Дана стаття розкриває один з етапів історії розвитку російських народних інструментів на Південному Уралі. організація абонемента з'явилася сміливим експериментом в області російського народного інструментарію. Перший в РРФСР абонемент став унікальною формою пропаганди народних інструментів в музичному житті не тільки Челябінської області, а й усієї країни. Челябінський абонемент народників був узятий за зразок нової концертної діяльності в багатьох містах СРСР.

Анотація наукової статті з мистецтвознавства, автор наукової роботи - Купин В. Ф.


POPULISTS 'SUBSCRIPTION A UNIQUE CHELYABINSK EXPERIMENT

This article reflects one of the development stages of Russian folk instruments in the South Ural. The organization of the subscription was a bold experiment in the Russian folk instruments sphere. The first subscription in the RSFSR (Russian Soviet Federative Socialist Republic) became the unique form of folk instruments propaganda in the musical life of not only the Chelyabinsk region, but throughout the country. Chelyabinsk populistssubscription was taken as a model of new concert activity in many cities of the USSR (Union of Soviet Socialist Republics.


Область наук:
  • мистецтвознавство
  • Рік видавництва: 2009
    Журнал: Світ науки, культури, освіти
    Наукова стаття на тему 'Абонемент «Народників» унікальний челябінський експеримент'

    Текст наукової роботи на тему «Абонемент« Народників »унікальний челябінський експеримент»

    ?УДК 78.03 (47)

    В.Ф. Купин, доц. Гаки, Челябінськ, E-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її. Абонемент «народників» - УНІКАЛЬНИЙ Челябінський ЕКСПЕРИМЕНТ

    Дана стаття розкриває один з етапів історії розвитку російських народних інструментів на Південному Уралі. Організація абонемента з'явилася сміливим експериментом в області російського народного інструментарію. Перший в РРФСР абонемент став унікальною формою пропаганди народних інструментів в музичному житті не тільки Челябінської області, а й усієї країни. Челябінський абонемент народників був узятий за зразок нової концертної діяльності в багатьох містах СРСР.

    Ключові слова: абонемент, народні інструменти, виконавці, слухачі, концерт, філармонія.

    В даний час у фахівців- «народників» викликає велику стурбованість стан проблеми розвитку російських народних інструментів. За великим рахунком, ця проблема державна. Вона повинна серйозно стурбувати наших державних мужів, бо розвиток російських народних інструментів - не вузько корпоративна проблема, а одна з домінант нашої національної культури, яка не потребує зволікань у вирішенні. Без присутності в нашому житті російських народних музичних інструментів немислимо все різноманіття, колорит російської культури, немислимо саме існування нації. На тлі змін, що відбуваються останніх двох десятиліть відзначаються негативні процеси, пов'язані з російським народним інструментарієм, освітою, пропагандою, вихованням в сфері вітчизняних національних струнних і клавішних музичних інструментів. На сьогоднішній день чітко простежується тенденція скорочення класів народних інструментів на всіх щаблях навчання: початковому, середньому спеціальному, вищому. Переважна більшість вступників в музичні школи, школи мистецтв не виявляють особливого бажання вчитися на народних інструментах: баяні, балалайці, домрі. У плані художньої самодіяльності цей негативний процес проявився у фактичній ліквідації мережі гуртків з навчання грі на даних інструментах, у зникненні величезної кількості аматорських оркестрів та ансамблів відповідної спрямованості. Звичайно, всі ці негативні моменти зручно було б списати на загальну нестабільність і сьогоднішню невизначеність соціально-економічного розвитку російської держави. Поза всяким сумнівом, економіка грає визначальну роль для всіх надбудовних сфер - мистецтва, освіти, культури, ідеології. Але не можна говорити про виховання справжнього патріота своєї країни (а виховання патріотизму нерозривно пов'язане з народними інструментами як частини національної культури), киваючи на складність економічних питань та при цьому докладаючи лише мінімум зусиль для вирішення непростих завдань по збереженню і розвитку російської національної інструментального мистецтва. Але адміністративні «верху» в сфері культури і мистецтва, на жаль, займають саме таку позицію. Але ж ми знаємо, що навіть у найважчі воєнні роки (1941 - 1945 рр.) Уряд нашої країни приділяло значну увагу питанням культури і мистецтва в цілому, та народних інструментів зокрема.

    Є різні шляхи і способи відродження колишнього значення і популярності народних інструментів. Найдивовижніше, що вони давно відомі, довели свою безумовну спроможність, більшу ефективність і принесли величезну користь в справі залучення населення до російського народного інструментарію. Якщо ми звернемося до порівняно недавньої історії музичного розвитку Челябінської області, то одним з таких шляхів був, по суті, перший в Радянському Союзі абонемент «Виконавці на російських народних інструментах».

    Система концертних та театральних абонементів використовувалася в російському мистецтві ще до жовтневого перевороту 1917 року. Після 1917 року ця система збереглася і отримала повсюдне впровадження в концертну діяльність. Челябінська міська державна філармонія (з 1963 р вона стала обласної) ще з 40-х років минулого століття успішно практикувала систему абонементів у своїй

    діяльності. А в сезоні 1970/71 року в Челябінській обласної філармонії був організований вже 21 абонемент.

    Як свідчить аналіз літературних джерел і періодичної преси [1; 2; 3], а також особиста участь автора в музичному житті м Челябінська концертні виступи «народників-гастролерів» в Челябінську до 1968 року нічим осо-бенним не відрізнялися від виступів «народників» в інших міст СРСР. Два-три приїзду «солістів-народників» були нормою концертного життя міста. Наприклад, в Московському Центральному Будинку залізничників і Львівській філармонії на початку 70-х років минулого століття існував змішаний абонемент, де виступи «народників» були присутні в концертних програмах поряд з представниками класичного мистецтва. Подібні абонементи - змішані абонементи для міст Челябінської області (№ 7 і № 8) - були в Челябінській обласній філармонії вже в 1960-х роках. Абонемент № 7 (для жителів м Магнітогорська) включав вісім камерних концертів: Народного артиста СРСР, лауреата Державних премій, професора Л. Оборіна (фортепіано); лауреата II Міжнародного конкурсу ім. П.І. Чайковського та конкурсу та конкурсу ім. М. Лонг М. Мдивани (фортепіано); Народного артиста Естонської РСР, професора Р. Алуме (скрипка); Заслуженого артиста РРФСР П. Нечепоренко (балалайка). Абонемент № 8 - (для жителів м Миасса): лауреата I Міжнародного конкурсу ім. П. І. Чайковського Л. Власенко (фортепіано); Заслуженої артистки Української РСР, лауреата міжнародного конкурсу О. Пархам-Менко (скрипка); лауреата міжнародного конкурсу С. Доренського (фортепіано); Заслуженого артиста РРФСР, лауреата всесоюзного конкурсу А. Іванова-Крамського (гітара); лауреата міжнародного конкурсу А. Бєляєва (баян) та ін.

    В цей же час був вперше організований і абонемент № 10 «Ансамблі та виконавці на народних інструментах». Цей абонемент з'явився свого роду предтечею наступних абонементів «спеціалізованого» плану. Він гідно «пройшов перевірку на міцність» і тим самим визначив стратегію і тактику нового для країни починання. У цьому абонементі виступали такі виконавці: А. Бєляєв (електронний баян), П. Нечепоренко (балалайка), Ю. Казаков (багатотембрового баян), Е. Авксентьєв (балалайка).

    На нашу думку, для організації абонемента в Челябінську були всі необхідні умови: наявність величезної аудиторії, що включає цілу армію самодіяльності, учнів музичних шкіл, гуртків і студій, просто любителів народної музики, народних інструментів; потужна кафедра народних інструментів Челябінського державного інституту культури - кузня кадрів «народників» і пропагандист російського народного мистецтва; чотири музичних училища. До зазначених умов можна також віднести зацікавленість адміністрації установи в організації подібних заходів.

    Крім того, найважливішим, якщо не ключовим, умовою можна вважати діяльність завідувача кафедри народних інструментів Челябінського державного інституту культури Юрія Григоровича Ястребова. Саме Юрій Григорович, істинний народник, прекрасний фахівець, до глибини душі вболіває за «народну справу», став ініціатором і організатором того великого, справжнього і, безумовно, потрібного починання і всіх наступних заходів,

    які без перебільшення можна сказати, залишили яскравий слід в культурі і мистецтві не тільки Південного Уралу, а й усієї величезної країни.

    Повторимося, сказавши, що до сезону 1970/71 року в країні не було суто «народного» абонемента, тому представники р Челябінська з'явилися зачинателями подібного заходу в СРСР. Відсутність досвіду в його організації компенсувалося величезною енергією, ентузіазмом і адміністративним талантом Ю.Г. Ястребова і його соратників по «народному справі». Про те, що перший досвід виявився успішним, свідчать всі наступні роки існування абонемента. Він здобув популярність і в Росконцерте, і в Міністерстві культури РРФСР. Челябінський експеримент знайшов гарячих прихильників в рр. Горькому, Свердловську, Астрахані та ін. Авторитет першовідкривачів і престиж музичної культури м Челябінська був не тільки підтриманий, але і всіляко розвивався, удосконалювався спільними зусиллями.

    З 1976 року абонемент став називатися «Майстри мистецтв - виконавці на російських народних інструментах».

    Будь-яка нова пов'язано з ламанням старого, звичного, усталеного характеру. Так було і з організацією абонемента «народників». Не випадково при всій зацікавленості, виявленої керівництвом філармонії, на перших порах було висловлено чимало сумнівів: де знайти стільки виконавців, чи піде слухач, як складати графік приїзду Соліс-тов- «гастролерів», які працюють за календарними планами «трьох китів», якими були «Росконцерт», «Москонцерт» і «Союзконцерт»?

    На наш погляд, вже перші абонементні концерти спростували всі сумніви: у наявності завжди переповнений зал, піднесена святкова атмосфера гуде фойє і, звичайно ж, грім оплесків і овацій на адресу винуватця торжества. Ця любов до народних інструментів - одна з традицій музичної культури м Челябінська, міста, який вже в 60-х роках минулого століття значився у всіх каталогах по інструментознавства. Справа в тому, що саме в нашому місті була зроблена одна з небагатьох в 20 столітті спроб відродити мистецтво гри на давньоруському музичному інструменті гудку. До речі сказати, майстерності квартету гу-дошников Челябінського тракторного заводу аплодували москвичі в 1948 році на всеросійському огляді художньої самодіяльності.

    До організації абонементного циклу була підключена музична громадськість. Створений актив любителів народної музики - вельми потужний важіль в послабшають шеніі організації концертів на місцях. Поширення абонементних книжок, організація творчих зустрічей, своєчасне оповіщення про майбутні концерти - ось коло основних завдань, які розв'язувалися активом в особі завідувачів відділеннями народних інструментів музичних шкіл, училищ та кафедри народних інструментів інституту культури.

    Перший концерт абонементного циклу в м Челябінську дали Іван Шепельська, Анатолій Хижняк, Микола Худяков ( «Уральське тріо баяністів»), які протягом наступних десяти сезонів підготували дев'ять сольних програм, що є абсолютним рекордом не тільки в рамках даного абонемента, а й в історії жанру народних інструментів.

    За три сезони після організації абонемента його слухачами стали понад три з половиною тисяч чоловік, на четвертий сезон було заброньовано шістсот місць.

    Якщо говорити про підсумки п'яти років існування абонемента «народників», то найсуттєвішими результатами, ми вважаємо, можна вважати наступне: по-перше, участь челябінських виконавців (домрист В. Жданов баяніст Б. втратив); по-друге, постійного-ство аудиторії концертного залу філармонії; по-третє, той факт, що подібний цикл абонементних концертів протягом п'яти років існував в єдиному місті Російської Федерації, крім м Москви.

    Вдалий дебют челябінських музикантів, які виступали в п'ятому сезоні з відомими в країні виконавцями, дозволив дирекції філармонії продовжити цей почин.

    При цьому абонементний цикл концертів з'явився школою виконавської майстерності для челябінських музикантів, які виступали з іменитими музикантами.

    У 1975 році Челябінська обласна філармонія спільно з інститутом культури організували в містах гірничозаводської зони області абонементний цикл концертів-лекцій. Так було покладено початок організації систематичних зустрічей челябінських музикантів з учнями профтехучилищ, загальноосвітніх та музичних шкіл, з робітниками. Перші два сезони функціонував абонементний цикл «Звучать російські народні інструменти». Потім, дотримуючись побажань слухачів, цей цикл був видозмінений. Новий абонементний цикл - «Бесіди про музику і музикантів», крім зустрічей з виконавцями на народних інструментах, включав зустрічі з фортепіанним тріо, струнним квартетом, з Солісом-тами-скрипалями і піаністами обласної філармонії. За три концертних сезону відбулося близько двохсот концертів, на яких побувало понад вісім тисяч гірничозаводських слухачів.

    З шостого сезону рамки абонемента значно розширилися за рахунок місцевих виконавців. Став постійно діяти в містах області новий абонементний цикл концертів. З майстерністю баяністів (Миколою Малигін, Борис втратив, Володимир Бичков); балалаєчників (Юрій Мугерр-ман, Васілілій Медведєв, Шаукат Аміров); домристов (Валерій Жданов), диригентів оркестрів народних інструментів інституту культури і музичного училища (Борис Ворон, Леонід Шкарупа) познайомилися слухачі рр. Златоуст, Аша, Миньяр, Сатка, Катав-Ивановск і ін.

    За сім сезонів було проведено п'ятдесят шість концертів, на них побувало понад тридцять тисяч слухачів. Цифри досить значні, щоб ще раз спростувати песимістичні доводи про втрату колишньої слави і популярності народних інструментів.

    Новинкою восьмого абонементного циклу стало те, що якщо попередні сім років його слухачами були учні музичних шкіл та училищ, студенти інституту культури, то в восьмому сезоні велика увага приділялася дитячої аудиторії, для якої проводилися недільні денні концерти. Причому в багатьох дитячих музичних школах до участі в них залучалися і батьки юних музикантів.

    Доступність сприйняття виконуваних творів, масове поширення російських народних інструментів зробили цілком реальними плани виходу абонементних концертів на аудиторію учнів професійно-технічних училищ міста. Центральної концертним майданчиком для цього стала сцена Палацу культури профтехосвіти «Зміна». Крім того була охоплена і студентська аудиторія - концерти народників проходили в актових залах політехнічного, медичного, педагогічного та інших інститутів.

    Той факт, що багато іногородніх виконавці протягом дії абонемента «народників» побували в Челябінську по кілька разів, теж свідчить, на наш погляд, про його популярності і про бажання провідних солістів показати челябінським слухачам свої нові програми.

    У розвиток реалізованої ідеї в кінці 1970-х років на базі абонемента були організовані свого роду «цикли-супутники» за жанрами: «оркестри та ансамблі», «баян і акордеон», «домра і балалайка». Паралельно з ними в Челябінську був організований цикл концертів «Гітара і гітаристи», що з'явився, по суті, також першим серед такого роду абонементом в СРСР. Таким чином, на рубежі кінця 1970-х початку 1980-х рр. на Південному Уралі одночасно існувало чотири цикли концертів в жанрі народних інструментів

    Десять років існування абонемента підтвердило його життєздатність, популярність і необхідність. Реально намітилися перспективи розширення його форм. «Батьком» челябінського абонемента - Ю.Г. Ястребовим вже розроблялися нові схеми його роботи. Передбачалося, що буде створений єдиний абонементний цикл народників від м Москви до м Владивостока, коли той чи інший артист, вирушаючи

    по містах Далекого Сходу, Сибіру або Уралу, буде впевнений в тому, що всі заплановані концерти будуть виконані, а всі концертні зали будуть заповнені.

    В рамках діяльності абонемента «народників» також було покладено початок виступів солістів Росконцерта для учнів сільських музичних шкіл. Резонанс цього починання був великий, так як відвідування шкіл лауреатами міжнародних конкурсів було подією незвичайним.

    Дещо з області арифметики, що грає значну роль в будь-якій справі. Будь-яка філармонія має фінансові потреби, але не дивлячись на це, челябінський абонемент був найдоступнішим з усіх відомих абонементних циклів в народно-інструментальному жанрі. Про це можна зробити однозначний висновок, виходячи з вартості разового відвідування, яке становило в м Челябінську всього 19 (!), Тоді як в Астрахані - 80-90 копійок, в Саратові - 70 копійок, Горькому - 60 -70 копійок (майте на увазі , що грошове співвідношення тих років і нашого часу незрівнянно: рубль був досить «важкий»).

    Перш ніж вартість квитка абонементного циклу була доведена до півтора рублів, челябінський слухач платив від трьох до п'яти рублів. Так було перші два сезони.

    Організація диференційованих абонементних циклів - необхідне завдання. Виконавських сил для організації подібних циклів в освітлюваний період було цілком достатньо. Потрібна була підготовлена ​​база, необхідність створення «своєї» аудиторії для кожного циклу.

    Зрозуміло, в одній статті неможливо вирішити весь комплекс питань актуальної проблеми, яка має до того ж соціальне звучання, проблеми, що володіє гідністю загальності. Адже в сучасному мистецтві немає важливішого завдання, ніж та, яка має на меті збереження і подальшого розвитку вікових традицій національної культури минулого, культивування і побутування її в теперішньому часі. А це прямий шлях у завтрашній день народних інструментів, в їх гарантоване і світле майбутнє.

    Які ж підсумки першого десятиліття абонемента? У Челябінську побували практично всі провідні виконавці-солісти та колективи (понад п'ятдесят). Щорічно проводилося вісім абонементних концертів, плюс до цього ще два-три незапланованих касових виступу. Всього проведено понад ста двадцяти свят народноінструментальной музики. Відвідувачами абонементного циклу «Звучать російські народні інструменти» стали близько дев'яноста тисяч чоловік. У числі постійних слухачів -учні музичних шкіл і трьох спеціальних навчальних закл-ний (музичне, культурно-просвітницьке та музично-педагогічне училища), студенти інституту культури, а також численні учасники художньої самодіяльності, яку організує при клубах і будинках культури. Концерти «народників» проходили не тільки в

    Челябінську, а й в містах області: Аша, Бакал, Златоуст, Магнітогорськ, Міас, Миньяр, Сатка, що, безсумнівно, надавало громадський резонанс цього починання.

    Значення і роль абонемента можна визначити, на нашу думку, в наступному.

    1. Була створена нова і дієздатна форма культивування народно-інстр-рументальной музики.

    2. Абонемент був організований вперше в Росії.

    3. Важливим стало створення в м Челябінську відповідної бази, були всі умови для організації абонемента.

    4. Виявилася зацікавленість, як центральних, так і місцевих органів влади.

    5. Абонемент з'явився зразком для організації в інших містах СРСР.

    6. Значущі традиційність, тривалість його існування - 10 років (на протя-жении 5 років - єдиний після абонемента р Москви).

    7. Була масовість роботи абонемента, участю в його роботі були охоплені найширші верстви населення.

    8. Аудиторія і наповнюваність концертних залів були постійними.

    9. Промовці «гастролери-народники» являли собою колір професійного музичного мистецтва СРСР.

    10. Позитивним був досвід включення в концертні програми виступів власних виконавців.

    11. Тривале існування абонемента «народників» сприяло появі абонементов- «супутників».

    12. Вперше в СРСР був організований абонемент «Гітара і гітаристи».

    13. Абонемент сприяв організації в Челябінській області багатьох музичних заходів народноінструментальной спрямованості.

    Таким чином, можна стверджувати про унікальну, створеної на Південному Уралі, системі пропаганди народноінструментальной музики.

    На жаль, після від'їзду з м Челябінська Ю.Г. Ястребова дана система не збереглася, відповідний досвід і багаті традиції пропаганди народно-інструментального мистецтва в 1980-і роки були втрачені. Але залишився яскравий приклад, який і в даний час є актуальним і цілком придатним для практики народноінструментального виконавства.

    Таким чином, з усього сказаного логічний, на нашу думку, висновок: челябінський експеримент - яскравий приклад, який і в даний час є актуальним і цілком придатним для практики народно-інструментального виконавства. Абонемент - це потужний фактор, здатний відродити згасаючий інтерес до споконвічно національним музичним інструментам. Даний висновок підтверджують челябинские музиканти і професійні виконавці-народники Росії, що гастролюють в Челябінську.

    бібліографічний список

    1. Малигін М.М. Звучать народні інструменти // Челябінський робітник. - 1977. - 29 травня.

    2. Синецкий Т.М. Челябінська філармонія: люди і час (1937 - 2007). - Челябінськ, 2007.

    3. Ястребов Ю.Г. Баян, домра, балалайка // Челябінський робітник. - 1971. - 11 червень.

    Стаття надійшла до редакції 24.06.09

    УДК 658.512.3: 744.4

    А.В. Шолохов, аспірант СПГУТіД, м.Санкт-Петербург, Е-mail: Ця електронна адреса захищена від спам-ботів. Вам потрібно увімкнути JavaScript, щоб побачити її.

    ІНФОРМАЦІЙНЕ ПОЛЕ ЗОВНІШНЬОЇ РЕКЛАМИ ЯК СПОСІБ ВИЯВЛЕННЯ ВНУТРІШНІХ ПЕРЕВАГ РЕКЛАМОДАВЦІВ (НА ПРИКЛАДІ Іркутська)

    У статті дається огляд і аналіз зовнішньої друкованої реклами соціальної спрямованості розміщеної в Іркутську. Виявляється специфіка функціонування подібних образів у ситуації диктату рекламодавців як візуалізація їх переваг, а так само аналіз інформаційно-графічної організації і художніх засобів виразності подібних рекламних конструктів.


    Ключові слова: Абонемент /НАРОДНІ ІНСТРУМЕНТИ /ВИКОНАВЦІ /СЛУХАЧІ /КОНЦЕРТ /ФИЛАРМОНИЯ /SUBSCRIPTION /FOLK INSTRUMENTS /PERFORMERS /AUDIENCE /CONCERT /PHILHARMONIC

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити