Стаття містить аналіз лібрето чарівної опери М. С. Лебедєва «Жар-птиця, або Пригода Левс царевича» (1822) з метою виявити містяться в ньому елементи, які стосуються зароджується оперної режисури і пов'язані з творчою індивідуальністю М. С. Лебедєва режисера російської оперної трупи в 1816-1848 рр.

Анотація наукової статті з мистецтвознавства, автор наукової роботи - Кокова Т. В.


The article contains the analysis of the text of M. Lebedev's magic opera "The Fire Bird, or The adventures of Levsile the Prince" (1822). The aim of the work is to show elements connected with the new opera direction and creative individuality of M. Lebedev the director of the Russian opera troupe in 1816-1848.


Область наук:

  • мистецтвознавство

  • Рік видавництва: 2008


    Журнал: Известия Російського державного педагогічного університету ім. А.І. Герцена


    Наукова стаття на тему 'Аналіз художнього тексту оперного лібрето М. С. Лебедєва «Жар-птиця, або Пригода Левс царевича»'

    Текст наукової роботи на тему «Аналіз художнього тексту оперного лібрето М. С. Лебедєва« Жар-птиця, або Пригода Левс царевича »»

    ?Аналіз художнього тексту оперного лібрето М. С. Лебедєва...

    Т. В. Кокова

    АНАЛІЗ ХУДОЖНЬОГО ТЕКСТУ ОПЕРНОГО ЛІБРЕТО М. С. ЛЕБЕДЄВА «ЖАР-ПТИЦЯ, АБО ПРИГОДА Левс царевича»

    Робота представлена ​​сектором джерелознавства Російського інституту історії мистецтв. Науковий керівник - кандидат мистецтвознавства, старший науковий співробітник А. Ю. Ряпосов

    Стаття містить аналіз лібрето чарівної опери М. С. Лебедєва «Жар-птиця, або Пригода Левс царевича» (1822) з метою виявити містяться в ньому елементи, які стосуються зароджується оперної режисури і пов'язані з творчою індивідуальністю М. С. Лебедєва - режисера російської оперної трупи в 1816-1848 рр.

    Ключові слова: опера, лібрето, аналіз, режисер, трупа.

    The article contains the analysis of the text of M. Lebedev's magic opera «The Fire Bird, or The adventures of Levsile the Prince» (1822). The aim of the work is to show elements connected with the new opera direction and creative individuality of M. Lebedev - the director of the Russian opera troupe in 1816-1848.

    У процесі створення оперного спектаклю першої половини XIX ст. велика була авторська роль либреттиста. Його ремарки визначали місце кожного зі складових елементів постановки: характер і тривалість музичних номерів, зміни декорацій, мізансценічних малюнок. Але не все лібрето були в цьому відношенні рівнозначні. З дійшли до нас матеріалів виділяється лібрето опери «Жар-птиця», поставленої в 1822 р Його автором є М. С. Лебедєв, який займав посаду оперного режисера петербурзької імператорської трупи з 1816 по 1848 р Реальна діяльність Лебедєва завжди виходила за рамки його штатних обов'язків. Працюючи над створенням вистави, Лебедєв робив в тексті лібрето масу позначок, що відносяться до питань власне творчим, а саме: плани пересувань акторів по сцені, характер вокального і драматичного виконання ролей. При написанні «Жар-птиці» Лебедєвим були враховані всі постановочні нюанси і традиції виконання чарівної опери.

    В основі сюжету опери лежить російська народна казка про Жар-птиці. вона краде

    золоті яблука в саду царя Броніслава. Царевич Левс відправляється на пошуки чудесного птаха. Роль сірого вовка виконує Асмодей, слуга чарівниці світлового-ди. Він є перед Левсілом в образі пілігрима з лютень і торбинкою за плечима. Асмодей переносить Левс в царство хана Темучина, в саду якого і живе Жар-птиця. Він допомагає молодому царевичу викрасти чудову птицю, здолати всіх ворогів і благополучно повернутися додому з прекрасною дочкою хана, царівною Зораїду.

    Лебедєв докладно описує декорації. Серед них: чудовий сад, грот, поле з пагорбами і пагорбами, ліс, східний сад, східний палац, площа з тріумфальними воротами. Швидше за все, Лебедєв знав, які саме декору ції будуть використані при постановці. Декорації в той час були модульними -взаімодополняемимі і взаємозамінними. У типовий набір входили: Тронна залу, Зелена залу, Готична залу, Палацова передня, Коріморская залу (в східному стилі). Серед пейзажних декорацій були: сад, азіатський сад, гори, темний ліс, світлий ліс. Вони перебували в распоряже-

    17 1

    ванні театральної дирекції і зберігалися спільно: «Всіма цими запасами відав доглядач. Він, згідно монтуванні, визначав, яку декорацію видати в кожному окремому випадку »[1, с. 83].

    В афіші «Жар-птиці» сказано: «Нові декорації Кондратьєва, а інші Ка-Ноппен і Тозелли» *. На жаль, монтування цієї вистави загублені, але завдяки їх докладного опису в лібрето ми можемо судити про те, як виглядали ці декорації і навіть кому з художників вони належали. Наприклад, декорація в першій дії «Жар-птиці» нагадує по композиції декорацію Антоніо Каноппі, використану в другому акті опери «Олімпія» (1829): «Театр являє чудовий сад, в якому знаходяться різні дерева і одна яблуня, на якій ростуть золоті яблука . В кінці цього саду розкішний палац з крильцями, на якому стоять різні фігури »[4]. Каноппі поєднував перспективну архітектурну декорацію в манері П. Гонзага з романтичним пейзажем, де широко застосовував світлові ефекти (відблиски пожежі, місячного світла).

    Протягом першого дії відбувається чотири зміни декорацій ( «чисті зміни»). Ефект раптовості досягався завдяки складній системі кулісних машин і задників. В одну мить глядач переносився з саду царя Броніслава в грот чарівниці Світовид (в першій дії), а з палат хана Тимучин в дику гористу місцевість (в третій дії). За сценічні чудеса в спектаклі відповідав машиніст Тібо. З афіші відомо, що для «Жар-птиці» Тібо виготовив польоти Жар-птиці і Дракона, нові машини і паралель з хмарність декорацією. У ремарці першого дії Лебедєв пише: «Левс царевич сидить під яблунею і стереже Жар-птицю. При піднятті завіси музика зображує політ Жар-птиці, яка летить і зриває два яблука. Одне упускає і цим будить Левс, який хапає її за хвіст. Але вона так сильно їм ма-

    ганить, що виривається у нього з рук, залишаючи одне тільки з хвоста перо »[4]. Наступний політ відбувається в кінці першої дії: «Асмодей вдаряє палицею по каменю і кричить:« Сивка-бурка, віща каурка! Стань переді мною як лист перед травою »[4]. Показово, що на цей поклик з-під землі є дракон - традиційний герой західно-романтичної опери. Він забирає Левс і Асмодея. Для здійснення польотів використовувалися спеціальні пристрої.

    Найулюбленішим ефектом в постановці чарівної опери були раптові появи героїв «з-під землі» і «провали». Для цих трюків використовувалися люки: «На кожному плані в проміжках між групами кулісних машин на всю ширину сцени передбачалося пристрій люків» [1, с. 86]. Момент появи персонажа зазвичай супроводжувався спалахами світла або вогню: «Світовида махає жезлом. З-під землі виходить вогонь і є Асмодей, валить до її ніг »[4].

    Видовищні моменти і чудеса театральної машинерії займають в опері «Жар-птиця» велике місце, але вони не носять самодостатнього характеру і підпорядковані сюжету. Автор лібрето підкреслює, що при дворі слов'янського царя Броніслава «звичаї прості» і весь ритуал позбавлений зовнішнього блиску: «Під час урочистого хору поселянки і діти всипають шлях квітами, інші ж з гірлянд, рівно, як і селяни з ціпком, складають красиву алею» [4]. За нею простує з палацу цар в сопровож-ження свого воїнства. Завершується ця сцена балетом: «Броніслав бере за руку Лев-сила і сідає в приготовленої їм альтанці. Кубки з медом виносяться з палацу і обносяться всім боярам, ​​витязям і борцям. Починаються слов'янські танці з гірляндами. Після цього боротьба і лицарі, що борються на великих сокирах »[4].

    Протиставлення двох світів, в даному випадку слов'янського і східного, було

    Аналіз художнього тексту оперного лібрето М. С. Лебедєва..,

    властиво чарівним операм. Контрастом двору Броніслава є сцени, що відбуваються в царстві хана Тимучин. Тут панує східна пишність і розкіш. Дія розгортається в прекрасному саду, в якому «на мармуровому підніжжі варто багата клітина з жар-птицею», потім на окрасу палати Тимучин і, нарешті, на міській площі, де відбувається бій Левс з перським князем Багарамом. Лебедєв докладно і жваво описує цю сцену: «В кінці театру тріумфальні ворота, прикрашені трофеями. Попереду приготовлені місця для хана, його дочки і витязів. По обидва боки тягнуться півкругом золоті решітки. Скрізь розставлені варта. На віддалі видно царські палати і сади. З усіх вікон випущені парчеві матерії. Народ стоїть за гратами. Урочиста хода відкривають вершники з трубами і загін охоронців хана Керантского. Тимучин і Зораїду несуть в багатому паланкіні, оточеному юнаками і дівчатами в багряних шатах. Потім слідують царедворці, а за ними ведуть слона і двох верблюдів, обтяжених розкішними дарами. Багар і Левс виїжджають на чудових конях, біля кожного йде щітоносец. Хода замикається загонами військ перських і керантскіх »[4]. Бій було поставлено актором К. І. Гомбуровим і детально прописано в лібрето. Звук труби сповіщає перемогу Левс, починається бенкет на честь героя: «Дія завершує блискучий балет, в якому забави та військові ігри повинні зображати веселощі народу при згадці про незабутньої перемоги над арабами» [4].

    З афіші слід, що музика до танцювальних номерах і єдиноборств була написана капельмейстером балетної трупи Ф. Антоноліні. Тут існувала своя специфіка: Дідло, з яким зазвичай працював Антоноліні, складав план кожного танцювального номера, його метроритмічну схему і протяжність, а компози-

    тору доводилося створювати партитуру як би по клітинам, складеним Дідло.

    Всі інші музичні номери належали К. А. Кавос, який за посадою головного капельмейстера «зобов'язаний був складати всі російські опери і балети, які від Дирекції доручені будуть» [2, с. 24]. Лебедєв в своєму лібрето постійно наголошує на характер музики, яка повинна звучати в тому чи іншому епізоді. Він пише, що «при піднятті завіси музика повинна зображати політ птаха». Особливо наочні ремарки третього дії: «Лунає приємна гармонія і по повітрю пролітає Геній, він махає рукою, і в цей час, як Зораїду і Левс обертаються до мармурового підніжжя, з'являється корабель. Геній відлітає, клітина розпадається на дві частини, і Жар-птиця летить на корабель. Зораїду і Левс йдуть за нею в супроводі приємної гармонії »[4]. У наступній сцені Лебедєв від -Вода музиці не просто звукоізобразітель -ву роль, але робить її невід'ємною частиною драматургії. На березі моря стоять брати Левс - Гордана і Свенельд:

    «З в е н е л ь д. Левс торжествує, а нам повинно згоряти від сорому!

    Гордана. Жахливо! (Починається музика, яка зображує бурю.) Яка сильна гроза! (Йде до моря, повертаючись, поспішно бере Свенел'да і веде його на одну з скель.) Я помічаю корабель! (Музика перериває його репліку.) Левс з жар-птицею в руках, підтримуваний братами, виходить на берег, робить кілька кроків і валиться без почуттів в руки братів. Вони ведуть його наперед сцени і кладуть на камінь (ця пантоміма повинна відбуватися по музиці). Кілька гучних акордів - гроза вщухає, і царевич поволі оговтується »[4]. У партитурі «Жар-птиці» всі зауваження либреттиста враховані Каво-сом, і музичні форми «Жар-птиці» значно багатшими попередніх творів цього жанру: «... багато ансамблів - тріо, квартетів і розвинених хорів. для

    посилення емоційної напруги дії Кавос вдається до прийомів мелодрами. Такою є одна з останніх сцен вистави. Брати Левс, марно намагалися знайти Жар-птицю, бачать корабель, на якому знаходиться їх молодший брат. Тривожне тремоло скрипок. Слід монолог Старшого брата Горда на музиці. Окремі репліки перериваються музичними фразами, що переходять в оркестрову картину морської бурі, що супроводжує крах корабля »[цит. по: 3, с. 375].

    Читаючи лібрето Лебедєва, можна жваво собі уявити, що відбувалося на сцені. У його ремарках зазначено все - характер усного репліки, кожен жест і кожна дія актора. Наведемо уривок з другого дії, що відбувалося в саду хана Тимучин:

    «Зораїду, занурена в глибоку задуму, і її служниця Темира повільно повертаються в прогулянки.

    Темира. (Дивиться на неї кілька часу з живою участю.) Царівна, я не впізнаю тебе. Чому ти така смутна?

    Зораїду. (Зітхає.) Чи можу я бути спокійною. Скоро настане фатальна хвилина, в яку ненависний Багар назве мене своєю дружиною! Страшна думка бачити себе в обіймах гордовитого перса! Ні, Темира! (В сильному хвилюванні бере її за руку і зупиняється.) Краще смерть!

    Я чую якийсь шум. Ніхто не повинен бути свідком моїх сліз (Поспішно йде в бік, протилежний тому, звідки пролунав шум.)

    Л е в с і л. (Перелазити через решітку. Примічали Жар-птицю, оглядається, хоче взяти клітину, але, почувши трубний звук, озирається і бачить далеко Зораїду і Темір. Мимоволі здригнувшись, він відступає.) А, хтось наближається, що мені робити? Сховатися? Ні вже пізно. (Рішуче) Залишуся! (Видаляється на кілька кроків від альтанки.) »[4].

    Таким чином, лібрето Лебедєва є справжнім режисерський план вистави і дає можливість реконструювати цей спектакль.

    ПРИМІТКА

    * Театральні афіші 1815-1830 рр.

    СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

    1. Абалаева Б. В. Проблеми формування театрально-постановочного комплексу імператорських театрів. Створення та оснащення сцени Александрінського театру (1828-1832): Дис. на СОІС. вчений. ступеня канд. мистецтвознавства. СПб .: СПбГАТІ, 2001..

    2. Блох Г. І. К. А. Кавос // ЄІТ 1896/97. Додаток. Кн. 2. С. 24.

    3. Гозенпуд А. А. Музичний театр в Росії від витоків до Глінки. М., 1959.

    4. Жар-птиця, або Пригоди Левс царевича. Суфлерське екземпляр лібрето. ГТБ 1. XXI. 3. Л. 2.


    Ключові слова: ОПЕРА /ЛІБРЕТО /ТРУПА /ЛЕБЕДЄВ М.С. /"ЖАР-ПТИЦЯ /АБО ПРИГОДА Левс царевича "

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити