У статті представлена ​​творча біографія художника Г.А. Белишева, відзначена роль художника в створенні художньої текстильної школи Алтаю, а також заслуги майстра Г.А. Белишева як майстра акварелі.

Анотація наукової статті з мистецтвознавства, автор наукової роботи - Степанська Т. М.


ALTAI TEXTILE ARTIST G.A. BELYSHEV

The article represents a work biography of the artist G.A. Belyshev, the role of the artist in the establishment of Altai textile art school and his achievements as a master of watercolor.


Область наук:
  • мистецтвознавство
  • Рік видавництва: 2011
    Журнал: Світ науки, культури, освіти

    Наукова стаття на тему 'Алтайський художник по текстилю Г. А. Белишев'

    Текст наукової роботи на тему «Алтайський художник по текстилю Г. А. Белишев»

    ?8. Harper, D. Etymology Dictionary [E / r] / D. Harper. - 2001-2010. - Mode of access: http://www.etymonline.com/. - The title from the screen.

    9. Duden Etymologie Herkunftswoerterbuch der deutschen Sprache. / 2, voellig neu bearb. u. erw. Aufl.von Guenther Drosdowski // Duden. - Bibli-ographisches Institut Mannheim etc .: Dudenverlag, 1989. - Band 7.

    Стаття надійшла до редакції 28.03.11

    УДК 7.03 (571.12) Stepanskaya T.M. ALTAI TEXTILE ARTIST G.A. BELYSHEV. The article represents a work biography of the artist G.A. Belyshev, the role of the artist in the establishment of Altai textile art school and his achievements as a master of watercolor.

    Key words: ornament, folk art, textile composition, watercolor.

    Т.М. Степанська, зав. каф. історії вітчизняного і зарубіжного мистецтва факультету мистецтв Алтайського державного університету, д-р мистецтвознавства, проф., член СХ Росії, м Барнаул, E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    Алтайського ХУДОЖНИК з текстилю Г.А. БЄЛИШЕВ

    У статті представлена ​​творча біографія художника Г.А. Белишева, відзначена роль художника в створенні художньої текстильної школи Алтаю, а також заслуги майстра Г.А. Белишева як майстра акварелі.

    Ключові слова: орнамент, народне мистецтво, текстильна композиція, акварель.

    Диплом художника-текстильника Г.А. Белишев отримав після закінчення Іванівського хіміко-колористичного технікуму в 28 червня 1942 року, а 29-го, в день свого народження, він пішов на фронт. До сих пір зберігається у художника фронтова записна книжка з замальовками рослин, квітів, дерев. З усіх доріг, що відкрилися в 1945 р перед колишньому фронтовиком, він вибрав свою єдину - художника по текстилю. Г.А. Белишев був в числі тих, хто відновлював ивановскую текстильну промисловість, вимушено «заморожену» в 1941-1945 рр .: мідні вали з награвірован малюнками для друкування на тканині були переплавлені на зброю. Перш, ніж взятися за олівець і кисті, художник в захололих післявоєнних цехах Ново-Іванівській мануфактури разом з іншими (інші - це переважно жінки) ремонтував верстати, інвентаризував, фарбував обладнання, готував фабрику до пуску, і вона була пущена в грудні 1946 р [1]. Серед безлічі ескізів Гліб Олександрович зберіг перший післявоєнний вдався крок. Він експонувався на виставці - статичний спокійний невеликий рослинно-квітковий візерунок по темному полю, що міцно поставив віру в те, що душу і майстерність не вбила війна.

    У 1946 р Г.А. Белишев брав участь в роботі першого Всесоюзного наради художників-текстильників в Москві [2, с. 119]. Орієнтири розвитку радянського промислового мистецтва намічалися тоді складно і важко. Деякий час художники текстилю під впливом Заходу були захоплені створенням тканин «ескізної мальовничості» з колірною плямою розмитих обрисів. Але вже з початку 1950-х рр. елементи текстильного орнаменту набули чітких реалістичні форми. У цей період Г.А. Белишев активно працює, грунтуючись головним чином на традиційних растітельноцветочних орнаментах. Його малюнки для тканини багато разів отримували високу оцінку художньої ради Іванівського управління бавовняної промисловості і на всесоюзних оглядах тканин в Москві. Роботи Гліба Олександровича зберігаються в Іванівському краєзнавчому музеї. З 1957 р Г.А. Белишев - член Спілки художників СРСР. Іванівський період творчості закінчився в 1962 році, коли Г.А. Белишев був запрошений керівником художньої майстерні текстильної новобудови - Барнаульского бавовняного комбінату. Перший метр набивної тканини в Барнаулі був випущений в 1963 р, восени того ж року майстерня Г.А. Бе-лишева представила на художню раду 12 малюнків тканин. Гравірувалися вони на Московській Трехгорной мануфактурі. У 1964 р була пущена граверна майстерня оздоблювального виробництва Барнаульського ХБК. Так, до 1982 р колектив художників, створений і керований Г.А. Белишевим, розробив понад 1300 малюнків для ситцю і сатину. талант-

    ЛІВИЙ творець текстильного орнаменту, Гліб Олександрович показав себе не тільки хорошим організатором художньої майстерні оздоблювального виробництва ХБК, але і вмілим, чуйним наставником і вчителем молодих кадрів художників текстилю. Вихованці Г.А. Белишева працювали на бавовняних і інших текстильних виробництвах країни. У кожного з них своє творче обличчя. До члена Спілки художників РРФСР зросла в майстерні Гліба Олександровича Т.В. Римаренко, нині художниця ХБК в Донецьку. Випускниця Віжецкого прикладного мистецтва, вона приїхала в Барнаул в 1964 р, маючи кваліфікацію художника по переплетення тканин. Художником текстилю Т.В. Римаренко стала, пройшовши школу Г.А. Белишева. Теми орнаментальних композицій вона часто черпає в національному українському орнаменті. Швидкою реакцією на пропозиції моди, сучасними орнаментальними темами характеризується творчість іншого вихованки майстерні - Л.І. Польщикової, що працює зараз на Калінінському ХБК. За творчу і громадську діяльність на Барнаульском бавовняному комбінаті Г.А. Белишев вже в 1972 р був удостоєний високої нагороди - ордена Трудового Червоного Прапора.

    1970-і рр. стали справжнім творчим злетом художника. Його тканини і швейні вироби з них експонуються на міжнародних виставках: у Парижі (1976 г.), Лейпцигу (1977 р). Художник бере участь в крайових художніх виставках в Барнаулі, в IV і V зональних художніх виставках «Сибір соціалістична», на Всесоюзних виставках ВДНГ СРСР і інших оглядах. Успіх пов'язаний перш за все з тим, що на фундаменті зрілого практичного і художнього досвіду найбільш повно висловила себе індивідуальність художника. Тканини Г.А. Белишева стали впізнавані. Першоджерелом творчості для нього завжди залишалася природа, в її красі і різноманітті знаходив художник теми орнаментальних композицій і мотивів - «Букет світлих троянд», «Лужок», «Троянди з травичкою», «Вишенька на суворому полотні», «Троянди вночі» і т . Д. Лейтмотив цих динамічних або статичних композицій - твердження прекрасного в реальному світі, пробудження і радісне задоволення естетичного почуття.

    У 1970-ті гг.Г.А. Белишева звернувся до народного мистецтва як джерела орнаментальних тим. Художнє багатство димковской іграшки, Семенівської матрьошки, Городоцької розпису, хохломи, Палеха надихнуло художника на створення тканин «димковской хоровод», «Димковская», «Прядки» та ін. Крім названих традиційних художніх промислів, Г.А. Белишев відкрив для себе твори майстрів Полховського Майдану і Крутцен: шкатулки, грибки, свистульки, матрьошки, розписані жовтим, синім,

    червоним, фіолетовим. Тут знайшов Гліб Олександрович виразні мотиви для орнаменту: матрьошку з неодмінним завитком на щоці, сонечко, розписне яблуко, пейзаж з річкою і човником. Народні мотиви художник збагачує іншими супідрядними орнаментальними утвореннями, домагаючись композиційної єдності текстильного малюнка. Для тканин Г.А. Белишева 1970-х рр. характерні складність орнаментальних тим, широке звернення до різних художніх прийомів інтерпретації текстильного орнаменту, багатопланові і щільні композиції, поєднання квітково-рослинні-них і сюжетних елементів орнаменту, широке використання фольклорних тем. Пластичним багатством і стрункістю орнаменту відзначаються кращі тканини Г.А. Бе-лишева: «Запрошення до чаю», «Барнаул ювілейний», «Полховський будиночки», «Полховський матрьошки». У них є те, що розуміється під національним колоритом, і на них особливо зримо лежить печать індивідуальності художніка.Моделі

    одягу, виконані Новосибірським будинком моди з тканини «Запрошення до чаю», успішно експонувалися у Франції в 1977 р і в Німецькій Демократичній Республіці в 1978 р Управління Лейпцігській ярмарком надіслало вдячний відгук, зазначивши своєрідність і російський характер цієї тканини.

    1980-і рр. відзначені початком нового періоду в творчості Г.А. Белишева, який є логічним продовженням пошуків 1970-х рр. В даний час художник вивчає, і дуже захоплено, народні орнаменти Гірського Алтаю, у чому йому допомагають експонати з фондів Алтайського крайового музею образотворчих в прикладних мистецтв. Уже створено нову тканину, в основу малюнка якої ліг казахський національний орнамент. Сорок років творчості, з них двадцять років на Барнаульском бавовняному комбінаті - нелегкий, але ясний і цілісний шлях художника-текстильника, наставника молоді, керівника художньої майстерні.

    Г. Белишев. Осінній натюрморт. Б., акв., 1998..

    В даний час Гліб Олександрович сповнений творчих задумів, творчої енергії і як і раніше його захопленість мистецтвом і високий професіоналізм є прикладом для початківців художників текстилю. Г леб Олександрович переконаний, що прикладне мистецтво - одне з найважливіших, оскільки воно служить людині в повсякденному житті. Ігумнова Софія Іванівна (дружина Г.А. Белишева) - теж художник текстильного малюнка, повністю розділяє погляди чоловіка. Улюблений праця зробила щасливими художників Белишевим, і щастям творчої праці вони щедро діляться з учнями. Гліб Олександрович пам'ятає кожного з них. Це і подружжя Михайлова, які приїхали на запрошення майстра з Іваново. Це і Тамара Римаренко, збагатила творчі пошуки колективу майстерні малюнками народного характеру. А на початку 1970-х рр. на комбінат приїхали молоді фахівці-художники. Серед них дуже талановито проявили себе Лариса Польщикова, випускниця художнього відділення Іванівського хіміко-технологічного технікуму. Потім вона успішно працювала в м Калініні, відрізнялася освіченістю і прагненням до навчання. Гліб Олександрович завжди спонукав вихованців вчитися. У напрямку комбінату до Московського текстильного інституту надійшла Тетяна Павленкова. У Барнаулетворческі працюють учні Г.А. Белишева І. Щетиніна, Т. Дєдова, П. Дра-нічнікова. З середини 1990-х рр. Баранульскій бавовняний комбінат більш не існує (в його цехах знаходяться торгові площі).

    Г.А. Белишев завжди зберігав прихильність до рослинного орнаменту часто звертається до народної творчості. Популярність придбали його кроки і тканини: «Вятская іграшка», «Свято в Кірові», «Запрошення до чаю», «Північні прядки», «Хоровод», «Полховський матрьошки» та ін. В ярмарково дзвінком колориті відтворені улюблені колірні поєднання вятской іграшки - малинові, фіолетові,

    вишневі, жовті й зелені. Дуже захоплено художник працював, використовуючи орнаменти Гірського Алтаю, він створив такі текстильні композиції, як «Алтайський килим», «Килимова доріжка», «Сувенірна серветка». Тканини Гліба Олександровича і моделі одягу з них експонувалися на міжнародній виставці в Парижі (1976 г.) і на міжнародному ярмарку в Лейпцигу (1977 р) (малюнок на тканині «Запрошення до чаю»). Секрет успіху цих малюнків полягає в яскраво вираженому національному характері орнаментів. Г.А. Белишев - обдарований художник-аквареліст. Творчі роботи Гліба Олександровича експонуються в музеях Іванова, Барановичі, Барнаула, Москви. Багато роботи Г.А. Белишева знаходяться в приватних колекціях Росії, США, Канади, Швеції, Швейцарії, Італії, Німеччини, Японії та Кубі. Художник Белишев багато і охоче працює з натури. Він завжди надає великого значення живопису, вважаючи, що кожен художник прикладного мистецтва повинен бути хорошим малювальником і живописцем. Будь його начерк, акварельний робота говорять про неабиякий талант і майстерність.

    Провідним художником творчої майстерні Барнаульського бавовняного комбінату 25 років був Гліб Алдександровіч Белишев. У його творчості чітко проглядається спадкоємність іванівських текстильних традицій оформлень тканин. Провідна тема - квітковий орнамент (троянди, ромашки, тюльпани). Він також активно розвиває тему російських народних промислів (Хохлома, Городець, Димково, Жостово, Полхов-Майдан).

    Виступає ініціатором модернізації традиційних геоетріческіх мотивів і трансляції національних орнаментів в сучасну культуруБелишев - людина мистецтва в провінції, художник-фронтовик, справжній інтелігент, представник великої російської культури. Його творчість -ціною внесок в художнє життя Сибіру.

    ні і

    Творча зустріч з Г.А. Белишевим в галереї "Універсум" Алтайського державного університету Бібліографічний список

    1. Художники Алтайського краю: біобібліогр. слів .: в 2 т. / Алт. країв. універсам. науч. б-ка ім. В.Я. Шишкова, Алт. орг. ВТОО «Союз художників Росії», Держ. худож. музей Алт. краю; відп. ред. В.С. Олійник, науч. ред. Т.М. Степанська, сост. Бордюкова Н. А. і ін. - Барнаул, Т. 1. - 2005.

    2. Мистецтво художнього текстилю на Алтаї: монографія / Т.М. Степанська, Ю.В. Кирюшина, Алт. держ. ун-т. - Барнаул: Изд-во АМУ, 2005.

    Bibliography

    1. Artists of Altai Region: biobibliogr. dictionary .: 2 vol. / Altai Regional Universal Scientific Library named after Shishkov, Alt. org. VTOO "Union of Russian Artists", State Art Museum of Altai Region; Ed. VS Oleinik, Scient. Ed. TM Stepanskaya, comp. Bordyukova N.A. etc. - Barnaul, V. 1. - 2005.

    2. Textile Art in Altai: Monograph / T.M. Stepanskaya, Y.V. Kiryushina, Alt.State. Univ. - Barnaul: Publishing ASU, 2005.

    Стаття надійшла до редакції 28.03.11

    УДК 801

    Alotaibi S.M. MAIN DIFFICULTIES AND TRANSLATION SOLUTIONS FOR MACHINE TRANSLATION OF RUSSIAN POLITICAL NEWSPAPER TEXT TO ARABIC LANGUAGE. This article discusses a state of the modern machine translation systems and analyzes its output for translation from Russian language to Arabic, as well as suggests solution methods for potential challenges.

    Key words: machine translation, Russian language, Arabic language, mechanical dictionary compilation, translation analysis.

    С.М. Альотаібі, асп. філол. факультету МГУ, м.Москва, E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    ОСНОВНІ ТРУДНОЩІ І перекладацькі рішення В машинного перекладу ПОЛІТИЧНОГО газетний текст З РОСІЙСЬКОЇ МОВИ НА АРАБСЬКА

    У даній статті розглядається стан сучасних систем машинного перекладу, аналізуються їх результати при перекладі з російської мови на арабську, а також пропонуються шляхи вирішення потенційних проблем.

    Ключові слова: машинний переклад, російська мова, арабська мова, створення автоматичного словника, аналіз перекладу.

    У даній статті будемо аналізувати і перевіряти практичність і ефективність роботи сучасних систем машинного перекладу, на основі яких лежить модель МПС. Матеріал для дослідження взято з електронної газети «Російська газета» [1], деякі статті якої перевели професійні перекладачі з відомого арбскоязичного сайту «Russian Today» [2]. Тому, при необхідності, будемо порівнювати результати машинного перекладу з перекладами, виконаними людиною-перекладачем. На жаль, на нинішньому ринку кількості безкоштовних сучасних онлайнових систем машинного перекладу з арабської мови на російську і навпаки дуже мало. Їх навіть можна вважати по пальцях: google translator, windows live translator (bing) і Im-Translator. На нашу думку, система bing представляє собою більш ефективну програму для перекладу з арабської мови на російську і навпаки, чим інші. У більшості випадків вона видає на вихід більш прийнятний переклад, ніж інші системи, що робить її оптимальним вибором для нашого дослідження. В ході нашого аналізу будемо стежити за потенційними помилками переважно на семантичному рівні і спробуємо знайти оптимальні способи для їх вирішення. Крім того, будемо виявляти деякі суттєві помилки граматичного характеру, які становлять особливий інтерес і особливі труднощі для машинного перекладу.

    20-го листопада 2009 року "Російська газета» опублікувала інтерв'ю, який був узятий у Миколи Патрушева, секретаря Ради безпеки РФ. Наведемо такий уривок:

    Російська газета: Микола Платонович, зовсім недавно у нас була прийнята Стратегія національної безпеки країни. Тепер мова йде про нову військову доктрину. Чому вона змінюється і як ці два документа пов'язані між собою?

    Микола Патрушев: У травні цього року президент РФ, голова Ради безпеки Дмитро Анатолійович Медведєв затвердив Стратегію національної безпеки Росії до 2020 року. Це принципово новий документ. Його особливість полягає в тому, що безпека забезпечується через реалізацію стратегічних національних пріоритетів. У їх числі визначені оборона, державна і суспільна безпека.

    Даний уривок інтерв'ю система bing перевела на арабську мову в такий спосіб:

    Л-У -:! / -! Ц.) 'Г1 1 6? J 6' .11 * 1 '^ У. ^ У * ''; 1Ц; 1с. ^

    З-Л I / 1 1ЛМ] 6? Л-'у * .. Г 61-ап. а1Л 0у / СЛ-У

    * О_ "Ю '' у I

    (•]! 11л про * ^ 3 про ~ ° У! А (^ 1J у: - < ь|''у / Ь ^ у '

    п ^ ~ ау]! САУ! Лу-: 1 / І " < - J ^]! • "У!

    о * ЛаУі]! _'1 - | ~ 11т 1. ЬЦ 11 ' "а 13лу .2020 (г ^ 1л. У /

    .аи! л-Оу-Ь! у л "II ^ а1л о- Про ^ -У .л - у] -уУ! аЬ Л.й] еу] 1 лу-1 / У1

    З точки зору семантики, система в принципі виправилася з передачею загального сенсу контексту, проте, в даному контексті вбрання машинної арабське слово «ау-» не є відповідним еквівалентом для російського слова «безпека». Російському слову «безпека» відповідають два арабських слова «Л * У-» і «а», вибір яких залежить від контексту. Слово «ау-», за даними тлумачного словника арабської мови «Н"] 1 », позначає відсутність болю, шкоди, пошкодження, нестачі, пороку, наприклад, про ^ 1! Ау- (букв. Переклад: Безпека людей), а слово «О * 1» - мир, спокій, відсутність почуття страху (антонім слова «страх»), наприклад, «-У]! ^ 3 ОУ! -уь» (букв. переклад: В країні панує безпеку). Виходячи з цього, На нашу думку, що для даного контексту підходить слово «О1», а не «ау-».

    Далі Патрушев продовжує своє висловлювання: «За задумом, структурою і змістом Стратегія взаємопов'язана з Концепцією довгострокового соціально-економічного розвитку Росії до 2020 року. Принцип "безпеку через розвиток" дозволить удосконалювати систему безпеки в тісній зв'язці з заходами щодо розвитку економіки, соціальної сфери, створення надійного військово-економічного потенціалу. Втілення в життя Стратегії передбачено в рамках Комплексного плану, в якому будуть детально визначені необхідні заходи і терміни виконання прийнятих рішень ».

    Машинний переклад:

    Л Г У! Льа-л]! (У '^ п.' Н / * Л-ур // 1 У I ^ у "" а * скл (- 11 ^ пив

    "Льа-п !! ог ТАУ" -У * .2020 (Г ^ 1л з? У! Л-у ^ 1! Л •., ІУ1

    СШ ** 1У з ^ Г '- ^ У! _ • у - II ^ '•,, 1У! Л. 11? * 1? ^]! • ''? Про ° У! Про "" - "

    Л! .Ч (п> Л ^ 3 б [. ± "]! Л-'у - '// - У! 1ж!. 1-г -.ГУ! О * -! Л •,, 1У! Л. * ,: г. - 1А1 /! 6 ' "., 1! -г.1.] 1У Ла ^ У]! С1у I! С,, а]!

    В даному перекладі спостерігаються дві помилки семантичного характеру. Перша помилка полягає в невдалої передачі значення, що стоїть за словом «задум». У тлумачному словнику російської мови слово «задум» має два значення: 1) задуманий план дій, діяльності; 2) зміст, ідея. Однак система Ь ^ далеко пішла від цих двох значень,


    Ключові слова: ОРНАМЕНТ / НАРОДНЕ МИСТЕЦТВО / ТЕКСТИЛЬНА КОМПОЗИЦІЯ / АКВАРЕЛЬ / ORNAMENT / FOLK ART / TEXTILE COMPOSITION / WATERCOLOR

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити