У статті розглядаються основні положення музично-теоретичної спадщини Андреаса Веркмайстера (1645-1706), на підставі яких автору представляється можливим говорити про "веркмайстерской епосі" періоді осмислення в музичній теорії переходу від модальності до тонально-гармонічного мислення.

Анотація наукової статті з мистецтвознавства, автор наукової роботи - Ісупова Тетяна Семенівна


Andreas Werckmeister and the "Werckmeister's epoch"

The main principles of the theoretical music legacy of Andreas Werckmeister (1645-1706) are considered in the article. Basing on them, the author of the article can report about the "Werckmeister's epoch", which was defined as a period of comprehension in the music theory of transfer from modality to tonal-harmonic thinking.


Область наук:
  • мистецтвознавство
  • Рік видавництва: 2009
    Журнал: Известия Російського державного педагогічного університету ім. А.І. Герцена
    Наукова стаття на тему 'Андреас Веркмайстер і «веркмайстерская епоха»'

    Текст наукової роботи на тему «Андреас Веркмайстер і« веркмайстерская епоха »»

    ?Т. С. Ісупова

    АНДРЕАС ВЕРКМАЙСТЕР І «ВЕРКМАЙСТЕРСКАЯ ЕПОХА»

    Робота представлена ​​сектором музики Російського інституту історії мистецтв. Науковий керівник - доктор мистецтвознавства, професор Є. В. Герцман

    У статті розглядаються основні положення музично-теоретичної спадщини Андреаса Веркмайстера (1645-1706), на підставі яких автору представляється можливим говорити про «веркмайстерской епосі» - періоді осмислення в музичній теорії переходу від модальності до тонально-гармонічного мислення.

    Ключові слова: темперація, акорд, модус, транспозиція, число.

    T. Isupova

    ANDREAS WERCKMEISTER AND THE "WERCKMEISTER'S EPOCH"

    The main principles of the theoretical music legacy of Andreas Werckmeister (1645-1706) are considered in the article. Basing on them, the author of the article can report about the "Werckmeister's epoch", which was defined as a period of comprehension in the music theory of transfer from modality to tonal-harmonic thinking.

    Key words: temperament, accord, mode, transposition, number.

    До теперішнього часу питання про особистості Веркмайстера і його внесок в музикальнотеоретіческую науку не отримав належного висвітлення. У панорамі розвитку західноєвропейської музично-теоретичної думки з ім'ям Веркмайстера пов'язують становлення рівномірної темперації [4; 7; 8]. Але парадокс полягає в тому, що жоден з варіантів темперации, які були запропоновані їм [15], по суті не являв собою, навіть віддалено, зразок равномернотемперірованного ладу. Проте все його дослідження в галузі темперации мали на меті зміцнення становища гармонійної тріади, що сприяло встановленню зв'язків між її різними положеннями в системі звукоряду. А це, в свою чергу, не могло не вплинути в подальшому на формування акустичної системи рівномірної темперации і на її впровадження в художню практику, незалежно від того, була вона «сконструйована» до Веркмайстера або після нього. Ця проблема ще чекає свого ґрунтовного дослідження.

    Незважаючи на прихильність до антічносредневековой традиції, де важливу роль при виявленні консонансів грав піфагорійський тетрактис [2, с. 160-165], Веркмайстер розширив послідовність чисел, що утворюють пропорції консонансних відносин: 1, 2, 3, 4, 5, 6 і 8. Вираз числом окремих звуків має в його трактатах відносний характер, хоча в більшій мірі присутній опора на звук C як вихідну «точку відліку». Ці «звучать числа» (numeri sonori) утворюють двадцять один консонанс [14, с. 76].

    Зазначені числа, звані «істинними гармонійними радикальними числами» (wahren harmonischen Radical-Zahlen), перед-

    являють собою матрицю, за допомогою якої в сукупності з іншими теоретичними положеннями - «наближення до Єдиного», принцип контрасту, фактор зміни, «неприйнятність пустот і стрибків», - відбувається організація і впорядкування гармонійної логіки [12, с. 3-5; 13, с. 79, 142; 14, с. 90]. Іншими словами, відповідно до позначеними постулатами Веркмайстером вибудовується механізм структурообразова-ня і визначається ступінь досконалості як інтервалів, так і акордів.

    В основі кожного акорду (Griff, Accord) або складу (Sa?) Лежать різні модифікації гармонійної тріади (trias harmonica). Гармонійна тріада існує в трьох звуках, за допомогою яких осягається повна гармонія (die gan? E harmonia): тріада, заснована на «звучать числах» 4-5-6, називалася dur, а на числової послідовності 10-12-15 - moll [11 , с. 5-6]. Спираючись на принцип «наближення до єдиного» і дотримуючись встановленого порядку гармонійних радикальних чисел, можна судити, як свідчить Веркмайстер, не тільки про досконалість гармонійної тріади, але і про досконалість її сизигій, т. Е. Звернень (Verse? Ung / versetzung) гармонійної тріади [13, с. 81]. Йдеться про порівняння досконалості секстаккорда і квартсекстаккорду. На думку Веркмайстера, перевага сизигії досконалої тріади (наприклад, a-c1-f1) безперечно, бо вона виражена числовий групою 5-6-8. У той час як сизигія недосконалою тріади (наприклад, c-e-a) представлена ​​послідовністю чисел 12-15-20. Числа цієї послідовності знаходяться набагато далі від єдиного, який уособлює одиницею, ніж числа попередньої

    послідовності [13, с. 34, 81]. Разом з тим тотальність числовий логіки компенсувалася увагою до слухових відчуттів [10, с. 66-67; 12, с. 20; 13, с. 8]. Активність союзу чуттєвих і раціональних суджень в оцінці музичних процесів відповідає особливостям барокової епохи - антітетічнос-ти, різноманітності, «поліфонічність» явищ цієї культури [3].

    Веркмайстер позначив і диференціював основні тенденції ладогармоніческого мислення другої половини XVII століття. Розмежовуючи акустичну і функціональну структуру «древніх» і «сучасних» модусів, він важливими моментами в адаптації останніх вважав консерватизм квартоквінтового механізму стародавньої транспозиції і в той же час розширення її можливостей через систему «істинних» і «помилкових» модусів. З одного боку, «популярність» квартоквінтових транспозиція привела до змішання «древніх» модусів в квартовий амбітус. Зокрема, квартовий амбітус ионийского істинного модусу - g1-a1-h1-c2 \ - при октавному транспонировании структурно поєднується з деякою частиною квінтового амбітус міксолідійского істинного модусу - \ g-a-h-c1 \ -dI. У свою чергу, квартовий амбітус міксолідійского істинного модусу - \ d1-e1-f1-gr \, - звуковисотного і структурно ідентичний частини квінтового амбітус ионийского істинного модусу - c1-d1-e1-f1-g11. Подібні мікст взаємини складалися і між дорийским і Еолійська істинними модусами [13, с. 124].

    Виділені фрагменти звукоряду квартового і квінтового амбітус вказують на межі контамінації парних модусів (іонійський / давньогрецький і дорийский / еолійський). Мною не випадково взято цей лінгвістичний термін для визначення феномена, що відбувається з модусно формами. Бо в лінгвістиці він відображає виникнення нового слова, або вираження в результаті змішування частин двох слів, або виразів [5, с. 304]. Згодом подібне змішання «древніх» модусів в квартовий амбітус призвело до виділення двох модусів і «відмирання» інших [11, c. 59]. цьому

    процесу активно сприяло становлення гармонійної тріади, яка позбавила кожен з «древніх» модусів індивідуальних рис, а саме: ексклюзивної інтервального структури (т. е. тонів / полутонового заповнення градусів в амбітус квінти і кварти), «певною фінальної клавіші» і «окремої октави ».

    З іншого боку, на новому етапі розвитку форм музичного мислення важливою ланкою в розширенні і усвідомленні можливостей транспозіціонного механізму, з точки зору Веркмайстера і його сучасників, виступала система «істинних» і «помилкових» модусів (modus regularis - modus fictus). Вважалося, що для дотримання прийнятних для слуху інтервальних нормативів при транспозиції слід дотримуватися споконвічного «стародавнього» модусу, який іменували «істинним». Транспозіціонная версія цього модусу називалася «помилковим» модусом. Останній легко розпізнав за ключовими знакам (Claves Signatж). Неодмінним атрибутом модусів цього класу була наявність двох і більше «круглих b», або ж присутність хоча б одного (або більше) «решітки» (cancellatum), т. Е. Дієза [11, с. 58].

    Вельми очевидно, що характер цієї класифікації модусів бере свої витоки з механізму стародавньої транспозиції. Чи не викликає сумнівів структурна ідентичність «помилкового» і «істинного» модусів породжує питання про сенс їх диференціації. Звісно ж, що в даному випадку ми є свідками зародження в надрах модальності модуляционного механізму тональних систем, бо строго регламентоване висотне положення «окремої октави» і, відповідно, «певною фінальної клавіші» знаходить велику ступінь свободи, що, по всій видимості, призвело до розпаду системи «древніх» модусів.

    Реальні умови для транспонування розкриваються лише з впровадженням темперации, що має в кінцевому підсумку на меті анулювати запобігати негативним явищам, викликані структурними особливостями давньої і Синтоническая діатоніка. Звукоряд древньої диатоники з великою терцією в 81:64 НЕ

    відповідав вертикальної координації рівнів ладу. А з впровадженням в практику послідовності Синтоническая диатоники при розгортанні музичного матеріалу відбувається зіткнення між вертикаллю, що вимагає акустичної форми інтервалів з чистого ладу, і горизонталлю, заснованої на інтервалах пифагорейского ладу. Індикатором цього зіткнення стала негативна реакція слуху на використання зазначених акустичних норм в гармонійної музиці, а показниками цієї несумісності стали величини піфагорейської і Синтоническая кому. Той факт, що кварто-квінтові транспозиції ще тривалий час залишалися єдиною прийнятною нормою в механізмах взаємодії модусів, свідчить певною мірою про наявність наступності в розвитку ладотональних форм музичного мислення.

    Виявлені ладоакустіческіе кореляції в результаті транспозиції «древніх» модусів в умовах древньої і Синтоническая діатоніка сприяли усвідомленню механізму взаємодії ладової форми і акустичного середовища, а також осмисленню «стародавнього» модусу як системи взаємовідносин звуків і ладоакустіческіх полів *, представлених у Веркмайстера категоріями «певна фінальна клавіша »і« градус ». Вираз тонального аспекту в «древньому» модусі відбувається через категорії «певної фінальної клавіші» і «окремої октави», що свідчить про граничну спаяності ладу і тональності у феномені «стародавнього модусу». В кінцевому підсумку гармонійна тріада уніфікувала зазначені модуси, звівши їх до двох типів - мажору і мінору.

    На даний момент в музикознавстві відправною точкою в теоретичному обґрунтуванні

    терцового будови тризвуку і його звернень прийнято вважати Жана Філіпа Рамо (1683-1764) і його трактат про гармонію від 1722 г. [6, с. 32-56]. У Веркмайстера осмислення цих явищ відбувається набагато раніше, і вже починаючи з 1687 р як свідчать його теоретичні опуси, зазначена проблематика активно їм розробляється. Що стосується найближчих попередників Веркмайстера, то обговорення ладових феноменів присутній в трактаті Конрада Маттеі від 1652 г. Але в цьому теоретичному опусі не згадується ні феномен тризвуку зі зверненнями, ні феномен «сучасних» модусів з тим семантичним змістом, який вкладає Веркмайстер в це поняття [ 9]. Таким чином, Веркмайстер одним з перших диференціював історичні форми «сучасних» йому модусів за їхньою здатністю організовувати різні типи тризвуків: вчинені (perfecta) і недосконалі (imperfecta).

    На підставі вищевикладеного, представляється можливим говорити про «верк-майстерской епосі» - періоді осмислення в музичній теорії переходу від модальності до тонально-гармонічного мислення. Знаменність цієї епохи полягає в кристалізації і адаптації «сучасних» модусів - октавних ладових форм мажору і мінорав системі темперованого звукоряду, де чільне значення набувають дискретні принципи, які втілилися у феномені гармонійної тріади. Отже, музично-теоретична спадщина Веркмайстера дає матеріал для виявлення відсутніх фрагментів в загальній картині зародження мажорів-мінорній системи, тим самим сприяючи встановленню наступності в розвитку ладотональних форм музичного мислення.

    ПРИМІТКА

    * Про класифікацію ладових архетипів див .: [1].

    СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

    1. Алкон Е. М. До проблеми класифікації ладових архетипів // Культура Далекого Сходу Росії і країн АТР: мат. науч. конф. 24-25 квітня 2002-2003 рр. Владивосток: Вид-во Далекосхідного університету, 2004. Вип. 9-10. С. 46-49.

    2. Герцман Е. В. Пифагорейское музикознавства. СПб .: ВЦ «Гуманітарна Академія», 2003. 384 с.

    3. Лобанова М. Н. Західноєвропейське музичне бароко: проблеми естетики і поетики. М .: Музика, 1994. 320 с.

    4. Ріман Г. Музичний словник I пров. з 5-го ньому. изд. Б. Юргенсона; ред. Ю. Енгеля. М.-Лейпциг, 1901-1904. тисячі п'ятсот тридцять одна з.

    5. Сучасний словник іншомовних слів / вед. ред. Л. Н. Комарова. СПб .: Комета, 1994. 740 с.

    6. Шевальє Л. Історія вчень про гармонію I пров. з франц. З. Потапової і В. Таранущенка; ред. М. В. Іванова-Борецького. М .: Гос. муз. вид-во, 1932. 183 с.

    7. Шерман Н. С. Формування рівномірно-темперованого ладу. М .: Музика, 1964. 120 с.

    8. Faulhaber G. Andreas Werckmeister, Organist an St. Martini in Halberstadt - ein bedeutender deutscher Musikwissenschaftler und Theoretiker II Veroffentlichungen des Stadtischen Museums Halberstadt. Nordharzer Jahrbuch. 1964. Bd. 7. S. 233-246.

    9. Matth? I C. Kurtzer I doch ausfuhrlicher Bericht I von den Modis Musicis. Konigsberg: Gedruckt durch Johann Reusnern I in Verlegung des Autoris. ANNO 1652. 124 S.

    10. Werckmeister A. Die Nothwendigsten Anmerckungen I Und Regeln Wie der Bassus Continuus Oder GeneralBa? wol konne tractiret werden. Aschersleben: Verlegts Gottlob Ernst Struntz, 1698. 72 S. [4].

    11. Werckmeister A. Harmonologia Musica. Franckfurth und Leipzig: in Verlegung Theodori Phil. Calvisii, Buch-handl. in Qvedlinburg ANNO 1702. XXII, 143 S., III.

    12. Werckmeister A. Hypomnemata Musica. Quedlinburg: in Verlegung Theodori Philippi Calvsii, im Jahr 1697. VI, 47 S.

    13. Werckmeister A. Musicae Mathematicae Hodegus Curiosus. Franckfurt und Leipzig: In Verlegung Theodori Philippi Calvisii. Merseburg I gedruckt bey Christian Gottschicken I F. S. Hoff-Buchor. Im Jahr 1687. VIII, 160 S., XII.

    14. Werckmeister A. Musicalische Paradoxal-Discourse. Quedlinburg: Verlegts I Theodor. Phil. Calvisius, Buch-handl. ANNO 1707. 120 S.

    15. Werckmeister A. Musicalische Temperatur. Franckfurt und Leipzig: In Verlegung Theodori Philippi Calvisii, Buch-Handler in Quedlinburg I ANNO 1691. XVI, 96 S., [1].


    Ключові слова: Темперація /АКОРД /МОДУС /транспозиція /ЧИСЛО /TEMPERAMENT /ACCORD /MODE /TRANSPOSITION /NUMBER

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити