Стаття присвячена актуальним проблемам становлення і розвитку жанру розповіді в англійській прозі XIX в. Автор розглядає питання термінологічних визначень. У статті досліджуються особливості еволюції англійської малої прози видатних письменників вікторіанської епохи. Автор вказує на синтетичну природу розповіді XIX століття.

Анотація наукової статті з мовознавства та літературознавства, автор наукової роботи - Єрьомкін Наталія Іванівна


The english short story of the XIX century: formation and development

The article is devoted to the problems of the formation and development of the English shortstory genre of the XIX century. The author touches upon the questions of terminological definitions. The features of evolution of the English short fiction of the prominent Victorian writers are investigated. The synthetical nature of the nineteenth short-story genre is revealed.


Область наук:
  • Мовознавство та літературознавство
  • Рік видавництва: 2010
    Журнал: Теорія і практика суспільного розвитку

    Наукова стаття на тему 'Англійська розповідь XIX століття: становлення та розвиток [1]'

    Текст наукової роботи на тему «Англійська розповідь XIX століття: становлення та розвиток [1]»

    ?УДК 821.111 (045)

    Е702

    Єрьомкін Наталія Іванівна

    кандидат філологічних наук, старший викладач кафедри іноземних мов Мордовського державного педагогічного інституту ім. М.Є. Евсевьева

    Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    АНГЛІЙСЬКА РАССКАЗ XIX СТОЛІТТЯ:

    СТАНОВЛЕННЯ І РОЗВИТОК [1]

    анотація:

    Стаття присвячена актуальним проблемам становлення і розвитку жанру оповідання в англійській прозі XIX в. Автор розглядає питання термінологічних визначень. У статті досліджуються особливості еволюції англійської малої прози видатних письменників вікторіанської епохи. Автор вказує на синтетичну природу розповіді XIX століття.

    Ключові слова: розповідь, мала проза, англійська література, вікторіанська епоха, жанр, новела, синтез, сюжет.

    Загальновизнано, що розповідь становить славу англійської літератури другої половини XIX - початку XX століття, формується і набуває жанрову завершеність саме у вікторіанську епоху. Говорячи про статус малої прози в першій половині XIX ст., Слід зазначити, що вона перебувала на периферії літературного розвитку. Проте вивчення її допомагає зрозуміти проблеми еволюції англійської розповіді. Загальновідомо, що жанр розповіді протягом декількох століть жив досить жалюгідне існування і в період кінця XVIII-початку XIX ст. не користувався особливою увагою письменників і критиків. Перші вважали, що писати романи і п'єси куди вигідніше, а останні вважали його лише популярною розвагою для невибагливих читачів [2, с. 16-25]. Розповідь, в першій половині XIX ст. давно вже завоював міцні позиції в європейській і американській літературі, в Англії все ще чекав свого розквіту. Німецькі, американські, французькі романтики не мали суперників в цій країні [3, с. 3-8]. Тому проблема становлення і розвитку жанру оповідання в англійській прозі XIX в. представляється значущою для розуміння загальних процесів, що протікають в англійському літературному свідомості даного періоду.

    Багато дослідників літератури пов'язують формування жанру оповідання з відкриттями середини XIX в. Зокрема, автор робіт з теорії розповіді М.Л. Претт вважає, що сучасний англійський розповідь з'являється в період 1835-1855 рр. [4, с. 182], тобто в той час, коли більшість авторів віддавало перевагу роману. Але все ж робота в малому жанрі прози була для письменників XIX ст. чимось ізольованим. На думку авторитетного дослідника малої прози У. Аллена, риси першого сучасного англійського оповідання можна простежити в творах В. Скотта (1771-1832) [5, с. 9]. Вітчизняний літературознавець І. Левідова приєднується до цієї точки зору, вважаючи, що сучасний розповідь харчується традиціями, що беруть початок з середини XIX ст. [6, с. 43-73].

    На спеціальну увагу в зв'язку з досліджуваної нами темою заслуговує проблема термінологічних визначень. Пояснимо, що в трактуванні даного явища ми дотримуємося точки зору, виробленої у вітчизняному та зарубіжному літературознавстві (А.А. Бурцев, В.І. Оленева, Е.В. Пономарьова, У. Аллен, Х. Орел). Відповідно до неї, історично розповідь не відразу позиціонувався як жанр. Спочатку дане жанрове визначення маркованих оповідання різних типів і в XIX ст. в англійській літературі означало твори, що істотно відрізняються за своєю структурою, загальною ознакою яких була специфічна сюжетність, своєрідність дискурсу. Позначення сюжетної специфіки і фіксація родової приналежності зберігається і в вікторіанську епоху: «tale», «sketch», «story», «short story», «novelette», «essay» і ін.

    Аналіз робіт, присвячених теорії та історії жанру оповідання, неминуче призводить дослідника до висновку, що, по суті, проблема жанру для письменників XIX ст. не була кардинальної. Жанрова «розмитість» їх малої прози свідчить про якісь загальні закономірності літературного процесу XIX ст. Дослідники по-різному визначають їх суть. Вітчизняний літературознавець О.Ю. Анциферова зазначає: «Для художників, починаючи з XIX століття, жанрові

    категорії немов відступають на другий план перед більш вагомими художніми завданнями -Пошук нових засобів художньої образотворчості »[7, с. 12].

    Е.В. Пономарьова, досліджуючи проблему жанрових варіантів, вважає: «Поведінка жанрів в історичному еволюційному масштабі, на наш погляд, можна розглядати як параболічний, хвилеподібний процес, пов'язаний з постійним, що повторюється через певні часові проміжки, подоланням усталених ієрархічних відносин всередині жанрової системи, зміною досить умовною в масштабах еволюції, але в той же час явно вираженої в рамках координат окремої соціокультурної епохи опозиції «центральних» та «периферійних» жанрів. Будь-яка, сама скрупульозно вибудувана жанрова модель, не носить характер абсолютної і статичною, в тому числі неможливо дати єдину всеохоплюючу новеллистическую формулу, враховуючи антидогматичного характер жанру як естетичної інтенції - його рухливість, відкритість, здатність до самовизначення, «бунту», аж до самозаперечення, іншими словами, - відкритість для художніх експериментів будь-якого роду »[8, с. 55-56].

    За спостереженнями англійського історика літератури Х. Орел, більшість англійських письменників XIX ст. ставилися до жанру оповідання як до побічного продукту своєї творчості. Вони не замислювалися над термінологією і називали всі твори об'ємом менше 12 000 слів «малою прозою» ( «brief narratives / short fiction») незалежно від того, чи йшла мова про текстах, що оповідають про реальні або вигадані події, або про багатих поетичними образами нарисах . Відмінності в таких термінах, як «tale», «sketch», «story», «short story», «novelette» і навіть «novel» для XX століття означало куди більше, ніж для Англії XVIII - початку XIX ст. [9, с. 3].

    Подібна невизначеність свідчить про те, що аж до останніх десятиліть XIX в. письменники-вікторіанці, використовуючи малу прозу, намагалися запропонувати нові варіанти форм оповіді. Лише в 1880-і рр. розповідь був визначений як літературний жанр, відмінний від повісті, роману, нарису. Зокрема, один з перших теоретиків американської новели Б. Метьюс спробував дати розгорнутий опис жанру «short story». Це поняття з'являється як позначення літературного жанру тільки в 80-і рр. XIX ст. в зв'язку з розквітом новелістики в американській літературі другої половини XIX ст. У 1884 р Б. Метьюс виступив на сторінках літературної газети «London Saturday Review» зі статтею «Філософія розповіді» ( «The Philosophy of the short story»). Визначаючи розповідь як особливий літературний жанр, вчений висунув сім основних ознак, що відрізняють його від інших жанрів: 1) оригінальність сюжету; 2) розповідь повинен виробляти єдине враження, і тому в ньому може бути зображено тільки один характер, одна подія, одне почуття або ряд почуттів, викликаних однією подією; 3) для розповіді характерна стислість не тільки у викладі подій, але і в самому авторському стилі; 4) жвавість викладу; 5) розповідь повинен оповідати про яскравому та цікавому подію, котрий знайшов своє вираження в дії; 6) сюжет оповідання повинен розгортатися в строгій логічній послідовності; 7) краще за все розповідь з фантастичним сюжетом [10, с. 178-193].

    Однак, як зауважує А.А. Бурцев, і в даний час «в існуючих роботах немає скільки-небудь стабільного і загальноприйнятого визначення цього жанру. Сучасні літературознавці прямо говорять про «нехтуванні» критики до «короткого оповідання», про «незрілості» його теорії. Становище ще більше ускладнюється у зв'язку з заплутаністю термінології. У критичному побуті англійських літературознавців, що мають справу з малим жанром, знаходиться безліч понять і термінологічних позначень «story», «short story», «long short story», «novella», «tale», «yarn», між якими часом важко провести чітку грань »[11, с. 5].

    Англійські письменники XIX ст, що працювали в малому жанрі прози, в традиціях англомовного літературознавства користувалися різними термінами: «tale», «sketch», «story», «short story», «essay». Саме ці визначення автори і їх редактори поміщали в заголовки збірок оповідань і окремих оповідань. Це, наприклад, «Нариси Боза» ( «Sketches by Boz», 18331838), «Уессекська розповіді» ( «Wessex Tales», 1888), «Змінні людина і інші оповідання» ( «A Changed man and other stories», 1913 ) та ін.

    Слід зауважити, що в західному літературознавстві досі нарис, оповідання, новела, повість позначаються подібними, досить розмитими поняттями: «tale», «sketch», «story», «short story», «history». Дійсно, знайти принципові відмінності в характері наративу розповіді, новели і повісті можливо далеко не завжди. Прозові твори малого і середнього об'єму не характеризуються чітким жанровим позначенням, поняття «розповідь», «новела» і навіть «повість» в подібних випадках можуть розглядатися як синоніми. Англійський дослідник Є.К. Беннет в цьому питанні займає гнучку позицію, не бачачи необхідності встановлювати межі між названими жанрами [12, с. 244].

    Відсутність чітких дефініцій жанру в середині XIX в. дозволяє зробити об'єктивний висновок не тільки про розмитості жанрових меж, але і про обумовленому жанровими характеристиками малої прози наявності явної тенденції до рухливості, інтенсивному і екстенсивному нарощуванню потенціалу жанру, як в рамках окремого твору, так і в межах ансамблевого художнього єдності. Така вільна варіативність малої прози XIX ст. виявляє її тяжіння до синтезу.

    Таким чином, зосереджуючись безпосередньо на вікторіанському періоді, необхідно враховувати те, що однією з характерних рис епохи є прагнення художників виробити нові образотворчі канони, створити особливу виразну пластику. І це, природно, в першу чергу, призвело до відмови від канонічних форм, до їх активного руйнування, а потім створення нової виразної фактури на основі поєднання канону і новації. Розуміння жанру не як ритуально-зафіксованої форми, а як живий подчеркнутоавторской, майже безмежно рухомий жанрової моделі, сприяло активізації власне-авторських, варіативних форм, не завжди співвідносяться з традиційними жанровими номінаціями [13, с. 151-173].

    Стратегія жанрового самовизначення в XIX в. складалася під знаком синтезу структурних елементів, що відносяться до різних жанрових форм в рамках окремого твору. Письменники-вікторіанці домагалися ефекту різними способами.

    Так, особливості оповіді у творах Ч. Діккенса в 1830-і рр. пов'язані з актуальною для цих років проблемою зміни жанрових форм битоопісанія. Формою зображення побуту, найбільш поширеною в англійській прозі на початку XIX ст., Був нравоопісательний нарис, оточений близькими до нього дидактичними і гумористичними оповіданнями нарисового типу. Щось нове і за змістом, і за формою є «Нариси Боза», перший літературний досвід Ч. Діккенса, де він зображує «сценки» з життя соціальних низів англійської столиці.

    Стійкими ознаками оповідань Ч. Діккенса подібного типу є: дотримання сформованим в країні традицій дидактичного і нравоописательного розповіді просвітителів і лондонських романтиків; орієнтація оповіді на принципи нарисової характеристики героїв і соціального середовища, при відсутності уваги до проблем становлення характеру особистості в її конфліктах з суспільством; незмінність характерів; документальність зображення; інтерес до побутової деталі; придбання розповіддю-нарисом естетичної значущості; комічний колорит оповіді; незавершеність, відкритість сюжету; традиційне побудова сюжету, з відсутністю інтриги і «спритно зав'язаних вузлів».

    У 1840-і рр. у Ч. Діккенса з'являються твори, які виявляють невідомі раніше можливості малої форми. Особливе місце в творчості письменника займають «Різдвяні розповіді», в яких він використовує нову манеру оповіді. Особливо цікавий у цьому плані оповідання «Різдвяна пісня ...», на початку якого здійснюється звична для читача першої третини XIX в. нарисова характеристика героя; йде узагальнений опис щоденного існування головного героя. Оповідання створює образ незмінною життєвої норми. Далі очевидний перехід від нарисової структури розповіді до новелістичної. Герою сняться незвичайні сни, в які автор вводить образи привидів. Таким чином, в «Різдвяну пісню.» письменник вводить неймовірні сюжетні ходи, що сприяє успішному з'єднанню реального і фантастичного.

    В оповіданнях Діккенса 1850-60-х рр. опис темних і сумнівних куточків Лондона, брудних трущоб, умов побуту людей різних станів, лондонських громадських інститутів мають значною мірою соціально-викривальний зміст. Він відступає від композиційної схеми, типової для його ранніх творів малої прози. При великому внутрішньому єдності розповіді цього періоду відрізняються різноманіттям сюжетних ліній, строкатістю жанрового профілю. У своїх пізніх оповіданнях письменник часто виступає як психолог. Все більше уваги Діккенс приділяє заплутаної інтриги, ускладненого сюжету, виявляє інтерес до незвичайних і хвилюючим психологічним ситуацій. Намітилася в оповіданнях тенденція до возз'єднання внутрішнього світу людини і об'єктивної дійсності дає підставу говорити про появу соціально-психологічного оповідання. Саме таке поєднання жанрових форм (оповідань з елементами фантастики, детектива, психологічних спостережень) демонструє пошуки письменником нових способів зображення повсякденного побуту і призводить до суттєвих трансформацій англійської новели.

    Не менш значущою, ніж Ч. Діккенс, фігурою в вікторіанської прози є У.М. Текке-рей, чиї твори малої прози в жанровому плані представляють велику різноманітність і дозволяють простежити еволюційні особливості жанру оповідання в 1830-50 рр. Манера оповіді, обрана Теккереем на початку своєї творчості в публіцистичних роботах

    1830-х рр., Перегукується з рисами його публіцистичних творів 1840-50-х рр. і впливає на особливості художньої оповіді малої прози письменника.

    Показовим прикладом таких творів є оповідання «Найшла коса на камінь» із серії комічних епізодів «Записки Желтоплюша» (1830-1840). За допомогою авантюрного події здійснюється перехід від початкової (нарисової за типом) характеристики героїв до новелістичної розповіді. При такій побудові сюжету, де присутня виникнення конфлікту, динамічний розвиток і швидке вирішення, найбільш придатною формою для втілення авторського задуму розповіді з'явилася саме новела з її замкнутої смисловою структурою, з її не розвивається характерами і завершеним, вичерпним себе рухом сюжету.

    У «Книзі снобів» У.М. Теккерея судження та оцінки публіциста також поєднуються з художнім зображенням явищ типовою соціального життя. Тому її можна розглядати як цикл оповідань-нарисів, об'єднаних героєм-оповідачем. В оповіданнях, що ввійшли в «Книгу снобів», переважно присутній типова нарисова характеристика героїв і подій. Але в розділі «Клубні сноби» Теккерей шукає можливості переходу до характерного для новели сюжетному напрузі. Він вказує на подію як на імпульс, що дає рух сюжету. Розвиток дії в цьому напрямку визначається тіпічноновеллістіческім зчепленням подій.

    Одним з найцікавіших явищ в творчості У.М. Теккерея є оповідання «Привид Синьої Бороди». Оригінальною композицією, манерою змалювання образів, скрупульозної характеристикою деталей обстановки, в якій розвивається дія оповідання, письменник критикує ті особливості літературних прийомів сучасних йому письменників, які вважає недоліками етичного та естетичного характеру. Письменник свідомо пародіює звичні елементи романтичного, казкового і готичного оповідання. У «Привиді Синьої Бороди» У.М. Теккерей, перш за все, використовує елементи сатиричної пародії, висміюючи ідейну сутність ряду творів. Одночасне привнесення письменником в розповідь гумористичних елементів, підкреслює комічний характер наслідування оригіналу. Пародійна поетика певним чином впливає на жанрову структуру розповіді, сприяє розширенню його образотворчих можливостей. В оповіданні «Привид Синьої Бороди» в наявності пародійне зміст, але разом з тим в ньому набувають свою актуальність такі атрибути класичної новели, як експозиція, динамічний розвиток дії, несподіваний фінал.

    Пошуки нових оповідних форм у наявності в «Різдвяних оповіданнях» У.М. Теккерея. З найбільшою очевидністю це проявляється в «Кільці і троянді». Примітно, що У.М. Теккерей вибирає форму казки, невластиву для його стилю реалістичного оповідання. Складна взаємодія складових казку сатиричних елементів визначає своєрідність об'єднує їх цілого. У.М. Теккерей створює в «Кільці і троянді» вельми відмінний по самому духу органічний сплав, в якому надзвичайно сильний елемент пародії. За рахунок іронічного осмислення всього, що відбувається в казці, У.М. Теккерей піддає ослаблення, а в кінцевому рахунку, руйнування деякі канонічні казкові функції. Переосмислюючи характерні теми власного реалістичного творчості і романтичні казкові мотиви і прийоми, письменник далеко відходить від суворої структури народної казки, зберігаючи лише окремі її ходи і характеристики, і, таким чином, знаходить нові розповідні форми через пародію.

    У свою чергу мала проза Т. Гарді є одним з яскравих зразків становлення сучасного новелістичної жанру. У його творчості жанр розповіді представлений в своєму завершеному вигляді. Твори письменника з'являються в епоху ломки вікторіанських традицій. Розповідь в цей час переживає період активного становлення. Зміцненню його авторитету в очах сучасників сприяла поява в 1880-і рр. перших теоретичних робіт, узагальнюючих досвід американської та англійської новели і визначають розповідь як самостійне літературне явище. Відображаючи в своїх текстах основні тенденції розвитку англійської розповіді останній третині XIX ст., Т. Гарді в своїх творах малої форми дотримується актуальну для цього періоду літературного розвитку структуру сюжетосложения, в якій представлена ​​«тричленна схема» класичної новели. Оповідання, що увійшли до збірки письменника, характеризуються великою різноманітністю в тематиці і жанровим забарвленням. Вони ілюструють пошуки Гарді-новелістом форми, в якій він міг би найповніше виразити себе як художник: письменник пробує себе не тільки в жанрі соціально-побутової новели ( «Три незнайомця»), але і застосовує елементи готики ( «Суха рука»), переглядає заново історичні постаті та події ( «Маркіза Стонендж», «Леді Моттісфонт», «Герцогиня Гемптоншірская», «Сумний гусар з німецького легіону») і, головне, знаходить адекватну для себе форму, що відрізняється крайньою сюжетної природністю і простотою соціально-

    психологічної новели ( «Заборона сина», «Трагедія двох честолюбства», «Могила на роздоріжжі», «змінна людина»).

    Художній світ оповідань Гарді при всій силі проникнення в суспільну атмосферу епохи, здавалося б, не відрізняється досконалістю психологічного аналізу. У літературі XIX в. психологізм, як правило, розвивався по шляху зменшення сюжетності, збідніння подієвого ряду. У своїх новелах для розкриття внутрішнього світу людини Гарді звертається до подієвості, тобто людина усвідомлює природний хід речей, що породжує відчуття «трагічної провини», страждання від нездійсненності бажань. Тому відтворені письменником події і переживання приватної, індивідуальної життя персонажів об'єктивно виступають як прояви, «симптоми» суспільного буття. Підвищеним інтересом до глибоких душевних зміною людини, переломним моментам його повсякденному житті відрізняються пізні новели Гарді. Ув'язнений в них глибокий аналіз емотивного стану суб'єкта спрямований на розкриття істотних зв'язків між явищами, на виділення самої суті подій або ситуацій. Новели Гарді є перехідним етапом до нового аналітичного жанру, який в кінці XIX в. починає відтісняти традиційну сюжетну новелу.

    Послідовна трансформація малої прози не руйнувала жанр, а скоріше свідчила про настання якісно нового етапу в історико-еволюційному розвитку розповіді.

    Посилання та примітки:

    1. Робота виконана за фінансової підтримки Міністерства освіти і науки Російської Федерації. Наукове дослідження проводилося в рамках реалізації ФЦП «Наукові та науково-педагогічні кадри інноваційної Росії» (проект НК-700П).

    2. Lubbers K. Typologie der Short story / K. Lubbers. Darmstadt: Wiss. Buchges., 1977. VII.

    3. Кагарлицький Ю.І. Редьярд Кіплінг і його роман «Кім» // Кіплінг Р. Кім: роман. М., 1990. С. 3-8.

    4. Pratt M.L. The short story: the long and the short of it // Poetics. 1981. Vol. 10. № 2/3. P. 175-194.

    5. Allen W. The short story in English. Oxford, 1981.

    6. Левідова І.М. Англійська розповідь в 70-і роки // Питання літератури. 1984. № 4. С. 43-73.

    7. Анциферова О.Ю. Повісті та оповідання Генрі Джеймса: від витоків до звершень. Іваново, 1998..

    8. Пономарьова О.В. Російська новелістика 1920-х років (основні тенденції розвитку): дис. ... докт. філол. наук. Єкатеринбург, 2006.

    9. Orel H. The Victorian short story: Development and triumph of a literary genre. New York, 1988.

    10. Pratt M.L. The short story: the long and the short of it // Poetics. 1981. Vol. 10. № 2/3. P. 175-194.

    11. Бурцев А.А. Англійська розповідь, кінець XIX - початок XX ст .: Проблеми типології та поетики. Іркутськ, 1991.

    12. Bennet E.K. A History of the German Novelle. Cambridge, 1961.

    13. Lubbers K. Typologie der Short story / K. Lubbers. Darmstadt: Wiss. Buchges., 1977. VII.


    Ключові слова: Розповідь / МАЛА ПРОЗА / АНГЛІЙСЬКА ЛІТЕРАТУРА / ВІКТОРІАНСЬКА ЕПОХА / ЖАНР / НОВЕЛЛА / СИНТЕЗ / СЮЖЕТ / SHORT STORY / SHORT FICTION / ENGLISH LITERATURE / VICTORIAN AGE / GENRE / PLOT / SYNTHESIS

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити