'. Informatsionnoe Agentstvo REX [News agency REX], 2016, April 14. Available at: http://www.iarex.ru/ articles / 52522.html (accessed June 2019). (In Russian).

    Xudong Jia. China's Cultural Policy and Industry in the Context of Globalization. Vek Globalizatsii = Age of Globalization, 2018, no. 2 (26), pp. 101-114. DOI: 10.30884 / vglob / 2018.02.08. (In Russian).

    Ye Z. China's Creative Industries: Clusters and Performances, 2008, 27 р. Available at: https://pdfs.semanticscholar.org/4d77/8fd218bcbef7be35fe69b848b4cebe910451.pdf (accessed June 2019).

    Zielke P., Waibel M. Comparative Urban Governance of Developing Creative Spaces in China. Habitat International, 2014 року, vol. 41, pp. 99-107. DOI: 10.1016 / j.habi-tatint.2013.06.007.

    Надійшла до редакції 1 липня 2019 р.


    Ключові слова: КРЕАТИВНІ ІНДУСТРІЇ /КУЛЬТУРНІ ІНДУСТРІЇ /КРЕАТИВНИЙ КЛАСТЕР /КРЕАТИВНИЙ ІНДУСТРІАЛЬНИЙ ПАРК /КРЕАТИВНИЙ ТЕХНОПАРК /КРЕАТИВНА ЕКОНОМІКА /КИТАЙ /CREATIVE INDUSTRIES /CULTURAL INDUSTRIES /CREATIVE CLUSTER /CREATIVE INDUSTRIAL PARK /CREATIVE TECHNOLOGICAL PARK /CREATIVE ECONOMY /CHINA

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити