Стаття торкається теми, практично неопрацьовані у вітчизняному мистецтвознавстві характеристику раннього періоду творчості найбільшого американського авангардиста Джексона Поллока. Використовуючи англомовну літературу і аналізуючи біографічні дані художника, автор приходить до висновку про те, що становлення художніх принципів Поллока обумовлено його зіткненням з роботами американського регіоналісти Томаса Харта Бентона і мексиканського мураліста Хосе Клементе Ороско. Їхнє мистецтво, дуже позначилося на формування індивідуального стилю Поллока, який отримав у другій половині 1940-х років назва «живопис дії».

Анотація наукової статті з мистецтвознавства, автор наукової роботи - Ярцева Ольга Олександрівна


Область наук:
  • мистецтвознавство
  • Рік видавництва: 2010
    Журнал: Вісник Адигейського державного університету. Серія 2: Філологія і мистецтвознавство
    Наукова стаття на тему 'Американський регіоналізм, мексиканський муралізм в творчості Джексона Поллока'

    Текст наукової роботи на тему «Американський регіоналізм, мексиканський муралізм в творчості Джексона Поллока»

    ?УДК 75.038

    ББК 85.1

    Я 79

    Ярцева О.А. Американський регіоналізм, мексиканський муралізм в творчості Джексона Поллока Анотація:

    Стаття торкається теми, практично неопрацьовані у вітчизняному мистецтвознавстві - характеристику раннього періоду творчості найбільшого американського авангардиста Джексона Поллока. Використовуючи англомовну літературу і аналізуючи біографічні дані художника, автор приходить до висновку про те, що становлення художніх принципів Поллока обумовлено його зіткненням з роботами американського регіоналісти Томаса Харта Бентона і мексиканського мураліста Хосе Клементе Ороско. Їхнє мистецтво, дуже позначилося на формування індивідуального стилю Поллока, який отримав у другій половині 1940-х років назва «живопис дії».

    Ключові слова:

    Американський регіоналізм, мексиканський муралізм, «живопис дії», монументальний живопис, Бентон, Ороско, Нью-Йорк.

    Yartseva O.A. American Regionalism, Mexican Muralism in the Art and Work of Jackson Pollock

    Abstract:

    This paper touches upon the subject that has not virtually been developed yet in Russian Art History, namely: the description of early period of creative work of the first-rate American avant-garde artist Jackson Pollock. Using the body of English-language literature and examining biography of the painter, the author comes to a conclusion that formation of art principles of Pollock is caused by his contact with works of American regionalist Thomas Hart Benton and Mexican muralist Jose Clemente Orozco. Their art has had strong influence on formation of individual style of Pollock which, in second half of the 1940s, has received the name "action painting".

    Keywords:

    American Regionalism, Mexican Muralism, "action painting", mural painting, Benton, Orozco, New York.

    Джексон Поллок - видатний художник-абстракціоніст минулого століття, один з лідерів, поряд з В. Кандинским і П. Мондріаном, цього напрямку. Місце мексиканського муралізму в творчості Джексона Поллока - предмет в історії мистецтва недостатньо повно вивчений і опрацьований: серйозні дослідження цієї проблеми ставляться до кінця 1980-х початку 1990-х років. Причому займалися ними і американські і європейські фахівці (Ю. Харт, Л. Мессінгер, Р. Сторр, С. Полкарі і деякі інші в своїх статтях висвітлювали різні аспекти даного питання) [1]. Останній, до речі, опублікував цікаву статтю, присвячену особистим і творчим відносинам Поллока і американського регіоналісти Т.Х. Бентона - темі докладно вивченої в численних монографіях про нього англійською мовою [2]. У вітчизняній науці, на жаль, подібних досліджень не було здійснено, як, втім, немає російською мовою і окремих книг, наукових робіт про мистецтво Джексона Поллока. Ця стаття - частина дисертаційної роботи про одне з найвідоміших модерністів другої половини ХХ століття, яка

    покликана заповнити значний пробіл в російському мистецтвознавстві. Факти біографії, творчого шляху художника, взаємодія з регіоналізмом і муралізму використовуються автором вперше [3].

    1930-і роки - період становлення Джексона Поллока як самостійного художника. У вересні 1930 року він переїхав до Нью-Йорк. Там він знайшов професію і встиг відчути перші прояви насувається слави «найвидатнішого художника сучасної Америки» [4] і «найбільш значного майстра свого покоління» [5], що стоїть біля витоків одного з магістральних напрямків в мистецтві США - «абстрактного експресіонізму». Тут він зробив перші кроки в цьому напрямку, шукав себе і свій власний неповторний стиль у живописі, який критики в подальшому охрестили «живописом дії».

    Відвідуючи скульптурні класи і заняття в студентській Лізі мистецтв (Art Students League), Поллок записався в учні до Томасу Харту Бентон (1889-1975) -великий американському художнику-регіоналісти. Тоді ж Бентон приступив до написання масштабного живописного циклу «Америка сьогодні» ( «America Today») в інтер'єрі Нової школи соціальних досліджень в Нью-Йорку. Через місяць тут же Хосе Клементе Ороско (1883-1949) почав створювати серію фрескових композицій.

    Бентон став відомим завдяки широкоформатного серії картин, присвяченій драматичним епізодам історії Сполучених Штатів - «American Historical Epic» ( «Американський історичний епос»), над якими він працював протягом 19191926 років. Для Поллока Бентон був не тільки викладачем, але і наставником, другом. Бентон був захоплений ідеєю створення справді національного стилю, в якому не було б провінційного наслідування європейським «ізмів» (від імпресіонізму до абстракціонізму) властивого більшості творів його співвітчизників. У нього знайшлися прихильники, і рух регіоналісти (як його стали іменувати згодом) поширилося по країні. Регіоналізм, розквітлий в 1930-і роки, увійшов в історію завдяки своєму патріотичному пафосу, яким були пройняті полотна художників-регіоналісти.

    Мексиканська монументальний живопис з початку 1930-х років стала надзвичайно популярною в США. Про це свідчить велика кількість замовлень на розписи будівель в різних містах країни, отриманих мексиканськими художниками. У 1930 році, до свого переїзду в «Велике Яблуко», Джексон Поллок зміг побачити знаменитого «Прометея» пензля видатного майстра Ороско - фреску в тільки що закінченому Фрер Холл (Frary Hall) коледжу Помона в Клермонті, штат Каліфорнія. Ороско з кінця 1920-х років також влаштувався в Нью-Йорку. І вже в 1929-му році там відкрилися відразу кілька виставок його робіт - станкового живопису та графіки. А рік по тому він нарівні з Бентон розписав будівлю школи на Манхеттені.

    Вісімнадцятирічний Джексон Поллок мимоволі опинявся свідком створення грандіозних робіт Бентона і Ороско. І так як його захоплення мистецтвом ставало все серйозніше, він взяв участь в цьому захоплюючому проекті в якості асистента Бентона. Його вчитель високо оцінював мексиканську стінопис, знаходячи її багато в чому співзвучною і близькою по духу своїм власним творам. Не випадково і те, що і американський, і мексиканський художники отримали схоже завдання: прикрасити внутрішній інтер'єр одного і того ж будівлі. Трагічні і захоплюючі етапи класової боротьби, що розгортається на величезних просторах Ороско були сусідами в ньому з героїчними, повними наступально-позитивного пафосу роботами Бентона. Сильно зближалися вони і стилістично. Як і мексиканці, Бентон активно освоював класичне європейське спадщина. Його учні, в тому числі і Джексон Поллок, продовжили цю традицію. Особливо цікавою вважалася «полум'яніюча» і «струмлива» живопис Ель Греко. Мексиканські муралісти під час своїх європейських вояжів теж захопилися творчістю цього іспанського майстра грецького походження. Яскраві сліди цих захоплень не забарилися проявитися в творах Ороско. Похмурий спіритуалізм Ель

    Греко був по-своєму втілено мексиканським монументалістом, чиї гігантські розпису вражали глядачів напруженням пристрастей і високим ступенем емоційної напруги. Загальний динамічно-вихровий ритм розписів, бурхливий рух по діагоналі, вільно проведеної від одного кінця композиції в інший, експресивність колірних рішень -й риси його мистецтва.

    Все це виражено в знаменитому фрагменті «Боги сучасного світу» ( «Gods of the Modern World») з фрескового циклу Ороско «Епічна поема американської цивілізації» ( «The Epic of American Civilization», 1932-1934). Доречно згадати і не менш ефектну фреску «Кортес» ( «Cortes», 1938-1939). Вдалим коментарем до цих робіт стали слова одного з друзів Поллока, свідка створення розписів Бентона і Ороско: «Якщо Бентон відкривав і прищеплював Поллок ідеали краси, то за допомогою цих мексиканських муралістів він [Поллок. - О.Я.] пізнав, що мистецтво може бути потворним і навіть відразливим »(переклад автора) [6].

    Експресивність і всепоглинаюча енергетика, яка виходить від цих творінь, імпонувала їх більш юному колезі з атлантичного узбережжя США, зіткнувшись з такою харизматичним мистецтвом. Важливо підкреслити, що в творчості мексиканських муралістів і американських регіоналісти Поллок на перше місце ставив саме формальні (або формалістичні) вишукування. При перших сутичках з їх творчістю його приголомшила та свобода, з якою Бентон і Ороско зверталися з простором і композицією, розмах, особливий ритм і міць, героїзм, емоційне напруження їх розписів. Відкриття, які зробив Поллок під час співпраці з одними з найбільш талановитих представників найактуальніших напрямків в мистецтві США і Мексики 1930х років вплинули на розвиток унікального живописно-пластичної мови і через роки втілилися в його кращих полотнах, таких як «Лавандовий туман: Номер 1» ( «Lavender Mist: Number I, 1950», Національна галерея, Вашингтон), «Номер 28» ( «Number 28, 1950», колекція Мюріел Келліс Ньюман, Чикаго) - обидві створені в 1950 році або «Номер 1» ( «Number I , 1949 », Музей сучасного мистецтва, Лос-Анджелес) та інших.

    Створюючи їх Поллок пам'ятав то враження від творів, появі на світ яких йому довелося посприяти далекого 1930 року ... Можливо, що саме там вперше зародилися в його ще формується свідомості самостійного і самобутнього художника зачатки того неповторного методу роботи, який в середині 1940- х років отримав назву «дріппінг» ( «dripping»). Аналогічні припущення можна зробити і щодо живописного принципу «all over» - ще одного нововведення Поллока, перевернув уявлення про композиційній структурі картини.

    Чи то «живопис дії», в середині 1940-х років Поллок звернувся до моментів і подій з минулого і відкрив в них для себе нові, незвідані можливості. Нове слово «живопис дії» (action painting) покликане було позначити знайдений ним стиль. Пошуки живописної техніки, відповідних грандіозним задумам художника, займали одне з провідних місць в ієрархії цінностей Поллока-живописця. Ось чому він колись сказав, що «нове мистецтво потребує нових техніках. І сучасні художники повинні знайти нові підходи і засоби для адекватного втілення в життя своїх ідей і задумів ... художник не може відображати нинішнє століття з його літаками, атомною бомбою, радіо в формах. що належать культурам минулого ». Але на думку майстра одними технічними інноваціями його стиль «живопису дії» не може і не повинен вичерпуватися, вони лише допомагають «висловити свій внутрішній світ. енергію, рух і інші сили, властиві йому »(переклад автора) [7]. Також як регіоналісти Бентон і муралістами Ороско він прагнув в своїх полотнах до повної свободи. Критики визначали його картини як «жести звільнення». В основі цих устремлінь лежить те, що Поллок дано було побачити, відчути і вперше спробувати зробити під час навчання у Бентона і спостереження за їх спільним з Ороско творчістю. На зорі своєї кар'єри зовсім молодому художнику вдалося пізнати, як то кажуть, зсередини процес роботи цих чудових майстрів, що, природно, зробило

    через роки певним чином впливати на його мистецтво.

    Примітки:

    1. Автор використав свою статтю за матеріалами доповіді на конференції, що пройшла в 2008 році в НДІ теорії та історії образотворчого мистецтва Російської академії мистецтв «Молоді мистецтвознавці». (Ярцева О.А. Джексон Поллок і творчість мексиканських художників-муралістів кінця 1920-1930-х років. Молоді про мистецтво: матеріали конф. Аспірантів і здобувачів НДІ теорії та історії образотворчого мистецтва РАХ: зб. Ст. / Відп. Ред. Р .М. Байбурова. М., 2008. Вип. 1. 207 c.)

    2. Harten J. When Artists Were Still Heroes // Siqueiros / Pollock-Pollock / Siqueiros, exh. cat. Dusseldorf, 1995. P. 436; Messinger L. Pollock Studies the Mexican Muralists ... // The Jackson Pollock Sketchbooks in The Metropolitan Museum of Art. N. Y., 1997. P. 289; Polcari S. Orozco and Pollock. N. Y., 1992. P. 196; Storr R. A Piece of Action. N. Y., 1999. P. 232.

    3. Polcari S. Jackson Pollock & Thomas Hart Benton. N. Y., 1979; O'Hara F. Jackson Pollock. N. Y., 1959; Robertson B. Jackson Pollock. N. Y., 1960. P. 466.

    4. Greenberg C. Art // Varnedoe K., Karmel P. Jackson Pollock. N. Y., 1999. P. 336.

    5. Greenberg C. The Present Prospects of American Painting & Sculpture // Ibid. Р. 322.

    6. Friedman B.H. Jackson Pollock: Energy Made Visible. N. Y., 1972. P. 255.

    7. Rosenberg H. The American Action Painters // Reading Abstract Expressionism. Context and Critique / Е d. by G. Landau Ellen. Yale: University Press, 2005. P. 720.


    Ключові слова: АМЕРИКАНСЬКИЙ регіоналізму / МЕКСИКАНСЬКИЙ муралізму / "ЖИВОПИС ДІЇ" / МОНУМЕНТАЛЬНА ЖИВОПИС / Бентон / Ороско / НЬЮ ЙОРК

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити