У статті зроблено акценти на тенденціях розвитку нових конвергентних медіажанров. Безсумнівно, творча активність і мобільність журналіста знаходять своє втілення в пошуках нових форм самовираження. Сучасне інтернет-спілкування дозволяє вільно співвідносити різні способи інформування, а також синтезувати «картину світу». У запропонованому нами дослідженні велику роль відіграє жанрова модель групи «Інтерв'ю»: інтерв'ю-нарис, інтерв'ю-есе, інтерв'ю-коментар, інтерв'ю-ток-шоу. Інтерв'ю-нарис і інтерв'ю-есе, так само, як і класичні жанри нарис і есе, взаємодоповнювані. У той же час відкриваються нові перспективи у вивченні інтертекстуальних категорій, що відображають принцип «текст у тексті», «жанр в жанрі». Інтерв'ю-коментар один з найбільш затребуваних конвергентних жанрів: розширюються стилістичні кордону за рахунок різних способів і методів структурування коментує тексту. Друкований формат інтерв'ю-ток-шоу заслуговує на особливу увагу в зв'язку з тим, що стає конкурентоспроможним на медіаринку телевізійних ток-шоу. Побудова «відкритих» рубрик готує читача до сприйняття певних тем, які виносяться на обговорення. Контекст бесіди розвивається в залежності від авторської подачі інформаційного матеріалу. друкований медіаформат не обмежує сценарні кордону ток-шоу, в якійсь мірі відкриває нові можливості для журналістських експериментів і новацій. Конвергентної і інтерактивність як невід'ємна частина мислення сучасної людини активно реалізуються в журналістиці. Медійна картина світу перенасичена інформацією, і вдало обраний жанр допомагає вичленувати в новинному просторі найважливіший факт, цікаво інтерпретувати і коментувати подію.

Анотація наукової статті по ЗМІ (медіа) і масовим комунікаціям, автор наукової роботи - Виноградський Володимир Серафимович, Куніцина Наталія Вікторівна


Convergent genres in modern periodicals

The focus of this article is on the trends in the development of new convergent media genres. Undoubtedly, creative activity and mobility of journalists will find their embodiment in search for the new forms of self-expression. Modern Internet-communication allows to freely relate the different ways of informing, and also to synthesize a «picture of the world». The genres model group "Interview» plays an important role in the proposed study: interview-sketch, interview-essay, interview-commentary, interview-talk-show. Interview-sketch and interview-essay, as well as the classic genres of sketches and essays, are complementary. New perspectives are opened in the study of intertextual categories, which reflects the principles «text in the text» and «genre in the genre». Interview-commentary is one of the most popular convergent genres: it serves expanding stylistic borders due to different ways and methods of structuring the commenting text. Printed format of the interview talk-show is particularly noteworthy, because it is becoming more and more competitive in the media market of television shows. Setting the «opening» columns lets readers perceive the specific topics open for discussion. Conversation context depends on the authors delivery of information. Printed media format does not limit the scenic borders of talk shows, but opens up the new possibilities for journalistic experiments and innovation. Convergence and interactivity are an inalienable parts of modern peoples thought actively implemented in journalism. Media picture of the world is oversaturated with information, and ideally selected genre helps to find a new fact in the news space or interpret and comment on the events.


Область наук:

  • ЗМІ (медіа) і масові комунікації

  • Рік видавництва: 2016


    Журнал: Питання теорії і практики журналістики


    Наукова стаття на тему 'Конвергентні жанри в сучасній періодиці'

    Текст наукової роботи на тему «Конвергентні жанри в сучасній періодиці»

    ?УДК 070: 82-9

    DOI 10.17150 / 2308-6203.2016.5 (3) .370-381

    Виноградський Володимир Серафимович

    кандидат історичних наук, доцент кафедри періодичної преси факультету журналістики, Московський державний університет імені М. В. Ломоносова,

    125009, Російська Федерація, м.Москва, вул. Мохова, 9 Vladimir S. Vinogradskiy

    PhD in History, Associate Professor, Department of Journalism,

    Lomonosov Moscow State University,

    9, Mohovaya Str., 125009, Moscow, Russian Federation

    Куніцина Наталія Вікторівна

    кандидат філологічних наук, старший науковий співробітник кафедри стилістики російської мови факультету журналістики, Московський державний університет імені М. В. Ломоносова, 125009, Російська Федерація, м.Москва, вул. Мохова, 9, e-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    Natalya V. Kunitsyna

    PhD in Philology, Senior Researcher, ^ air of Russian Language's Stylistics, Department of Journalism, Lomonosov Moscow State University, 9, Mohovaya Str., 125009, Moscow, Russian Federation, e-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    Конвергентних ЖАНРИ В СУЧАСНІЙ періодики

    Анотація. У статті зроблено акценти на тенденціях розвитку нових конвергентних медіажанров. Безсумнівно, творча активність і мобільність журналіста знаходять своє втілення в пошуках нових форм самовираження. Сучасне інтернет-спілкування дозволяє вільно співвідносити різні способи інформування, а також синтезувати «картину світу». У запропонованому нами дослідженні велику роль відіграє жанрова модель групи «Інтерв'ю»: інтерв'ю-нарис, інтерв'ю-есе, інтерв'ю-коментар, інтерв'ю-ток-шоу. Інтерв'ю-нарис і інтерв'ю-есе, так само, як і класичні жанри нарис і есе, взаємодоповнювані. У той же час відкриваються нові перспективи у вивченні інтертекстуальних категорій, що відображають принцип - «текст у тексті», «жанр в жанрі». Інтерв'ю-коментар - один з найбільш затребуваних конвергентних жанрів: розширюються стилістичні кордону за рахунок різних способів і методів структурування коментує тексту. Друкований формат інтерв'ю-ток-шоу заслуговує на особливу увагу в зв'язку з тим, що стає конкурентоспроможним на медіаринку телевізійних ток-шоу. Побудова «відкритих» рубрик готує читача до сприйняття певних тем, які виносяться на обговорення. Контекст бесіди розвивається в залежності від авторської подачі інформаційного матеріалу. Друкований медіаформат не обмежує

    сценарні кордону ток-шоу, в якійсь мірі відкриває нові можливості для журналістських експериментів і новацій.

    Конвергентної і інтерактивність як невід'ємна частина мислення сучасної людини активно реалізуються в журналістиці. Медійна картина світу перенасичена інформацією, і вдало обраний жанр допомагає вичленувати в новинному просторі найважливіший факт, цікаво інтерпретувати і коментувати подію.

    Ключові слова. Медіатекст, медіаформат, конвергентность, інтерактивність, коментар, жанрова модель.

    Інформація про статтю. Дата надходження 29 травня 2016 р .; дата прийняття до Твитнуть 15 червня 2016 р .; дата онлайн-розміщення 18 липня 2016 р.

    CONVERGENT GENRES IN MODERN PERIODICALS

    Abstract. The focus of this article is on the trends in the development of new convergent media genres. Undoubtedly, creative activity and mobility of journalists will find their embodiment in search for the new forms of self-expression. Modern Internet-communication allows to freely relate the different ways of informing, and also to synthesize a «picture of the world». The genre's model group "Interview» plays an important role in the proposed study: interview-sketch, interview-essay, interview-commentary, interview-talk-show. Interview-sketch and interview-essay, as well as the classic genres of sketches and essays, are complementary. New perspectives are opened in the study of intertextual categories, which reflects the principles «text in the text» and «genre in the genre». Interview-commentary is one of the most popular convergent genres: it serves expanding stylistic borders due to different ways and methods of structuring the commenting text. Printed format of the interview talk-show is particularly noteworthy, because it is becoming more and more competitive in the media market of television shows. Setting the «opening» columns lets readers perceive the specific topics open for discussion. Conversation context depends on the author's delivery of information. Printed media format does not limit the scenic borders of talk shows, but opens up the new possibilities for journalistic experiments and innovation.

    Convergence and interactivity are an inalienable parts of modern people's thought actively implemented in journalism. Media picture of the world is oversaturated with information, and ideally selected genre helps to find a new fact in the news space or interpret and comment on the events.

    Keywords. Mediatext, media format, convergency, interactivity, commentary, genre's model.

    Article info. Received May 29, 2016 року; accepted June 15, 2016 року; available online July 18, 2016.

    Такі умови розвитку медіа-світу, як конвергентность і інтерактивність, аж ніяк не применшують значущість інформаційних, аналітичних та художньо-публіцистичних жанрів. Творча активність і мобільність журналіста знаходять своє втілення в по-

    позовах нових форм самовираження: «З розвитком конвергентних редакцій газет і журналів в значній мірі змінюється зміст роботи і професійні компетенції журналістів» [1]. Репортаж-нарис, інтерв'ю-нарис, travel-дайджест, нарис-дайджест - все це новий

    сегмент сучасної журналістики [2-6]. Телевізійний формат ток-шоу [7] знаходить новий «образ» в друкованих ЗМІ: автор-оглядач або автор-інтерв'юер запрошує до обговорення тієї чи іншої проблеми різних співрозмовників, створюється відкритий інформаційний простір як для журналістів, так і для читачів.

    Конвергентні жанри - явище нове, що заслуговує детального вивчення в медіаконтексте (рис.).

    Наша дослідницька задача - виявити стилістичні та типологічні особливості журналістського тексту, який побудований за певною медіамодель, коли акцент робиться на взаємопроникнення елементів різних жанрів.

    Процес стильової конвергентної-сти докладно вивчався і в класичній філології, думка Л. В. Щер-б про те, що «кожна стильова різновид мови викликається до життя функціональною доцільністю» [8], що не втратила своєї актуальності і в даний час. Але варто враховувати те, що інформа-

    ція сприймається зараз трохи інакше, ніж в минулому столітті. «Сам зміст ЗМІ набуває цінність саме в процесі" споживання "його аудиторією. В результаті сучасна людина перетворюється в "людини медійного" (homo mediatus), і це стає найважливішою особливістю суспільства »[9].

    Активне інтернет-спілкування дозволяє вільно співвідносити різні форми інформування, а також синтезувати «картину світу». Важлива вимога медіакультури «з її імперативом залучення уваги і схильністю медіатізіровать все» [10] поширюється на стан журналістики. Але в той же час потенціал творчої особистості залишається незаперечним критерієм саморуху суспільства. Журналісти не бояться експериментувати, відкрито висловлювати свою авторську позицію, створювати свою читацьку аудиторію. Саме тому конвергентні жанри в сучасній періодиці вимагають детального вивчення.

    Медіаконтекст сучасних ЗМІ

    процес конвергенції

    Жанри: Жанри:

    - інформаційні; - репортаж-нарис;

    - аналітичні; - дайджест-нарис; - trevel-дайджест;

    - художньо-W

    публіцистичні - інтерв'ю-нарис;

    - інтерв'ю-есе;

    - інтерв'ю-коментар;

    - інтерв'ю-ток-шоу;

    - фотопутешестіе-нарис;

    - огляд-подорож;

    - огляд-колумністика;

    - різні форми коментаря

    Конвергентні жанри в медіаконтексте

    У запропонованій нами схемі велику роль відіграє жанрова модель групи «Інтерв'ю»:

    - інтерв'ю-нарис;

    - інтерв'ю-есе;

    - інтерв'ю-коментар;

    - інтерв'ю-ток-шоу.

    У класичному жанроведеніі інтерв'ю займає особливе місце: «в теорії журналістики обмовляється" бинарность поняття інтерв'ю ": інтерв'ю як універсальний метод отримання інформації та публіцистичний жанр, який характеризується діалогової формою викладу матеріалу» [11]. Драматургія бесіди, мовної сценарій, в який включені інтерв'юер і беруть інтерв'ю, - все це розширює можливості журналістського тексту, створює умови для розвитку конвергентних жанрів.

    Інтерв'ю-нарис продовжує традиції інтерв'ю-монологу, особливий інтерес представляє композиційний план авторського «Я»: запитання інтерв'юера, приховані в формі непрямої мови, дають можливість побачити героя «зсередини». Інтерв'ю-нарис синтезує такі жанрові характеристики, як разговорность і монологичность. З одного боку, бесіда передбачає обов'язковою умовою принцип - питання-відповідь, з іншого боку, бесіда допускає переважання в певній ситуації монологу. Таким чином, інтерв'ю модифікується (тенденція монологичности і разговорности), і реалізується формат інтерв'ю-нарису. Питання вводяться побічно, монолог героя (інтерв'юера) сприймається в єдиному стилістичному контексті. Наведемо приклад.

    «Колін Ферт стоїть в дверному отворі, мнучи свій хіпстерскій шарфик, і люб'язно запрошує мене пройти в номер і присісти.

    Суворе лондонське сонце заглядає у вікно і світить акторові в спину, і при такому освітленні 54-річна кінозірка виглядає приблизно вдвічі молодше за свої роки. Він ввічливий, люб'язний і смертельно серйозний. Місія "витягнути посмішку з Коліна Ферта і померти" в небезпеці »1. Такий початок оповідання - характерний стилеобразующий прийом портретного нарису. І дійсно, читач фіксує свою увагу перш за все на образі героя, а не на тих питаннях, які ніби приховані в тексті. Перш за все зроблено акцент на текстових фразових лексемах: «Хочу поцікавитися у Ко-лина, чому ...», «при цьому Колін вважає ...», «Колін зізнався.». Пряма мова, слова героя утворюють смислову домінанту в загальному оповіданні, інтерв'юер лише направляє, керує ходом бесіди. Звернемо увагу на наступний контекст.

    «Тепер Ферту пряма дорога в екшен-кіно: може, навіть прийшов час потіснити Ліама Нісона?».

    «Ставити Ферту питання про улюблені книги було поганою ідеєю: актор розпікається не на жарт і довго розповідає про те, як завзято любить американську літературу. Втім, він також визнає, що інтерес до читання в ньому пробудив все той же англієць Д. Г. Лоуренс ».

    «Які ще Колін, син богослова і історика, бачить плюси і мінуси в акторській професії?».

    Автор інтерв'ю-нарису вдало використовує прийом «відсторонення» героя, замість звернення «Ви» або «ти», акцент зроблений на третій особі. Створюється відчуття, що автор виступає перш за все як наблюда-

    1 GQ. 2015. February.

    тель, слухач, надаючи для героя «вільний простір». Таким чином, читач дізнається про життя і долю актора, його симпатії, уподобання. Стилістично значиму роль грає в журналістському тексті займенник «ми», яке може вживатися або матися на увазі в узагальнено-особистих пропозиціях.

    «Так і запишемо: Колін Ферт готовий експериментувати з жанрами. Це видно і по "Кінгсме-ну", заснованому на коміксі, як це водиться у Міллара, смішному і безглуздому. Важко було сприймати це всерйоз? ». Питання «Важко було сприймати це всерйоз?» вдало вводиться в загальне оповідання, спрацьовує механізм зміни мовних «ролей». Структурування задуму автора і героя - жанрове та стилістичне ядро ​​інтерв'ю-нарису. «У спробах розібратися, звідки у людини береться тяга до прекрасного, ми заговоримо про подорожі». Модальне значення займенника «ми» готує, налаштовує читача на сприйняття мовного плану героя. Автор журналістського тексту зумів врахувати всі особливості медіаформати такого глянцевого журналу, як CQ, і привнести жанру інтерв'ю нарисові і публіцистичність.

    Жанри інтерв'ю-нарис і інтерв'ю-есе взаємодоповнювані, стілеобразующій як нарису, так і есе, є образ автора: модальні характеристики тексту співвідносяться з філософським змістом. Вважається, що жанр есе дає більшу свободу для авторського самовираження. «Серед жанрів власне художньої літератури есе - емоційно виразний етюд, що викликає соразмишленіе, співпереживання читача» [11]. прикладом художні-

    ного тексту, коли читач не залишається байдужим до долі героя, є інтерв'ю-есе. Образ автора представлений імпліцитно, на першому плані - співрозмовник, але ми розуміємо, наскільки не байдужий оповідач до почутого розповіді, наскільки прагне донести свої емоції аудиторії.

    У зв'язку з цим хочеться навести приклад зразкового інтерв'ю-есе: новий медіаформат і обраний автором стильовий прийом - «зображення - коментар - діалог» - створюють єдину сюжетну драматургію. Розкривається філософська тема самотності, герой-самітник живе на острові Омі на північному заході Ірландії: «Це маленький і плоский острів з невисокими дюнами, покритими луками. Від Ірландії його відокремлює пляж шириною в кілометр, що відкривається під час відливу двічі в день. З 400 осіб, що жили тут в XIX столітті, до 1988 року залишилося тільки три домогосподарства. Тепер цілий рік на Омі живе всього одна людина - Паскаль Уїлан »1. Чому колишній каскадер вирішив відмовитися від цивілізації? Невеликі коментарі до фотографій ніби переносять нас у минуле архівної хроніки: сім'я Паскаля оселилася на Омі незадовго до його народження (1942 г.); кури, гуси, качки - словом, були всі умови для ведення господарства. У 1960-і рр. Паскаль поїхав з острова і став каскадером, знімався в кіно і на телебаченні, дублював відомих акторів, в 1970-і рр. відкрив школу каскадерів ... «Одного разу під час представлення один Паскаля зірвався з 25-метрової висоти і помер у нього на руках. Це потрясло Вілана. Працювати каскадером він більше не міг і

    1 Esquire. 2014. July.

    вирішив повернутися на острів Омі ». Отже, літопис життя повертається на «круги своя». Бесіда з Паскалем створює художню завершеність trend-story. Розмова - простий, без пафосу і гри в героя. Журналіст зумів поставити потрібні питання, витримати паузи і розкрити головне - філософію життя і смерті.

    В контексті журналу Esquire рубрика «Самотність» співіснує з іншими рубриками: «Читання», «Правила життя», «Розваги», «Речі», «Одяг». Вибір для інтелектуальної аудиторії широкий і різноманітний. Багатий тематичний матеріал дає можливість удосконалювати журналістська майстерність в освоєнні нових міді-ажанров.

    Інтерв'ю-коментар займає особливе місце серед інформаційно-аналітичних жанрів. Перш ніж оцінити (коментувати) подія, журналіст повинен виявити його інформаційну значимість: подія - медіаподію - міді-атекст [12] - це триєдність дозволяє співвідносити якість журналістського тексту і споживчий попит на медіаринку. Дослідник медіатексту С. І. Смешаніна стверджує, що в основі побудови медіатексту лежить «принцип відбору мовних засобів відповідно до завдань спілкування. З цієї точки зору оцінка матеріалів ЗМІ можлива з позицій функціональної стилістики »[13]. Під «завданнями спілкування» передбачається цілеспрямованість медіатексту, взятого в подієвому аспекті - медіадискурсі - в сукупності з екстралінгвістичними, прагматичними і соціокультурними факторами. Комунікативна матриця журналістики - подія - медіа-подія - медіатекст - феномен

    сучасного інформаційного суспільства, яке «активно залучає до масовий інформаційний процес в якості і споживачів, і творців якісного інформаційного продукту всіх основних учасників соціальних дій: особистість, різні соціальні групи і організації [14].

    Що може зацікавити читача в настільки різноманітною «картині світу»? Це питання особливо важливе сьогодні, коли доводиться в якійсь мірі захищатися від тиску реклами, яка, як здається, прихована в будь-якому носії інформації. Тому виправдано довіру читача насамперед до фахових видань. У журналі «Вокруг света» є постійна рубрика «Питання - відповідь»: формат інтерв'ю-коментаря оригінальний - вводиться передбачуваний беруть інтерв'ю, а на запитання відповідають журналісти Б. Жуков і А. Сергєєв. Журналістський текст розрахований на спілкування з широким колом читачів. Пізнавальна інформація - для всіх, хто любить подорожувати і відкривати нове. Рекреативний характер даного інтерв'ю-коментаря цілком і повністю відповідає загальному змісту журналу просвітницької спрямованості.

    Мета і завдання рубрики «Питання - відповідь» конкретні - проаналізувати, прокоментувати, направити. Для того щоб уявити не сухий факт, а цікаво-пізнавальний матеріал, необхідно володіння певними стилістичними прийомами: умінням структурувати слово і зображення, співвідносити інформативний і коментує текст.

    Питання-відповідь-коментар - такий принцип подачі інформації.

    - Чому ми бачимо зірки білими?

    - Тому що вони тьмяні.

    За сприйняття кольору в сітківці ока відповідають клітини-колбочки. Їх відносно небагато, і по чутливості вони приблизно в 100 разів поступаються паличок - світлочутливим клітинам, що не розрізняють світла. Світла тьмяних зірок недостатньо, щоб порушити колбочки, і такі зірки здаються нам безбарвними, тобто білими. А колір яскравих зірок цілком разлічім1.

    - Чому Будда сидить в позі лотоса?

    - Ця поза медитації.

    Лотос в буддизмі символізує чистоту і досконалість, оскільки ця квітка, виростаючи з мулу і бруду, залишається чистим. У позі лотоса зазвичай відбувається буддистська медитація. Втім Будда не завжди зображується сидячим, а його мудрі (ритуальні положення рук) мають різні толкованія2.

    До цього коментарю дані міні-коментарі, які продовжують міркування про те, як і чому ритуальні положення рук мають різні тлумачення. «Дотик землі», «управління законом», «розсіювання страху», «напучування», «милосердя» - всі ці поняття супроводжуються певними положеннями рук. Наочне зображення і текст - як єдине ціле в подачі інформаційного матеріалу.

    Можна дізнатися багато про що: про те, що найбільш ємним у світі вважається слово suamihlapinatapai, про те, чому Едо перейменували в Токмо, про те, чому онкологічні забо-

    1 Вокруг света. 2015. квітня.

    2 Вокруг света. 2016. Март. С. 72-76.

    рювання називають раком ... Здавалося б, занадто різноаспектній інформація! Але рубрика «Питання - відповідь» як би з'єднує непоєднуване. В інтерактивному свідомості сучасної людини медійна картина світу детермінована. Читачеві надана свобода у виборі інформації та її систематизації. Структурна модель питання - відповідь - коментар допомагає не тільки дізнатися і прочитати, а й побачити, уявити, уявити. Вербальне і візуальне в інтерв'ю-коментарі синтезуються, що розширює пізнавальний потенціал сприйняття світу.

    Коментує план героя-оповідача, якими можуть бути відомі люди, вводиться в контекст журналу Esquire, присвяченому життю світського успішної людини. У російському варіанті Esquire, в постійній рубриці «Правила життя» інтерв'ю представлено не як традиційні «питання-відповіді», окремо виділені фрази-висловлювання, які продовжує оповідач. Читач залучається до контекст своєрідного внутрішнього монологу героя. Звичайно, нам цікаво дізнатися про долю відомих людей, глибше заглянути в світ мистецтва, науки, бізнесу. Варто зазначити, що вибір інтерв'юйованого вдалий і продуманий: це відомі актори, музиканти, письменники. Наприклад, трендовий репер Коньї Уест3 розкривається по-новому: більш просто, по-людськи, звичний, публічно-глянцевий, вигляд музиканта йде на другий план. Нерідко виявляються гумор і самоіронія героя-оповідача.

    У всього на світі є правила. Є правила у моди, і вони вимагають від людей одягатися у все чорне.

    3 Esquire. 2015. April.

    Є правила у мистецтва, і вони вимагають світлих галерей. Є правила у бетонних будівель і цегляних стін. Є навіть правила того, як повинна виглядати бруклінська квартира. Але у мрії немає правил. Справжня мрія їх просто ні в що не ставить.

    Як говорила моя бабуся, життя - це виступ перед публікою.

    Моя мати багато читала мені в дитинстві, але моїми казками на ніч були історії на зразок того, чому у сфінкса немає носа.

    Є речі, які я розумію; є речі, які я не розумію; є речі, від яких мені хочеться позбавити свою пам'ять, і є речі, про які я хочу говорити. Але коли мова заходить про любов, я взагалі не знаю, що сказати. Я просто щасливий, що вона в мене є.

    Рубрика «Правила життя» триває в онлайн-версії журналу Esquire, героєм інтерв'ю-коментаря може стати кожен з нас. Так, розширюються межі журналістського тексту: читач бере активну участь у своєрідній грі асоціацій, знаходячи початок або продовження своїх думок і переживань. Тек-стоцентріческая рубрика «Правила життя», без сумніву, відіграє велику роль у формуванні цільової аудиторії: підібрати цікавих героїв, створити медіаконтекст - такі мета і завдання журналістських проектів.

    Інтерв'ю в друкованому виданні нерідко співвідноситься з форматом ток-шоу, який так поширений і популярний на телеканалах. «CQ поговорив з шеф-редактором холдингу РБК - найяскравішого явища російської ділової преси» 1 - так починається «велика інтерв'ю-

    1 GQ. 2015. August.

    ток шоу". В даному контексті журнал CQ - це збірний образ автора-ведучого, який запрошує К. Бєлова, головного редактора CQ, і Р. Сунера, журналіста, поговорити з Е. Осетинської, яка «зовсім недавно, очоливши медіахолдинг РБК, перетворила його з складносурядної тематичної смітника в одну з найбільших медіаплощадок в російському Інтернеті ». Розмова плавно перетікає від однієї теми до іншої: завдання CQ - уявити керівника ме-діахолдінга і як досвідченого професіонала, і як людини зі своїми турботами, навіть помилками. Загальна тональність інтерв'ю-ток-шоу - невимушеність, спонтанність: простежується світська манера поведінки Е. Осетинської. Досвідчений читач може оцінити вміння бізнес-леді обходити «гострі кути» і завжди залишатися спокійною і доброзичливою.

    Вербальний контекст візуалізується, досягається ефект зворотного зв'язку. Ми можемо не погоджуватися з думкою Е. Осетинської про те, що «запит на якісну журналістику в Росії сильно знизився», або навпаки, підтримувати думку про те, що «двадцятирічні люди обов'язково все повинні підірвати». Різні точки зору, різні позиції - така основна установка сучасного ток-шоу. Саме такий медіаформат пропонує журнал СО. Необхідно враховувати значення терміна: «медіаформат - це якась журналістська" величина ", яка визначає якість медіатек-ста, який, в свою чергу, повинен бути створений з дотриманням класичних законів жанроведов-ня. Можлива синонімічних заміна - медіаформат або стильової вигляд медіа. Вивчення типологічних особливостей медіаформати

    є першорядним для сучасної журналістики. І недарма факультет журналістики МГУ імені М. В. Ломоносова прагне максимально наблизити теоретичні знання до реальної медійної ситуації »[15].

    У рубриці «Колекція» 1 на початку інтерв'ю-ток-шоу даний невеликий підзаголовок: «Наші співвітчизники, що здобував славу в самих різних сферах життя, розповідають, як з дитячих років на них впливали картини, в оточенні яких вони засипали і прокидалися». Питання-тема - вплив мистецтва на формування людини - об'єднує людей різних професій і вікових груп. Створюється сучасна медіаплатформа, центр спілкування, коли журнал відкриває читачеві світ естетичних цінностей. Уміло представлені коментарі структурують заявлену рубрику, виявляються стиль і образ мислення коментатора-ін-тервьюіруемого. Двоадресний журналістського тексту - завоювати цільову читацьку аудиторію - запорука успіху. Міркування галеристів, колекціонерів, письменників, акторів можуть зацікавити професіоналів в галузі мистецтва, а також людей широкого кругозору.

    У журналі Esquire можна знайти не тільки інформацію про світське життя знаменитих успішних людей, а й розповідь про події національного та міжнародного масштабу. Рубрика «Чечня» 2 може здатися запрограмованої політичною ситуацією, але це тільки на перший погляд. Журналіст Поліна Єременко вдало використовує друкований формат інтерв'ю-ток-шоу для того, щоб передати життя цієї

    1 GQ. 2016. June.

    2 Esquire. 2016. March.

    країни «зсередини». Задані теми-питання:

    - Чим займається молодь?

    Відповідає Адам, 24 роки, художник.

    - Як живеться дівчатам?

    Відповідає Сабіна, 25 років, юрист.

    - Як вчаться?

    Відповідають Аліна, 40 років вчителька молодших класів, Вахід, 45 років, викладач Чеченського університету.

    - Як одягаються?

    Відповідає З. Хаджіева, 33 роки, власниця бутика.

    - Як проходять весілля?

    Відповідає З. Дазаева, фотограф

    і весільний організатор.

    - Як займаються спортом?

    Відповідає Іса, 32 роки, борець

    клубу «Беркут».

    - Від чого лікують?

    Відповідає Руслан, 51 рік, лікар-травматолог.

    - Що дивляться по телевізору?

    Відповідає Ю. Ацаев, 31 рік, журналіст ЧГТРК «Грозний».

    - Що йде в театрах?

    Відповідає Т.-б. Хасанов, 28 років,

    актор і співак.

    - Як живуть пенсіонери?

    Відповідає Умар, 63 роки, пенсіонер.

    - Як живуть російські?

    Відповідають Батько Григорій, 36 років,

    настоятель храму Михайла Архангела, Світлана, 46 років, домогосподарка.

    Журналіст, підбираючи теми-питання, не намагається сподобається комусь чи догодити, для загального розмови вона вибирає далеко не знаменитостей, що створює атмосферу публічності та об'єктивності. Чорно-білі фотографії, які супроводжують бесіду, вдало вписуються в контекст живого спілкування.

    Авторський план виражений імпліцитно, ми розуміємо, що структурування тексту, виділення

    тим-питань, підбір героїв-оповідачів - все це цілеспрямований вибір журналіста-професіонала. Перш ніж об'єднати всіх героїв в єдиному контексті, потрібно було провести спеціальне журналістське розслідування і далі продумати драматургію інтерв'ю-ток-шоу. Велике значення має невеликий вступ. «Глава Чечні, силовики з Чечні, злочини з Чечні, скандали з Чечні і навіть хештеги з Чечні не покидають новини - вперше з часу закінчення війни. Республіка стала головним російським місцем, про який знає кожен, але де не був майже ніхто. Спеціально для Esquire Поліна Єременко вирушила в Грозний і вивчила повсякденне життя, про яку не повідомляє Інстаграмм Рамзана Кадирова ».

    Інтелектуальному читачеві Esquire буде цікаво побачити закулісну сторону політичному та соціальному житті Чечні і самому зробити висновки. І дійсно, на відміну від телевізійних ток-шоу, інтерв'ю-ток-шоу в друкованому форматі дає свободу у виборі інтерпретацій. Читач зацікавлений цікавою, багатоаспектною бесідою, ніхто не нав'язує йому свою точку зору. Образ автора-ведучого прихований в підтексті, зроблений акцент насамперед на розповідях героїв: слова представників різних соціальних груп не можуть не викликати в «слухачі» співчуття або співчуття, радість або схвалення. Таким чином, політичні, національні проблеми Чечні передані опосередковано: розповідаючи про свій побут, роботу і відпочинок, громадяни Чечні розширюють межі «закритого» інформаційного простору.

    Одна з основних тенденцій розвитку публіцистичної «картини

    світу »- конвергентность і інтегрованого-вання - є стилі-і формотворною. Жанрова багатофункціональність - відмінна риса сучасності. Досліджуючи різні формати інтерв'ю, ми прийшли до наступних висновків:

    - інтерв'ю-нарис і інтерв'ю-есе, так само, як і класичні жанри нарис і есе, взаємодоповнювані. У той же час відкриваються нові перспективи у вивченні інтертекстуальних категорій, що відображають принцип - «текст у тексті», «жанр в жанрі»;

    - інтерв'ю-коментар - один з найбільш затребуваних конвергентних жанрів: розширюються стилістичні кордону за рахунок різних способів і методів структурування коментує тексту;

    - друкований формат інтерв'ю-ток-шоу заслуговує на особливу увагу в зв'язку з тим, що стає конкурентоспроможним на медіа-ринку телевізійних ток-шоу. Побудова «відкритих» рубрик готує читача до сприйняття певних тем, які виносяться на обговорення. Контекст бесіди розвивається в залежності від авторської подачі інформаційного матеріалу. Друкований медіа-формат не обмежує сценарні кордону ток-шоу, в якійсь мірі відкриває нові можливості для журналістських експериментів і новацій.

    Конвергентної і інтерактивність як невід'ємна частина мислення сучасної людини активно реалізуються в журналістиці. Медійна картина світу перенасичена інформацією, і вдало обраний жанр допомагає вичленувати в новинному просторі найважливіший факт, цікаво інтерпретувати і коментувати подію.

    Список використаних джерел

    1. Журналістика в 2015 році. Інформаційний потенціал суспільства і ресурси медіа-системи: матеріали Міжнар. наук.-практ. конф. / Під ред. Е. Л. Вартанова, Я. Н. За-сурського. - М.: Медіасвіт: Фак. журналістики МДУ ім. М. В. Ломоносова, 2016. - 480 с.

    2. Куніцина Н. В. Дайджест-новини в контексті журнальної періодики / Н. В. Куніцина // Жанри і типи тексту в науковому та медійному дискурсі: межвуз. зб. науч. тр. - Орел: Горизонт, 2011. - Вип. 9. - С. 25-35.

    3. Куніцина Н. В. Дайджест-нарис як нова форма медіатексту / Н. В. Куніцина, Е. К. Гурова // Журналістика і культуру російської мови. - 2011. - № 3 (59). - С. 74-81.

    4. Куніцина Н. В. Медіажанри, які ми вибираємо / Н. В. Куніцина // Стилістика сьогодні і завтра: медіатекст прагматичному, риторичному і лінгвокультурологіче-ському аспектах: матеріали Другої міжн. науч. конф. / Під ред. Н. Н. Волошкової, І. А. Вещіковой. - М.: Медіасвіт, 2012. - С. 260-264.

    5. Куніцина Н. В. Travel-дайджест. Стилістика жанру / Н. В. Куніцина // Журналістика і культуру російської мови. - 2013. - № 3-4 (67-68). - С. 88-95.

    6. Куніцина Н. В. Інтерв'ю-нарис. Стилістичні та жанрові особливості / Н. В. Куніцина, Е. К. Гурова // Жанри і типи тексту в науковому та медійному дискурсі: межвуз. зб. науч. тр. - Орел: Орлов. держ. ін-т мистецтв і культури, 2015. - Вип. 13. - С. 25-46.

    7. Куніцина Н. В. Синтез медіажанров. Про деякі тенденції розвитку / Н. В. Ку-ніцина // Наукові відомості Бєлгородського державного університету. Сер .: Гуманітарні науки. - 2015. - № 18 (215), вип. 27. - С. 14-17.

    8. Щерба Л. В. Сучасна російська літературна мова // Вибрані роботи з російської мови / Л. В. Щерба. - М.: Учпедгиз, 1957. - С. 117-119.

    9. Вартанова Е. Діалоги про журналістику / Є. Вартанова, Н. Ажгихина. - М.: Фак. журналістики МДУ ім. М. В. Ломоносова, 2011. - 96 с.

    10. МакКуейл Д. Журналістика і суспільство: навч. посібник: пер. з англ. / Д. Маккей-Елу. - М.: Медіасвіт: Фак. журналістики МДУ ім. М.В. Ломоносова, 2013. - 374 с.

    11. Риторичні основи журналістики. Робота над жанрами газети: навч. посібник / відп. ред. З. С. Смелкова, Л. В. Ахашверошового, М. Р. Савова, О. А. Сальникова. - М.: Флінта, 2006. - 320 с.

    12. Виноградський В. С. Жанрові кордону і стилістичні можливості портретного нарису. Метод аналізу: спецсемінар / В. С. Виноградський, Н. В. Куніцина. - М.: Фак. журналістики МДУ ім / М.В. Ломоносова, 2009. - 36 с.

    13. Сметаніна С. І. медіатекстами в системі культури: динамічні процеси в мові і стилі журналістики кінця ХХ століття / С. І. Сметаніна. - СПб. : Изд-во Михайлова В. А., 2002. - 383 с.

    14. Засоби масової інформації: системні характеристики / під ред. Я. М. За-сурського. - М.: Аспект Пресс, 2005. - 205 с.

    15. Куніцина Н. В. медіаформати як стильовий образ сучасної журналістики / Н. В. Куніцина // Жанри і типи тексту в науковому та медійному дискурсі: межвуз. зб. науч. тр. - Орел: Орлов. держ. ін-т мистецтв і культури, 2013. - Вип. 11. - С. 183-184.

    REFERENCES

    1. Vartanova E. L., Zasurskii Ya. N. (eds). Zhurnalistika v2015 godu. Informatsionnyipoten-tsial obshchestva i resursy mediasistemy. Materialy mezhdunarodnoi nauchno-prakticheskoi konferentsii [Journalism in 2015. Information capacity of society and resources of media system. Materials of International Research Conference]. Moscow, MediaMir Publ., Faculty of Journalism, Lomonosov Moscow State University Publ., 2016. 480 p.

    2. Kunitsyna N. V. The digest news in the context of the journal periodical press. Zhanry i tipy teksta v nauchnom i mediinom diskurse [Genres and text types in a scientific and media discourse]. Orel, Gorizont Publ., 2011, iss. 9, pp. 25-35. (In Russian).

    3. Kunitsyna N. V., Gurova E. K. Digest sketch as new form of the media text. Zhurnalistika i kul'tura russkoi rechi = Journalism and culture of the Russian speech, 2011, no. 3 (59), pp. 74-81. (In Russian).

    4. Kunitsyna N. V. Media genres which we choose. In Vasil'kova N. N., Veshchiko-va I. A. (eds). Stilistika segodnya i zavtra: mediatekst v pragmaticheskom, ritoricheskom i

    lingvokul'turologicheskom aspektakh. Materialy Vtoroi mezhdunarodnoi nauchnoi konferent-sii [Stylistics today and tomorrow: the media text in pragmatical, thetorical and linguoculturologi-cal aspects. Materials of the 2nd International Scientific Conference]. Moscow, MediaMir Publ., 2012 pp. 260-264. (In Russian).

    5. Kunitsyna N. V. Travel-digest. Genre stylistics. Zhurnalistika i kul'tura russkoi rechi = Journalism and culture of the Russian speech, 2013, no. 3-4 (67-68), pp. 88-95. (In Russian).

    6. Kunitsyna N. V., Gurova E. K. Interview sketch. Stylistic and genre features. Zhanry i tipy teksta v nauchnom i mediinom diskurse [Genres and text types in a scientific and media discourse]. Orel State Institute of Culture Publ., 2015-го, iss. 13, pp. 25-46. (In Russian).

    7. Kunitsyna N. V. Synthesis of media genres: some development trends. Nauchnye vedo-mosti Belgorodskogo gosudarstvennogo universiteta. Seriya Gumanitarnye nauki = Belgorod State University Scientific bulletin Humanities Philology. Journalism. Pedagogy. Psychology, 2015-го, no. 18 (215), iss. 27, pp. 14-17. (In Russian).

    8. Shcherba L. V. Modern Russian literary language. In Shcherba L. V. Izbrannye raboty po russkomu yazyku [Chosen works on Russian]. Moscow, Uchpedgiz Publ., 1957, pp. 117-119. (In Russian).

    9. Vartanova E., Azhgikhina N. Dialogi o zhurnalistike [Dialogues about journalism]. Faculty of Journalism, Lomonosov Moscow State University Publ., 2011. 96 p.

    10. MakKueil D. Zhurnalistika i obshchestvo [Journalism and society]. Moscow, MediaMir Publ., Faculty of Journalism, Lomonosov Moscow State University Publ., 2013. 374 p.

    11. Smelkova Z.S., Assuirova L. V., Savova M. R., Sal'nikova O. A. (eds). Ritoricheskie osnovy zhurnalistiki. Rabota nad zhanrami gazety [Rhetorical fundamentals of journalism. Work on newspaper genres]. Moscow, Flinta Publ., 2006. 320 p.

    12. Vinogradskii V. S., Kunitsyna N. V. Zhanrovye granitsy i stilisticheskie vozmozhnosti portretnogo ocherka. Metod analiza [Genre borders and stylistic opportunities of a portrait sketch. Analysis method]. Faculty of Journalism, Lomonosov Moscow State University Publ., 2009. 36 p.

    13. Smetanina S. I. Mediatekst v sisteme kul'tury: dinamicheskie protsessy v yazyke i stile zhurnalistiki kontsa XX veka [The media text in system of culture: dynamic processes in language and style of journalism of the end of the XX century]. Saint Petersburg, Mikhailov V. A. Publ., 2002. 383 p.

    14. Zasurskii Ya. (Ed.). Sredstva massovoi informatsii: sistemnye kharakteristiki [Mass media: system characteristics]. Moscow, Aspekt Press, 2005. 205 p.

    15. Kunitsyna N. V. Media format as a stilistic outlook of modern journalism. Zhanry i tipy teksta v nauchnom i mediinom diskurse [Genres and text types in a scientific and media discourse]. Orel State Institute of Culture Publ., 2015-го, iss. 13, pp. 183-184. (In Russian).

    БІБЛІОГРАФІЧНИЙ ОПИС СТАТТІ

    Виноградський В. С. Конвергентні жанри в сучасній періодиці / В. С. Виноградський, Н. В. Куніцина // Питання теорії і практики журналістики. - 2016. - Т. 5, № 3. - С. 370-381. - DOI: 10.17150 / 2308-6203.2016.5 (3) .370-381.

    REFERENCE TO ARTICLE

    Vinogradsky V. S., Kunitsyna N. V. Convergent genres in modern periodicals. Voprosy teo-rii i praktiki zhurnalistiki = Theoretical and Practical Issues of Journalism, 2016, vol. 5, no. 3, pp. 370-381. DOI: 10.17150 / 2308-6203.2016.5 (3) .370-381. (In Russian).


    Ключові слова: медіатекстами /медіаформати /конвергентних /Інтерактивні /КОМЕНТАР /жанрової МОДЕЛЬ /MEDIATEXT /MEDIA FORMAT /CONVERGENCY /INTERACTIVITY /COMMENTARY /GENRE'S MODEL

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити