Стаття присвячена просторового аналізу дев'яти традиційних особистих садів Китаю, розташованих в історичній частині міста Сучжоу. Розглянуто історію розвитку ландшафтної архітектури міста Сучжоу. Проведено натуральне обстеження історичній частині міста, виявлені дев'ять збережених традиційних особистих садів Китаю. В результаті просторового аналізу було визначено вплив культурної складової суспільства на проектування планувальної структури саду, а також визначено дві групи садів, розрізняються за своїм просторовому наповненню. Висновки демонструють основні тенденції в ландшафтній архітектурі міста Сучжоу протягом більше тисячі років.

Анотація наукової статті з мистецтвознавства, автор наукової роботи - Целуйко Дмитро Сергійович


Analysis of personal gardens located in historical city center of Suzhou

The paper deals with the spatial analysis of nine traditional personal gardens of China, located in the historical part of the Suzhou city. The history of landscape architecture development of Suzhou is considered. As a result of spatial analysis, the cultural component of the society was definitely influenced by the design of the garden planning structure, and two groups of gardens differing in their spatial content are defined. The conclusions show the main trends in the landscape architecture of the Suzhou for over a thousand years.


Область наук:

  • мистецтвознавство

  • Рік видавництва: 2019


    Журнал: Суспільство і держава в Китаї


    Наукова стаття на тему 'АНАЛІЗ ПРИВАТНИХ садово-паркового КОМПЛЕКСІВ ІСТОРИЧНОГО ЦЕНТРУ МІСТА СУЧЖОУ'

    Текст наукової роботи на тему «АНАЛІЗ ПРИВАТНИХ садово-паркового КОМПЛЕКСІВ ІСТОРИЧНОГО ЦЕНТРУ МІСТА СУЧЖОУ»

    ?Д.С. Целуйко *

    Аналіз приватних садово-паркових комплексів історичного центру міста Сучжоу

    АНОТАЦІЯ: Стаття присвячена просторовому аналізу дев'яти традиційних особистих садів Китаю, розташованих в історичній частині міста Сучжоу. Розглянуто історію розвитку ландшафтної архітектури міста Сучжоу. Проведено натуральне обстеження історичній частині міста, виявлені дев'ять збережених традиційних особистих садів Китаю. В результаті просторового аналізу було визначено вплив культурної складової суспільства на проектування планувальної структури саду, а також визначені дві групи садів, що розрізняються за своїм просторовому наповненню. Висновки демонструють основні тенденції в ландшафтній архітектурі міста Сучжоу протягом більше тисячі років.

    КЛЮЧОВІ СЛОВА: Китай, сад, садово-парковий комплекс, приватний сад, особистий сад, традиційна архітектура, простір, просторовий аналіз.

    Вступ

    Історія садово-паркового мистецтва в Китаї налічує кілька тисячоліть розвитку. За цей час з'явилася велика кількість стилів саду: від величезних імператорських садово-паркових комплексів до невеликих приватних садів. Найбільш активними періодами розвитку ландшафтної архітектури в Китаї вважаються епохи Тан (618-907) і Сун (960-1279). У цей час відбувається формування основних напрямків в паркостроеніі, які отримують

    * Целуйко Дмитро Сергійович, кафедра архітектури і урбаністики Тихоокеанського державного університету, Хабаровськ, Росія; E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    © Целуйко Д. С., 2019

    476

    подальший розвиток в епохи Мін і Цин. Найбільш активно цей процес проявлявся в особистих садах регіону Цзяннань, а конкретніше в місті Сучжоу, де поблизу озера Тайху розташовувалася велика частина особистих садів політиків, вчених і діячів мистецтва. Більшість садів були побудовані в сучасному історичному центрі, деякі з них збереглися до наших днів і відкриті для відвідування.

    Дослідження приватних садів часто відбувається в контексті всієї садово-паркової історії Китаю, ставлячи приватні сади регіону Цзяннань в один ряд з імператорськими, релігійними та іншими типами рекреаційних зон. Актуальність даної роботи полягає в порівнянні розташованих в історичній частині міста Сучжоу приватних садів для виявлення особливостей в рамках одного архітектурного типу.

    Розвиток садово-паркового мистецтва в Сучжоу

    Сучжоу є одним з найстаріших населених пунктів в басейні річки Янцзи. На території сучасного міста знайдено залишки поселень, датованих епохою Чжоу (1046-256 до н.е.), точніше 514 м до н.е. Перша згадка поселення під назвою Сучжоу відноситься до 589 р, його описували як місце об'єднання племен, що живуть на берегах озера Тайху. Спочатку місто було побудоване відповідно до символічної сіткою три на три з дев'яти квадратів, а палац правителя займав центральне положення. Завдяки регулярному плануванні, вся територія поділяється на квартали-фани, всередині яких з'являються садиби. В XI ст. починається бурхливий розвиток південних регіонів. Сучжоу стає центром садово-паркової архітектури, місто росте, і розміри фанів починають змінюватися. Міське оточення стимулювало потребу в природної природності, що й знайшло відображення в садах, що належали чиновникам, вченим, релігійним і культурним діячам, а також заможних городян (див. [1; 2]).

    В епохи Тан і Сун відбувається активне будівництво приватних садів. Садиби формувалися під впливом релігійних поглядів, духовної культури і філософії, але в них знаходили своє відображення і концепції літератури, поезії, живопису, різних галузей науки і мистецтва. На цьому тлі виникають так звані «сади вчених мужів» (див. [2-4]).

    До початку XVII в. в Сучжоу нараховувалася близько 270 особистих садів. Садово-паркове мистецтво стало невід'ємною частиною культури Китаю, сформувало важливу частину побуту. Прийоми створення приватних садів поширювалися по всій країні і за її межами, вдих-

    477

    новлено архітекторів на створення різного роду паркових комплексів.

    Естетика «садів вчених», а також їх витончений стиль і особливості часто имитировались проектувальниками в різних частинах Китаю, в тому числі при проектуванні різних імператорських садів, наприклад, в гірському курорті Ченде. За даними ЮНЕСКО, сади Сучжоу «являють собою результат розвитку китайського садово-паркового мистецтва на протязі більше двох тисяч років» (див. [5; 6]).

    Аналіз просторової структури особистих садів

    У Сучжоу знаходиться близько 60 збережених садів, створених в різні епохи. Найбільш відомі особисті сади розташовуються в історичній частині міста, в «старому місті». За час свого існування багато з об'єктів втратили свій первозданний вигляд в результаті зміни власників і ряду реконструкцій, а також зважаючи на відсутність оригінальних креслень. На досліджуваній території старого міста, що омивається каналами річки Вайчен, розташовуються 9 садів: Сад скромного чиновника, Левова гай, Парний сад, Сад майстра рибальських сіток, Сад блакитний хвилі, Сад радості, Вілла Хуансі, Сад культивації і Сад повільно поточного часу (рис. 1).

    Мал. 1. Схема розташування особистих садів в історичній частині міста Сучжоу

    478

    Всі досліджувані об'єкти були побудовані в різні епохи, мають різні розміри, набір елементів і внутрішній устрій, але відносяться до одного архітектурного типу - особистий сад. У даній роботі основним критерієм для аналізу є внутрішній простір саду.

    Час будівництва садиб сильно різниться: від V ст., Коли був побудований сад Вілли Хуансі, і до 1874 року, коли був відкритий Парний сад. Кожен історичний період по-різному впливав на проектувальників, задаючи моду і напрямки в архітектурі. Простір кожного окремого саду формувала сукупність неповторних чинників - культурних, політичних, релігійних, географічних (положення в місті) і т.д., внаслідок чого кожен з розглянутих прикладів унікальний в своєму роді і відображає епоху, в яку був побудований або реконструювався. Образ епохи знайшов відображення в планувальній структурі кожного саду, його паркових спорудах, їх виконанні, значенні, функціях і положенні в саду, а також у зв'язках між ними.

    Різний набір архітектурних елементів дозволяє по-різному подати обсяг саду залежно від закладеного проектувальником проекту. Розташування споруд відображає певну архітектурну ієрархію, що виражається в розмірах, кольорі, деталях і положенні в обсязі саду. Об'єкт саду може бути частиною блокований забудовою або самотньо стояти на відкритому просторі, перебувати в низині, біля ставка, бути закритим кроною дерев або ж розташовуватися на найвищій точці парку. Це і є проявом культурної складової окремого часового проміжку, що виражається в планувальній структурі саду.

    Приклади цього явища можна знайти в кожному з об'єктів: Павільйон для вишивання шовком і Павільйон небесної весни в Саду скромного чиновника. Вони розташовані на височинах, мають цікаву архітектуру, що виділяє їх на тлі інших споруди, але Павільйон небесної весни знаходиться на відкритій місцевості, а Павільйон для вишивання шовком прихований кроною дерев і видно не з усіх прилеглих територій. Проте обидва формують простір навколо себе, а також сценарні види, які відкриваються з інших споруд і майданчиків, будучи домінантою в загальному обсязі. У Саду левової гаї основними елементами є кам'яна гірка в кілька рівнів, порізана проходами і сходами, і павільйон, розташований по центру водойми. В даному випадку перший елемент виділяється завдяки своїй незвичайній формі, будучи відсиланням до стародавньої даоської каліграфії та культурі кам'яних гірок в контексті садово-паркової архітектури Китаю.

    479

    Павільйон, пов'язаний з берегом двома зигзагоподібними мостами і розташований значно нижче інших споруд, служить фокусом для всіх прилеглих до водойми оглядових майданчиків. У Саду культивації композиційним центром є не архітектурний елемент, а центральний ставок. Будинки й споруди створюють навколо нього обрамлення, щоб підкреслити значимість природного природного об'єкта.

    Прояв цього просторово-культурного феномена зустрічається повсюдно в садах Сучжоу, але його матеріалізація завжди різна, за рахунок чого можна виявити кілька груп приватних паркових комплексів в «старому місті»:

    1. Сади з декількома рівнозначними просторами.

    2. Сади з одним центральним композиційним об'ємом.

    Кожна садиба в Сучжоу складається з великої кількості елементів, кімнат, відкритих і закритих просторів, які можуть бути як приміщеннями для саду, так і використовуватися для інших цілей.

    До першої групи входять Сад скромного чиновника, Парний сад і Сад повільно поточного часу. Планувальна структура кожного з трьох прикладів складається з декількох великих просторів, відокремлених один від одного зеленими насадженнями, ландшафтними елементами, стінами або будівлями. Кожен з обсягів є індивідуальним простором, що створює свій настрій завдяки традиційним принципам проектування. Винятком з цього правила є Сад скромного чиновника, в якому використовується прийом «запозичення виду», в даному випадку мова йде про Пагоді тигрового пагорба, яка ще при проектуванні саду була включена в один з сценарних видів (рис. 2). Також незвичайним за структурою простору є Парний сад, де існують два окремих обсягу: Західний і Східний сад. Особливість полягає в тому, що вони не є продовженнями один одного, перехід від одного до іншого здійснюється через житлові приміщення та галереї.

    Друга група представлена ​​ландшафтними комплексами з одним великим простором, навколо якого компонуються інші будівлі і споруди. До цього типу належать: Левова гай, Сад майстра рибальських сіток, Сад блакитний хвилі, Сад радості, Вілла Хуансі і Сад культивації. У центральному обсязі знаходяться домінанти кожного з описуваних садів - його основні елементи - культурні і духовні втілення загальної ідеї проекту. У Левиної гаю, Саду радості і Віллі Хуансі головна роль відводиться архітектурних споруд, які одночасно і контрастують, і вписуються в природне середовище (рис. 3). У Саду культіва-

    480

    ції і Саду майстра рибальських сіток основна увага приділяється ставку (рис. 4). Його не перетинають зигзагоподібні мости, в цих садах немає павільйонів на високих пагорбах і кам'яних гірок, навколишня забудова сфокусована на природності природи і її первозданній красі допомогою видових кадрів, форм будівель і особливостей планувальної структури. Також в цій групі виділяється Сад блакитний хвилі, де головне місце в просторі віддається НЕ ставку, а пагорба, на якому був побудований павільйон, згодом навколо нього був спроектований весь садово-парковий комплекс.

    Мал. 2. Сценарний вид в Саду скромного чиновника

    Мал. 3. Павільйон в Левиної гаю

    481

    Мал. 4. Ставок в Саду культивації

    Другу групу також можна розділити на дві підгрупи: сфокусовані на природі і на архітектурних елементах. Зіставляючи отримані результати з часом споруди і площею садів, можна простежити деякі архітектурні тенденції (табл. 1).

    Грунтуючись на даних, наведених у таблиці 1, ми можемо зробити висновок, що перша група була побудована в Х ^ 1-Х1Х ст. (Епохи Мін-Цин), що входять в неї сади мають найбільшу площу в порівнянні з іншими. Група 2.1 являє собою об'єкти з одним великим простором і архітектурними акцентами. Часовий проміжок групи досить великий, від первісної будівлі Вілли Хуансі (епоха Цзінь) до епох Мін і Цин. Ця група має найменшу загальну площу. Група 2.2, до якої відносяться сади з одним великим відкритим простором, сфокусовані на природних об'єктах, в основному були побудовані в епоху Сун, але будівництво велося також в епоху Мін.

    Таблиця 1. Порівняння особистих садів Сучжоу

    Номер групи Назва саду Час споруди Площа, га

    1 Сад скромного чиновника XVI в. 4,8

    Парний сад 1874 р 0,8

    Сад повільно 1560 р 1,5

    поточного часу

    482

    2.1 Левова гай 1342 р 1,0

    Сад радості XIX в. 0,6

    Вілла Хуансі 420 м (в 1807 р відновлений) 0,2

    2.2 Сад культивації 1541 р 0,4

    Сад майстра рибальських сіток 1140 р 0,6

    Сад блакитний хвилі 1044 р 1,6

    висновок

    За результатами дослідження можна зробити висновок про напрямки розвитку садово-паркового мистецтва в історичній частині Сучжоу. Найбільш старі сади: Сад левова гай, Вілла Хуансі, Сад майстра рибальських сіток і Сад блакитний хвилі мають невеликі розміри і орієнтовані як на архітектуру, так і на природу. В епохи Юань і Мін більш популярними стали невеликі садиби з різноманітною і цікавою архітектурою, а в кінці цього періоду з'явилися великі садово-паркові комплекси. В епоху Цин часто будувалися невеликі маєтки, що ввібрали в себе як попередній досвід, так і сучасні течії.

    Досліджувані сади Сучжоу є найбільш популярними і яскравими серед аналогічних - особисті сади не уявляють загальну ландшафтну культуру Китаю, але дають розуміння її найбільш відомої і цікавої частини, і її розвиток в межах Сучжоу наочно показано на прикладі дев'яти описаних особистих садів.

    література

    1. Chaoxiong F. The Classical Gardens of Suzhou. Beijing: New World Press, 2007.

    2. Chao Chung-Sheng. Aspects of traditional Chinese houses and garden // A thesis submitted in fulfillment of the requirements for the degree Doctor of Philosophy. Sydney: Published by University of Sydney, 1989.

    3. Лучкова В.І. Історія китайського міста. Містобудування, архітектура, садово-паркове мистецтво: монографія. Хабаровськ: Изд-во Тихоокеанського держ. ун-ту, 2011.

    4. Чень Сянжу. Традиційний китайський «Особистий сад»: На прикладі області Цзянсу, XIII-XIX ст .: дис. ... канд. арх .: 18.00.04. М., 2005.

    5. Сайт ЮНЕСКО [Електронний ресурс]. URL: http://whc.unesco.org/en/ lisest / 813 / documents /

    6. China virtual tour [Електронний ресурс]. URL: http: //www.chinavista. com / suzhou / tour / garden.html

    483

    D.S. Tceluiko *

    Analysis of personal gardens located in historical city center of Suzhou

    ABSTRACT: The paper deals with the spatial analysis of nine traditional personal gardens of China, located in the historical part of the Suzhou city. The history of landscape architecture development of Suzhou is considered. As a result of spatial analysis, the cultural component of the society was definitely influenced by the design of the garden planning structure, and two groups of gardens differing in their spatial content are defined. The conclusions show the main trends in the landscape architecture of the Suzhou for over a thousand years.

    KEYWORDS: China, garden, park complex, personal garden, traditional architecture, space, spatial analysis.

    * Tceluiko Dmitry Sergeyevic, Chair of Architecture and Urbanistic of the Pasific State University, Khabarovsk, Russia; E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    484


    Ключові слова: КИТАЙ /САД /САДОВО-ПАРКОВИЙ КОМПЛЕКС /ПРИВАТНИЙ САД /ОСОБИСТИЙ САД /ТРАДИЦІЙНА АРХІТЕКТУРА /ПРОСТІР /ПРОСТОРОВИЙ АНАЛІЗ /CHINA /GARDEN /PARK COMPLEX /PERSONAL GARDEN /TRADITIONAL ARCHITECTURE /SPACE /SPATIAL ANALYSIS

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити