У статті розглядаються питання активного впровадження висотної і супервисотной забудови в структуру сучасного міста, дається історичний екскурс в поетапний висотний зростання р Єкатеринбурга. Автором запропоновано нову класифікацію по висотності, даються основні види супервисотной забудови, розглядається їх роль в містобудівному ансамблі.

Анотація наукової статті з будівництва та архітектури, автор наукової роботи - Блінов Володимир Олександрович


Область наук:
  • Будівництво та архітектура
  • Рік видавництва: 2010
    Журнал: Академічний вісник УралНІІпроект РААБН
    Наукова стаття на тему 'Адаптація висотної забудови в структурі сучасного міста'

    Текст наукової роботи на тему «Адаптація висотної забудови в структурі сучасного міста»

    ?УДК 727.3; 711.4.01.

    Блінов В. А.

    Адаптація висотної забудови в структурі сучасного міста

    У статті розглядаються питання активного впровадження висотної і супервисотной забудови в структуру сучасного міста, дається історичний екскурс в поетапний висотний зростання р Єкатеринбурга. Автором запропоновано нову класифікацію по висотності, даються основні види супервисотной забудови, розглядається їх роль в містобудівному ансамблі.

    Ключові слова: висотна і супервисотная забудова, хмарочос, домінанти Єкатеринбурга, класи висотності, види висотних будівель, екологія, сприйняття супервисотной забудови.

    BLINOV V. А.

    ADAPTATION ТО HIGH-RISE BUILDING IN THE STRUCTURE OF THE MODERN CITY

    The article deals with the active introduction qfhigh-altitude and super high-altitude development in the structure of the modem city. The article gives a historical insight into the growth phase-altitude city of Yekaterinburg. The author proposed a new classification for building high-rise. The classification identifies the main types of super high-altitude development and discusses their role in town planning ensemble.

    Keywords: altitude and super Mgh-altitude buildings, skyscraper, the dominant af Yekaterinburg, elevation classes, types of high-rise buildings, environment, perception super high-altitude building.

    Блінов Володимир Олександрович

    канд. техн. наук, професор УралГАХА E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    У новорічні свята 2010 р самим яскравим, незабутнім персонажем для телеглядачів не була виступає з привітанням лідер країни або зірка естради. Героєм екрану стала будівля-рекордсмен, небачений досі будинок, химерна голка, що пронизує блакитний небосхил - Золота Вежа Халіфа! Автор відважного і оригінального, простого і одночасно величного проекту - американський архітектор Едріан Сміт.

    Уявляю, як укол цієї голки додав упевненості прихильникам будівництва хмарочосів на Уралі і як здригнулися ревні охоронці звичної, самобутньої, домашнього середовища Єкатеринбурга: не вистачало і нам подібного веретена! Кажу про це, згадуючи недавні дискусії з приводу новітньої забудови столиці Уралу: лист п'ятдесяти діячів культури, стурбованих руйнуванням звичного способу Єкатеринбурга, нарада у міського голови, круглий стіл в інституті «Урал-НДІпроект РААБН» і Спілці архітекторів, публікації в журналі «Урал» і в «Обласний газеті», суперечки серед професіоналів-архітек-торів, краєзнавців і рядових городян, кому небайдужий вигляд рідної домівки.

    Суперечки не вщухають. Авангардисти вважають, що в новому столітті повинен виникнути новий Єкатеринбург з частковим збереженням унікальних пам'яток архітектури. Консерватори наполягають на своєму: ніяких «сйу», створіть «Місто майстрів», збережіть дух промислового поселення, а нову забудову розмістимо виключно на периферії. Існує і позиція центристів.

    Спробуємо розібратися в проблемах, які виникають у зв'язку з великомасштабним застосуванням в забудові сучасного міста незвично високих житлових і громадських будівель.

    Класифікація висотності. Спочатку необхідно розібратися в поняттях поверховості та ступеня висотності, оскільки тут нерідко виявляються плутанина і різночитання. Так, в одному з проектів, які виконуються інститутом «УралНІІпроект», при розрахунку на душу населення використовується термін «садибна забудова», до якої віднесено 1-2-поверхові будинки. Але в даний час в селищах і в місті виникають і 3-поверхові будинки-садиби.

    У «Нормативах містобудівного проектування Свердловської області» [1] дається інша систематизація видів житлової забудови:

    Іл. 1. «Антей», Єкатеринбург.

    Джерело: www.citytowers.ru

    • індивідуальні житлові будинки, не більше 3 поверхів;

    • житлові будинки блокованого типу, не більше 3 поверхів;

    • малоповерхові будинки секційного типу, не більше 3 поверхів;

    • багатоповерхові будинки, від 4 до 8 і більше поверхів.

    Ймовірно, для соціальної типізації житла цих критеріїв досить, але з точки зору сприйняття забудови явно потрібні інші параметри.

    У «Тимчасових нормах і правилах проектування висотних будівель в місті Москві» дається визначення: «Висотна будівля-комплекс (ВЗК)-комплекс більше 75 м» [2]. Подібна гранична відмітка обумовлена, мабуть, тим, що в останні роки з'явилася масова 24-поверхова житлова забудова. Логічно прийняти її за граничну, після якої до будівлі пред'являються особливі вимоги (технічні, конструктивні, пожежобезпечні і т. Д.). А. В. Бунін і Г. Ф. Саваренская в «Історії містобудівного мистецтва» [3], що не діфференціціруі споруди по висотності, призводять діаграму еволюції хмарочосів Нью-Йорка від старого «Банк Труст» і нової будівлі Секретаріату ООН (близько 160 м) з піком «дідка» Емпайр Стейтс Білдінг (443 м), довгі роки залишався непереможеним чемпіоном.

    З огляду на новітню зарубіжну і вітчизняну практику, доцільно провести класифікацію забудови (житловий, суспільної, інженерної інфраструктури) за ступенем висотності для об'єктивної оцінки її ролі в містобудівному ансамблі, раціонального розміщення, сприйняття і адаптації в ис-

    торичні сформованих міських умовах. При цьому враховуються і вище означені рекомендації та нормативи.

    • нізковисотние (малоповерхова) забудова - до 10 м (1-3 поверхи);

    • середньовисотних (багатоповерхова) забудова - від 10 до 30 м (4-9 поверхів);

    • забудова підвищеної поверховості - від 30 до 75 м (10-24 поверхи);

    • висотна забудова - більше 75 до 200 м;

    • супервисотная забудова (СВЗ) -вище 200 м.

    У зв'язку з розгорнулися проектуванням будівель супервисотной забудови в багатьох містах світу, що перевершила чемпіонів XX ст., Доцільно диференціювати новітні зведені і потенційні об'єкти СВЗ по восьми розрядах:

    1-й розряд - будівлі і споруди від 200 до 300 меіров (Газпром на Охте в Санкт-Петербурзі, проект),

    2-й розряд - від 300 до 400 м (Ейфелева вежа в Парижі),

    3-й розряд - від 400 до 500 м (Емпайр Стейтс Білдінг в Нью-Йорку, Сірс Білдінг в Чикаго),

    4-й розряд - від 500 до 600 м (Останкінська телевежа в Москві),

    5-й розряд - від 600 до 700 м (колишня Варшавська радіощогла),

    6-й розряд - від 700 до 800 м (приклади відсутні),

    7-й розряд - від 800 до 900 м (Вежа Халіфа в Дубаї),

    8 розряд - від 900 до 1000 м і вище (заявка Китаю).

    Запропонована класифікація дозволяє говорити на одній мові проектувальникам, замовникам, адміністраторам, опонентам, чітко уявляти значимість того чи іншого об'єкта в системі існуючого міського ансамблю, центру міста, житлового району, історичної зони, природно-ландшафтного комплексу.

    Історичні етапи висотного зростання Єкатеринбурга

    У суперечці про те, яким бути уральському мегаполісі по висотності, варто згадати, як розвивалося місто, як він ріс не тільки в поверхнево, радіальному напрямку, але і по вертикальній осі.

    Перша половина ХШ - початок XX ст. Якщо подивитися на гравюри татіщевські старовини або часів «Уральського царя» генерала В. А. Глінки, то можна побачити килимову забудову 1 -2-поверховими будинками і будиночками. Композиційними і духовними домінантами служили численні храми. Уже в ті часи

    церковні дзвіниці ставилися за запропонованою класифікації до об'єктів підвищеної поверховості. Напевно, тоді ні в кого з городян не виникало нерозуміння або тим більше відторгнення храмів, що підносяться над стелющимися садибами і двориками: духовні центри формували гармонійне середовище міста.

    1920-1930-і рр. - час індустріалізації, в архітектурі - період конструктивізму. Місто як би випрямляється, підводиться, знаходить нову висотність. Виникають соцго-род Уралмаш, Втузгород ок, ансамбль ОММ, житлові комплекси на вулицях Малишева і Леніна, стадіон «Динамо», нарешті, класика соцархітекту-ри - Городок чекістів. І куди було подітися Свердловському обивателю, коли поруч з благородним модерном Оперного театру здіймався великоваговий масив Будинки промисловості, а там, де колись погляд пестив Катерининський собор, очей втикався в брутально-тюремну стіну Обкому партії?

    Здавалося і новий висотний масштаб. З'явилася значна кількість 4-6-поверхових будівель, домінанти в 8-11 поверхів - Головпоштамт, інститут «Уніпромедь» (ріг вулиць Леніна і Толмачова), шпиль Будинку офіцерів, нинішня готель «Ісеть», житловий комбінат НКВС. Все це було не тільки новою естетикою, безжально змітають патріархальну старовину Єкатеринбурга. Формувалася нова поверховість, за нашими мірками вкладається в розряд середньої і підвищеної. У ці ж роки зноситься і вибухає більшість храмів, що прикрашали загальний ансамбль міста. Нові домінанти на певний період стають висоггнимі орієнтирами і свідченням тенденції зростання міста у висоту.

    Друга половина XX ст. Збільшення чисельності населення міста в роки війни вимагало освоєння масової забудови. Що і було зроблено в 1960-і і наступні роки у вигляді мікрорайонів з переважним освоєнням п'ятиповерхового, а потім дев'ятиповерхового будівництва, яке сприймалося як висотне. Домінантами як і раніше залишаються вежі конструктивізму і дивом уцілілий Вознесенський собор.

    В1970-1990-е рр. чемпіоном по висотності стає телевізійна вежа в поєднанні з округлими формами купола цирку. У масивах призначених для забудови територій силуетний

    вигляд починають визначати типові 16-поверхові будівлі.

    Безпосередньо в центральному ядрі міста продовжують домінувати три об'єкти - будівля побутового комбінату «Рубін» (арх. П. Дьомін-ців), велична будівля Міськвиконкому зі шпилем (арх. Г. Голубєв) і зазначений раніше Будинок НКВС (арх. І. Антонов і В. Соколов).

    У південній частині міста, в районі автовокзалу, з'являється досить виразне, пластичне будівлю обчислювального центру, створене арх. А. Асташкін. Зауважимо, що і сьогодні, коли поблизу з'явилися більш високі об'єкти, дев'ятиповерховий «Асташкін-центр» залишається найбільш привабливим, який притягує погляд городянина.

    Нарешті, з'являється Будинок уряду, який сперечається за абсолютною висотної позначки з дзвіницею Вознесенського собору.

    Початок XXI ст. За 5-8 років місто невпізнанно змінився. Єкатеринбург набуває явні фінансово-офіс-ні, банківсько-ділові, а в житловому будівництві - елітно-комфортні риси. Виявляється новий, європейський, масштаб висотності. 50-поверхова будівля «Антея-3» (арх. В. Грачов) претендує на рекорд книги Гіннеса як найвища в світі на просторі на північ від 57 ° північної широти.

    Історичний екскурс виявляє тенденцію: місто росло і продовжує рости вгору. Кожна соціально-економічна епоха висувала свої вимоги, і всякий раз виникало новий висотний масштаб. У 2010-і рр. ми станемо свідками переходу на новий щабель Супервіт-сотні забудови: є проект трьох хмарочосів в західній частині міста з висотою до 70 поверхів.

    Що дає висотна і супервисо-тна забудова, що в ній позитивного, і від чого следут застерегти?

    Навіщо потрібні хмарочоси? Більшість колег, інженерів і архітекторів, на питання про причини виникнення висотних будівель у нас в місті і за кордоном, дає, зізнатися, несподівані, неодноразово повторені відповіді: з бажання «випендритися», через змагання власника будівлі (або глави міста) зі своїми суперниками-опонентами. Подібний, престижний, аспект, звичайно, може бути присутнім, але все-таки не він є головним.

    Підтвердження знаходимо і в енциклопедичному визначенні: «Небос-! Феб - висотна будівля в кілька

    десятків поверхів (ділове, адміністративне, житлове, готель і т. д.). Спорудження хмарочосів почалося в США в 1880-і рр. з винаходом сталевого каркаса і пасажирського ліфта і було викликано щільністю міської забудови і дорожнечею земельних ділянок (виділено нами. -В. Б.) »[4].

    Отже, мотиви зведення висотної і особливо супервисотной забудови:

    1 Економічний чинник - на невеликій території в центрі міста вичавити максимальний ефект при розміщення офісів, банків, готелів і т. Д.

    2 Забезпечення житлом. Бурхливе зростання капіталістичних міст за рахунок населення, що прибуває з села, і іммігрантів (як це було в Північній Америці в хех в. І як це спостерігається в Росії) показав, що «з точки зору економіки та логістики в таких населених районах, як Нью- Йорк, було набагато вигідніше будувати вгору, ніж вшир »[4]. Напевно, не всі приймуть позицію мера Санкт-Петербурга В. І. Матвієнко, але над її заявою про те, що без висотного будівництва в центрі північної столиці не вирішити житлову проблему, варто задуматися.

    3 Престиж, своєрідне змагання і одночасно ринковий інтерес (див. П. 1) - залучити споживача, випередити конкурента, забезпечити максимум прибутку.

    4 Політичний (державний) імідж. Погодимося з автором, який пише: «Будівництво хмарочосів саме по собі ніколи не вирішує тільки утилітарні завдання. Постійне політичне суперництво «Великого Китаю» з Тайванем знайшло своє яскраве втілення в архітектурі ... Основний напрямок об'ємної архітектури -вище і помітніше, в ідеалі - вище, ніж скрізь в регіоні і в світі і, особливо, на Тайвані ... Відкриття 508 метровий вежі тайбейський фінансового центру напередодні 2006 року стало істотним ударом по престижу КНР. Очевидно, що прагнення перевершити норовливого суперника спровокує новий виток будівництва хмарочосів в Китаї »[5].

    5 Змагання архітектурних шкіл. Тут авторський задум, оригінальність, ексклюзивність проекту нерідко переважають над практичністю. Європа стремит-

    Іл. 2. Будівля «Антея» і готелю «Великий Урал». Джерело: www.citytowers.ru

    ся перегнати Америку не стільки в кількості, скільки в образному вирішенні висоток. Так, в Абу-Дабі близьке до завершення будівля «Капітал-Гейт» висотою 160 м (арх. М. Ф. Захарія), що перемогло вежу в Пізі і Невьянских вежу за величиною нахилу: 18 °! «" Архітектурне бюро 3 ХН "запропонувало для зведення в Копенгагені будівлю, яке одночасно є і міськими воротами, і мостом» [6]. Два різновисотних блоку підтримують химерну арку заввишки 145 м, під якою будуть проходити суду, рівновеликі 20-поверховому будинку.

    6 Виразність сучасного міського ансамблю. Саме висотна забудова робить місто поселенням другого тисячоліття. І тільки в особливо охоронюваних історичних зонах необхідно вводити висотний регламент. Далі розглянемо основні види висотних і супервисотних будівель з точки зору їх ролі і сприйняття в структурі сучасного міста.

    «Соліст». Постановка одного, найвищої будівлі в місті, в центрі, під час в'їзду або в межах великого міського району представляється найбільш складною і відповідальною. Єкатеринбург, Росія, як і країни Європи кілька припізнилися в зведенні супервисоких будівель. Зате зараз ми маємо можливість вивчити досвід США, Гонконгу (де тільки за останні роки зведено понад 7 500 об'єктів), ОАЕ, врахувати їх досягнення і промахи.

    За останні десятиліття палітра сучасного архітектора-висотника дуже збагатилася: паралелепіпед -ві (коробчаті) і циліндричні ( «склянки») будівлі, «розкрита книга», будинок-трилисник, піраміда, голкоподібні об'єкти, конусні,

    яйцеподібні і закручені будівлі, що асоціюються з бамбуковим стеблом або кукурудзяним качаном (вежі Марина-сіті арх. Б. Голдберга в Чикаго), зі свічкою (пропозиція для забудови Охта-центру в Санкт-Петербурзі), будинок-корабель (зона Київського вокзалу в Москві ), будинок з елементами національної культури (вежа-па-року), будинок-вітрило (проект для Сочі), ламані обсяги в дусі «кубиків Малевича» (арх. Р. Колхас), вигнутий хмарочос (арх. М. Фуксас), будинок-вікно, будинок-міст і т. д. Якщо укрупненно систематизувати цю палітру, то можна сказати, що сформувалися і в про ределенной ступеня змагаються два напрямки:

    А. Будівлі з оригінальною, індивідуалізованої, яскравою, часом вигадливою, архітектурою,

    Б. Будинки, «кричущих чисту геометрію» [5], більш аскетичні, які стверджують красу простотою і чесністю алгебраїчно вивірених обсягів і форм.

    Для відповідальної постановки «самого-самого» хмарочоса, який претендує на символ міста / міського району, необхідні правильний вибір місця і знаходження виразного, що запам'ятовується, якщо хочете, одухотвореного образу. В останньому вимозі архітектор часто потрапляє в залежність від замовника і від владних структур міста, області. Інвестор прагне за мінімальні кошти отримати бажаний обсяг, не вкладаючи додаткових коштів в його художні якості. Але якщо замовник, який фінансує проект і будівництво, хоче мати висотна будівля в центрі, необхідно направити на подібну виразність об'єкта певну частину кошторису.

    Є ще одна важлива вимога, пов'язане з вибором місця, - визначення вивірених зорових комунікацій. Домінанта повинна працювати на декілька напрямків з урахуванням сформованого ансамблю міста, його ландшафтних особливостей і, головне, бути розглядаємим маяком з основних транспортних магістралей, що входять в місто.

    Багато претензій пред'являється до «Антею-3» (арх. В. Грачов) в Єкатеринбурзі. Але чого не віднімеш у нього, так це вдалого огляду з далеких точок - і в створі проспекту Малишева, і в перспективі, що відкривається з південного в'їзду (вулиць Щербакова і Бєлінського). Напевно, ця роль маяка ще більш виявиться, коли будівля буде здано в експлуатацію і

    засвітиться величезним вертикальним нічним ліхтарем.

    Близнюки. В історичному аспекті вежі-близнюки асоціюються з європейськими середньовічними соборами, а в ісламському світі - з мінаретами. У Росії якщо не у висотному, то в символічному сенсі до аналогам близнюків можна віднести прикордонні стовпи при в'їзді в губернське місто. Башт-братам присвятили частину своєї творчості видатні зодчі: Н. Фостер (хмарочоси в Лондоні), Ж. Нувель (в Барселоні), К. Танге (в Токіо), М. Ямасакі (Всесвітній торговий центр в Нью-Йорку, трагічно зруйнований в 2001 г.).

    Зазвичай вони зв'язуються блоком по нижньому поясу. Існують варіанти арочного з'єднання, серединних корпусів-вставок на значну висоту, мостових з'єднань, галерей-перемичок по верхніх ярусах.

    Якщо говорити про фактор людського сприйняття близнюків в містобудівному ансамблі, то варто звернути увагу на те, що людина негативно сприймає явну, нав'язувану симетрію. Тому краще прийом, коли серед близнюків намічаються старший (трохи більший за висотою) і молодший брат. Можуть вноситися і невеликі об'ємно-декоративні відмінності.

    Цікавий подвійний об'єкт підвищеної поверховості на перехресті вулиць Куйбишева та Бєлінського (арх. А. Молоков і майстерня А. Меєрс-ну). Увігнуті фасади асоціюються з долонями, що запрошують, втягуючий пасажира і пішохода для продовження руху по новій (забудова XXI ст.) Вулиці. Може бути, для більшої значності, авторам слід було збільшити висоту на пару поверхів?

    Для російської свідомости два висотних будинки-стовпа сприймаються як ворота і навіть врата, розкриті для прийому гостей і замкнуті для недруга. Так колись гранітні стовпи, увінчані двоголовими орлами, позначали кордон Єкатеринбурга.

    Є задум побудувати з боку західної експозиції вежі-врата з символічною назвою «Вартові Уралу». Але чи відповідають проектні рішення змістовної задачі? Чи стануть вони шуканим величним і сучасним символом Уралу?

    «Могутня купка» - композиційний прийом постановки висотних будівель різної поверховості та навіть ва-

    ріабельного рішення фасадів цих обсягів, які як би ліпляться, туляться один до одного, складаючи образ вождя-лідера і його соратників, дружини. У Єкатеринбурзі з'явився ряд подібних об'єктів, наприклад, комплекс на розі вулиць Першотравневої та Тургенєва (автори арх. Е. Трубецького, Б. Демидов, В. Золотарьов).

    Будинок-стіна. Існуюча практика висотної забудови являє нам переважно будівлі, витягнуті по вертикалі. Але виникають споруди, у яких горизонтальна складова перевершує вертикаль. Вони можуть мати різне образне рішення, але за своєю роллю в містобудівної композиції стають або лідером (будинок-вітрило в Сочі), або, частіше, фоновим освітою, на якому ефектно виглядають унікальні будинки меншої поверховості (наприклад, старовинні церковці і палати Романових на тлі готелю «Росія» в Москві). Ці дві ролі можуть поєднуватися.

    Далі переходимо до розгляду груп і масивів висотних і супер-висотних обсягів.

    «Ритмічний марш». Висотні будівлі дуже перспективні для позначення виразного ритму уздовж автомагістралі, в обрамленні житлового комплексу, в поєднанні, завершення забудови середньої і підвищеної поверховості. Класичний приклад - ритмічний ансамбль білосніжних висоток на Новому Арбаті в Москві.

    Колись дев'ятиповерхові будівлі, що виходять на берег Нижньо-Ісетс-кого ставка, здавалися цілком достатніми для сприйняття сучасного житлового району. Але ось над Исетскому берегами піднялися п'ять 26-поверхових хмарочосів, і наскільки збагатилася панорама Уралхиммаш!

    «Хоровод». Група з чотирьох і більше однотипних висоток створює єдиний житлової та обслуговуючий комплекс, підпорядкувавши собі композиційно решту забудову. Розміщення таких структур може бути по каре, кола, еліпса, равлику. Як і в разі веж-близнюків, тут можуть бути застосовані об'єднують елементи, прийом «оптичного моста» і ін. Такі комплекси найбільш прийнятні з точки зору виконання функції, максимально наближеною до жителів даного житлового району.

    Центрическая композиція. Цей прийом має на увазі центральне розташування одного або більше висотних будівель із ступінчастим по поверховості, центростремітель-

    Іл. 3. Єкатеринбург XIX в. з книги Піскунова

    ньш тяжінням до нього решті забудови підвищеної, середньої та навіть малої поверховості, в чомусь перекликається з прийомом «могутньої купки». Предтечею подібних рішень може служити середньовічний прийом установки головної будівлі (замка, кремля) на пагорбі, «коща вдається об'єднати будинку так, що вони утворюють компактний масив» [7].

    «Місто в місті». В даному висотному комплексі всі будівлі займають особливу територію в центрі або на периферії і об'єднані спільною функцією. Вони певною мірою автономні від основної частини міста. «Ідея об'єднання функцій, створення високого комфорту і повної ізоляції від оточення отримала абсолютну просторове втілення в Чикаго» [8]. Раніше ця ідея була виражена в реченні Ле Корбюзьє по реконструкції паризького центру, який отримав широку популярність як «План Вуазен» [9].

    Вільна забудова. Подібний прийом зустрічається вже в 1960-і рр. в Фінляндії як спроба максимального збереження природного ландшафту: пагорбів, низин, лісового масиву, озер. В цьому випадку архітектура повністю підпорядковується природі, яка, по четвертому екологічному закону Б. Коммонера, «знає краще». Виходила цілком виразна картина - над масивом темно-зе-леного лісу тут і там визирають акуратні білі будівлі, спрямовані в сині небеса. Однак і тут роль архітектора-планувальника не зводиться до нуля. Він творить спільно з природою, вносить в уявну випадковість свій досвід, раціонально прокладає сполучні транспортні і пішохідні шляхи, розміщує елементи інфраструктури, грає з висотністю безлічі будівель.

    «Джунглі». У радянський період обивателя часто лякали картиною «кам'яних джунглів» в капіталістичних «ранах. Дійсно, капіталізм диктує свої закони, часто жадібні, що не зважають з пересічною людиною (наприклад, ультраурба-нізірованних квартали Чикаго). Забудова типу «джунглі» важко піддається якомусь композиційному аналізу. У ній немає місця природі. Людина перетворюється на мурашку, що повзе по доріжках між лякають велетенських стовбурів.

    Наведена типізація, ймовірно, буде вдосконалюватися, збагачуватися і уточнюватися. Названі види можуть зустрічатися в чистому вигляді і комбінаціях. Важливо знати

    і враховувати цю палітру, творчо застосовувати її на практиці

    Супервисотние будівлі і екологія

    Торкнемося ще одного важливого аспекту висотного будівництва, а саме екології, т. Е. Умов, в яких опиняється людина, що знаходиться всередині супервисотного будівлі, а також зворотного впливу такого будинку на навколишнє середовище.

    Почнемо з останнього. Будь-яка забудова, навіть малоповерхова, не кажучи вже про висотної, вносить істотні зміни в природне середовище. Якщо говорити про висотній забудові, то в ній існують два аспекти. Висотна забудова - це не тільки безпосередньо будівлю, але і значна прилегла територія з елементами інфраструктури, під'їздами, автостоянками та ін. Висотні і супервисотние будівлі в умовах сформованої щільної забудови можуть погіршувати Інсоляціонний показники «сусідів». Тут дуже складно витримати нормативи 2-2,5-годинного прямого сонячного опромінення квартир прилеглих житлових будинків. Проектувальникам доводиться йти на хитрощі для того, щоб обґрунтувати будівництво в обхід санітарно-гігієнічних нормативів. Тому будівництво хмарочосів краще вести не в житлових кварталах, а в ділових, торговельних, адміністративних зонах.

    До позитивного екологічного ефекту будівництва супервисо-тних будівель можна віднести їх економічну раціональність, пов'язану зі збільшенням щільності забудови. Уявімо (можливий і точний розрахунок), скільки треба було б погубити лісів на лівому березі Исети в

    районі Хіммашу, якби розселення здійснювалося не в нових двадцатішестіетажних вежах, а в будинках середньої поверховості!

    Екологія пов'язана і з таким важливим питанням як енергозбереження.

    Проблема оптимальної інсоляції (бактерицидний і тепловий ефект, природне освітлення) вирішується при раціональній внутрішньому плануванню і правильної орієнтації будівлі по сторонах світу. Є й інші, інноваційні досягнення в цій галузі. Автори будівлі «Банк оф Америка» передбачили в ньому наявність власної економічно-це-лесообразной електростанції. В інтер'єрі приміщень спроектовані високі стелі і великі вікна зі скла з низьким вмістом заліза, які сприяють створенню максимальної освітленості. Спеціальна система збирає дощову і стічну воду і дозволяє використовувати їх повторно. У підвалі розташовується теплоакумулююча система, що дозволяє використовувати природне тепло і гарантувати захист від перегріву [10].

    Супервисотное будівлю забирає людини вгору. Вчені і практики намагаються компенсувати те, що втрачає людина в цьому процесі.

    Група авторів УралГАХА під керівництвом А. Раєвського перемогла в конкурсі на кращий проект хмарочоса в США. Одним з позитивних аспектів їх об'ємно-Планується-вочной рішення можна визнати введення в структуру будівлі кількох міжповерхових екологіч-ки-розвантажувальних рекреаційних зон. У вежі India Tower, яка трактується як найбільш чистий в екологічному відношенні хмарочос,

    Іл. 4. Дубай, Бурдж.

    Джерело: www.mirpozitiv.ai

    передбачається розвинена система озеленення даху і висячі сади.

    У багатьох експериментальних проектах УралГАХА пропонується використовувати для екологічно комфортного відпочинку терасові площині і виступи. Тут розміщується рясне озеленення, квіткове оформлення, шезлонги і гостьові столики. Можливе застосування карликових дерев, спорудження декоративного або штучного (надувного) басейну. Так, дизайнер Н. Моргунов цілком успішно освоїв дах будинку, в якому він проживає на останньому поверсі. А скільки дахів пустує в місті замість того, щоб раціонально використовувати їх для задоволення потреб людини, що живе в екологічно складному мегаполісі!

    Вдале введення в структуру су-первисотного будівлі не тільки зелені, але і водних споруд можна спостерігати на одній з веж «Федерації» (Москва), іде на висоті 60-го поверху влаштований великий басейн. З цієї екологічної зони відпочинку відкривається прекрасна панорама столиці.

    Непрості завдання підносить «висотникам» вітер. В межах приземної забудови вітрові потоки можна регулювати самої забудовою, трасуванням вулиць, благоустроєм. Хмарочос стоїть незахищеним, при цьому швидкість вітру з висотою зростає. Живучи в нових висотках Єкатеринбурга свідчать: прямі атаки вітру на навітряний фасад викликають не тільки додаткове охолодження, але сильний напір на вікна, виття вітру, деренчання, шум, тим самим -почуття тривоги. Особливо незатишно людям під час штормових вітрів, важких хмар, мороку: «здається, ти опинився один на один зі стихією». Для усунення даного негативного ефекту слід застосовувати будівлі обтічної форми з попередніми випробуванням макетів в аеродинамічній трубі. І, звичайно, створювати надійну конструкцію вікон.

    Інші, позитивні наслідки:

    • Звільнена енергія вітру може використовуватися місцевими вітровими електростанціями. Так, химерна з пластики вежа Тома Майена, покликана обновити паризький Дефанс, передбачає на верхньому майданчику цілу «гай вітряків», що забезпечує енергією жителів хмарочоса [10].

    • Закономірне зниження концентрації шкідливих речовин по висоті будівлі від приземних джерел викидів (промислові об'єкти, автотранспорт). Висотні будівлі пронизують пелену смогу, опиняючись у відносно нешкідливою зоні. Розрахунок полів концентрації по висоті і умови розсіювання агресивних, часто канцерогенних, речовин можна зробити за спеціальною методикою [І].

    • Повітря, вільний від аерозолів, має високий коефіцієнт прозорості. Завдяки цьому ультрафіолетові промені вільно проникають в житлові та офісні приміщення висотних будівель. Ультрафіолет несе з собою біологічний ефект: антибактерицидне дію, ерітемное (загар, загартовування організму, вироблення вітаміну Д, найбільш корисного в ранньому дитячому віці), сприяє іонізації повітря.

    У 1930-і рр. при проектуванні супервисотного Палацу Рад московські архітектори та інженери звернулися за консультацією до американських колег: яким чином можна засмоктувати і рапространяется в нижні поверхи повітря, насичене легкими іонами, цими «вітамінами повітря»? Фахівці США відповіли, що при проектуванні хмарочосів користуються розробками академіка А Л. Чижевського, який в той час відбував термін у ГУЛАГу. Слідом за Чижевським проф. Г. В. Ше-лейховскій звертає увагу на важливість дослідження співвідношення заряджене ™ повітря легкими і важкими іонами: «Жителі сучасних міст перебувають в радикально зміненому (в порівнянні з чистим атмосферою. - В. Б.) іонізаційному режимі повітря - обставина, гігієнічна значущість якого в даний час навряд чи вже може піддаватися сумніву »[12].

    Таким чином, чисте цілюще повітря, подібний до того, яким ми насолоджуємося після грози або в хвойному лісі, можна запускати не тільки в верхні поверхи хмарочоса, а й з особливих воздуховодам поширювати

    в нижні поверхи і навіть в сусідню забудову.

    При цьому, зауважимо, будівництво висотних будівель, звичайно, не знімає загальної проблеми боротьби за чистоту повітря в приземної зоні міста.

    До проблемної екологічної складової необхідно віднести такий психологічний фактор, як акрофобія, боязнь висоти. Дослідження американських психологів показують, що вона властива значній кількості людей, і не рекомендують будувати житло вище 35 поверхів. Однак інші міркування і переваги комфорту тягнуть людей в висотки. Навіть ті, хто боїться висоти незабаром адаптуються. Чи не приносять екологічного комфорту лише су-первисотние джунглі.

    Головні аргументи в суперечці і робота над помилками

    У давній суперечці про те, бути чи не бути висотним і супервисотним будівлям в сучасному мегаполісі, аргументами виступають не економічні, технічні, гігієнічні, транспортні проблеми і навіть не дуже гострі проблеми безпечного життєзабезпечення. Пріоритетними стають психологічні та соціальні аспекти сприйняття хмарочосів.

    По-перше, висотні і Супервіт-сотні споруди трактуються як немаспггабние людині, чужі, що лякають і нетуманние. По-друге, на практиці вони майже завжди вторгаються в стару, що склалася десятиліттями і століттями середу, порушуючи її звичне, традиційне сприйняття городянином.

    Все це так. І все ж, якщо приймати проголошене в кінці XX ст. напрямок сталого розвитку міста та концепцію «ноосферно-го міста», то ми повинні зрозуміти і прийняти динаміку історичного і перспективного містобудування: інноваційні технології будуть сприяти розвитку міста майбутнього в різних напрямках і середовищах: традиційна забудова середньої поверховості, підземна урбаністика, підводні комплекси, космічні поселення і, звичайно, продовження пошуку оптимальних висотних вертикалей.

    Що стосується головного аргументу супротивників супервисотних будівель, то їм протистоять такі мотиви. Це економічні міркування, а також можливість вирішення питань зорового сприйняття, відеоекології. Ось два приклади.

    Свого часу видатні діячі культури Франції жорстко заперечували проти зведення вежі Ейфеля. Незважаючи на протести, ажурне інженерна споруда піднесло над кварталами Парижа. Зіпсувала чи, спотворила чи сприйняття французької столиці Ейфелева вежа? Наші опоненти і противники висоток, напевно, помнуться і скажуть: «Ну, немає! Це красива споруда ». А я відповім їм: «Зіпсувала!» Тоді виникає питання про те, зносити чи її, адже вежа зводилася як тимчасова, на період міжнародної виставки? Навряд чи у кого-то підніметься рука. А. Ейфель «зіпсував» королівський, мушкетерський, імпресіоністичний, богемний Париж, але позначив його нове авангардний напрям. Більш того, вежа стала символом Парижа.

    Схожий приклад з уральської практики - це «Антей-3». В'їжджаючи в місто з будь-якого боку, ми намагаємося зловити його поглядом. Якби він ще не був настільки аскетичним! .. Хоча саме завдяки лапідарною пластиці фасадів, правдивому гео-метрізму будівля цілком вписується в навколишню забудову. У всякому разі, бере на себе сприятливу естетичну функцію, відволікаючи увагу від антигуманної громади Будинки промисловості.

    Кілька слів про проблему головної будівлі міста - «складної в повному сенсі цього слова художньо-філософської завданню» [9]. Як правило, ця споруда розташовується в центрі міста, в його адміністративному центрі або на головному проспекті, хоча можуть бути винятки (статуя Свободи в США). «Для додання єдності міському центру як самостійної композиції, треба виділити в ній домінує елемент ... Їм може служити окрема будівля, що піднімається над іншими ... Головне громадська будівля ... повинно бути значним за своїми розмірами й архітектурою і займати найбільш виграшну майданчик »[7].

    Незважаючи на рекордну висоту, хмарочос не завжди стає символом міста, більш того, він може шкодити традиційному соціально значимого об'єкта. Чи став «Ан-тей-3» головним? Для цієї ролі йому явно бракує естетичної виразності, запам'ятовуваність, оскільки будівля вирішено в стилі аскетичною геометрії. Якщо встати на головній площі Єкатеринбурга біля трибуни і подивитися в південно-східному

    напрямку, стане ясно: класична (нехай і еклектична) мерія, безумовно, значніше, виразніше і представницький.

    Отже, для успішного впровадження в картину сприйняття, естетику міста і вимоги відеоекології Супервіт-сотні будівель необхідно - повторимося - виконання трьох найважливіших умов:

    - вибір місця для будівництва з урахуванням навколишнього середовища, історичних зон, пам'ятників культури, висотного регламенту, органічне «взаємовідношення історичного контексту і сучасної забудови» [12];

    - забезпечення раціональних зорових комунікацій для позитивного сприйняття супервисотно-го будинку з головних транспортних і пішохідних напрямків (щоб не вийшло, як кажуть москвичі, «висоток багато, орієнтирів немає»),

    - знаходження виразного, оригінального, незабутнього (авторського) способу супервисотного будівлі.

    Непрості завдання. Тим цікавіше знайти їх рішення. Зрозуміти відповідальність не тільки за престиж своєї фірми, але і за імідж міста. Бо, як стверджує В. І. Жердєв, «кінцевої архітектурної завданням роботи будь-якого архітектора є створення ансамблю - найвищого прояву мистецтва архітектора» [13].

    На дискусії в інституті «Урал-НДІпроект РААБН» Народний архітектор СРСР Геннадій Іванович Бєлянкін дав кілька мудрих порад.

    Перший з них - з великою увагою поставитися до висотній забудові при в'їзді в місто із західного боку. В даний час будівництво Єкатеринбург-сйу призупинено. Є час подумати над образами будівель, які отримали гарні імена, - вежа «Ісеть» і ін. Висловлюють вони не тільки назвою, але і художнім змістом специфіку столиці Уралу, чи будуть працювати на імідж міста, як це роблять Останкінська вежа, вежа Ейфеля, вежа Халіфа, задуманий ансамбль веж в центрі Лондона (архітектори Р. Шейферт, Н. Фостер, Р. вибрати номер) або супервисотние «близнюки» Рейхтае в Куала-Лумпурі, Малайзія (арх. С. Пеллі).

    Ще одна порада Г. І. Бєлянкіна. Для того щоб врятувати сприйняття Оперного театру, треба додати до висоткам ще один-два будинки. І тоді ці прості за формою будівлі стануть

    нейтральним фоном для пам'ятника архітектури модерну.

    Третя порада: уважно поставитися до забудови північній, Запрудне частини міста. Дійсно, в даний час при огляді з Плотінка північна панорама видається якоюсь щелепою з висмикнутими зубами. Чи є ще можливість створити ансамбль, об'єднавши різночасові, різностильові і різновеликими забудову?

    висновок

    З огляду на плюси і мінуси висотної забудови, думки за і проти, зміцнімося в концепції сталого розвитку міста (в тому числі і висотного) з одночасним дбайливим збереженням, а часом і відновленням найбільш цінного, залишеного нам у спадщину предками. У цьому мудрість влади, бізнесу та архітектора...

    Список використаної літератури

    1 Містобудівні нормативи Свердловської області. Єкатеринбург 2010.

    2 Тимчасові нормативи і правила проектування висотних будівель. МГСН-419-2005. М., 2005.

    3 Хмарочоси // Вікіпедія.

    4 Маккул Т. Дж. Стратегія висотного проекту // Висотні будівлі. 2007. № 1.

    5 Маєвська М. Китайський рецепт // Висотні будівлі. 2007. № 1.

    6 Матеріали архітектурного Бюро

    3 ХН // Висотні будівлі. 2010. №3.

    7 Гібберт Ф. Містобудування. М., 1959.

    8 Дахно В. П. Непрямолінійність архітектура Бертрана Голдберга // Архітектура Заходу. М., 1983.

    9 Бунін А. В., Саваренская Т. Ф. Історія містобудівного мистецтва. М., 1979.

    10 Методичні та нормативні основи екологічного аудіювання в Російській Федерації. , 2002.

    11 Шелейховскій Г. В. Задимлення міст. М .; Л., 1949.

    12 Демидов Н. Б. Формування висотних центрів міста на територіях, які акумулюють архітектурну пам'ять (на прикладі Єкатеринбурга): автореф. дис .... канд. архітектури. Єкатеринбург, 2005.

    13 Жердєв В. І. Створити ансамбль архітектури. Єкатеринбург 2010.


    Ключові слова: висотна і супервисотная забудова / хмарочос / домінанти Єкатеринбурга / класи висотності / види висотних будівель / Екологія / сприйняття супервисотной забудови

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити