Область наук:
  • мистецтвознавство
  • Рік видавництва: 2009
    Журнал: Academia. Архітектура і будівництво

    Наукова стаття на тему '250 років Андрію Никифоровичу Воронихина'

    Текст наукової роботи на тему «250 років Андрію Никифоровичу Воронихина»

    ?250 років Андрію Никифоровичу Воронихина

    1759 - 1814

    А. Н. Воронихина. Портрет невідомого художника. У ряді видань представлений як автопортрет

    Картина А. Н. Воронихина «Вид Строгановской дачі». 67,5х 100,5. Масло, ГРМ, 1797.

    Павільйон для парадних прийомів. Середнє приміщення на першому поверсі служило входом в сад.

    У 1800-х роках за проектом Вороніхіна до східного фасаду була прибудована нова сходи

    Народився в Пермській губернії 17 (28) жовтня 1759 року в родині Никифора Вороніхіна - кріпосного графа Олександра Сергійовича Строганова (1733-1811), майбутнього президента Петербурзької академії мистецтв (1800-1811). За іншою версією він був сином кріпосної дівчини Марфи Чероевой (мешканки в родині Никифора Вороніхіна) і графа А.С.Строганова.

    В кінці 1760-х - початку 1770-х років навчався при одній з художніх шкіл на Уралі у іконописця Гаврила Юшкова. У 1772 році був відправлений для навчання архітектурі і живопису в Москву.

    У 1775-1779 роках користувався консультаціями В.И.Баженова (виконував роль помічника майстра) і М.Ф.Казакова. В цей же час писав мініатюрні портрети на емалі, малював архітектурні пейзажі, виконував окремі замовлення з розпису і реставрації фрескового живопису в Трої-це-Сергієвій лаврі.

    З 1779 року по наполяганням А.С.Строганова жив в Петербурзі в палаці графа на розі Невського проспекту і набережної Мойки. Мав там свою кімнату і майстерню для креслярської роботи і живопису. Користувався постійною підтримкою графа і отримував від нього перші замовлення по архітектурі.

    У 1785 році отримав «вільну» і перестав вважатися кріпаком. В цьому ж році був посланий графом разом з сином Строганова Павлом і гувернером французом Роммом в подорож по Росії і Україні.

    У 1786-1790 роках в тому ж складі здійснили поїздку в Німеччину, Францію і Швейцарію для вивчення архітектури, математики, фізики та природничих наук. У Парижі гувернер Шарль Жільбер Ромм розпрощався з вихованцями і цілком зайнявся політикою, захоплений ідеями революції, був обраний у Законодавчі збори і Конвент. За його доповіді у Франції був введений республіканський календар. Ромм сприяв появі в країні першого оптичного телеграфу. Після термідоріанського перевороту в числі останніх якобінців-монтаньярів Ромм був відданий під суд і засуджений до смертної кари. У 1795 році покінчив життя самогубством. У перший рік революції Андрій Воронихин і Павло Строганов брали участь разом з Роммом в захопленні зброї з Будинку інвалідів, були присутні на площі під час взяття Бастилії. Спеціально посланий графом Строгановим родич повернув Андрія Вороніхіна і Павла Строганова додому в Петербург. Під час перебування у Франції та Швейцарії Вороніхин старанно вивчав основи західної і античної архітектури.

    У 1791-1793 роках займався перебудовою (спільно з Ф.І.Демерцовим) внутрішнього корпусу Строганівського палацу, побудованого за проектом Растреллі, створенням нових інтер'єрів картинної галереї, більярдної, їдальнею, мінерального кабінету, вестибюля. Малював ці інтер'єри.

    У 1794 році за акварель «Вид картинної галереї графа Строганова» (Державний Ермітаж) Рада Академії художеств присвоїла автору звання професора живопису.

    У 1795-1796-му перебудовував інтер'єри Строгановской дачі на Чорній річці.

    У 1797 році за картину «Вид побудованої Строгановской дачі» (масло, ГРМ) Воронихина було присвоєно звання академіка живопису і мініатюри Академії мистецтв.

    У 1799 році Вороніхин бере участь в конкурсі на проект нового храму замість старої церкви Різдва Богородиці (1730-і роки, арх. М. Г. Земцов?) На Невському проспекті. Учасники - Ч.Камерон, П.Гонзаго, Ж.Тома де Томон і ін. Кращим вважався проект Чарльза Камерона, але за порадою графа А.С.Строганова, що став президентом Академії мистецтв, імператор Павло I вибрав проект А. Н. Воронихина. Була створена «Комісія про побудову Казанської церкви», яка 8 січня 1801 року затвердила цей проект з вигнутою колонадою, яка нагадувала імператору колонаду Берніні у Собору Святого Петра в Римі (враження від юнацького подорожі з молодою дружиною).

    У 1800-і роки працював в Павловську, співпрацював з Чарльзом Камероном.

    У 1801 році одружився на англійці Мері Лонг, помічниці Ч.Камерона, креслярки, з якої працював над об'єктами в Павловську.

    1801-1811 - роки будівництва Казанського собору.

    А. Н. Воронихина. «Ліхтарик» - кабінет імператриці Марії Федорівни в палаці в Павловську, 1807

    15 вересня 1811 року відбулося урочисте освячення Казанського собору. Граф Строганов вручив імператору символічні ключі і через 12 днів помер.

    25 січня 1932 року найголовніше творіння Вороніхі-на - Казанський собор був закритий, а в листопаді цього ж року в ньому відкрився Музей історії релігії та атеїзму. 25 травня 1991 року в бічному приділі Собору знову почалися богослужіння. 30 квітня 1994 року в купол був піднятий хрест, а з 2000 року храм став кафедральним.

    У Казанському соборі вінчали членів царської сім'ї. 28 жовтня 1893 року в Соборі відспівували П.І.Чайковського.

    У 1802 році Вороніхин отримав звання професора архітектури Академії мистецтв.

    У 1803 році брав участь в реставрації палацу в Павловську після пожежі.

    У 1806 році проектував фонтани на дорозі в Царське село, співпрацював з Ж.Ф.Тома де Томон.

    1806 -1811 - роки будівництва «Гірничого кадетського інституту».

    21 лютого 1814 помер в Петербурзі. Похований на Лазаревському цвинтарі Олександро-Невської лаври.

    Одна з перших архітектурних робіт А. Н. Воронихина -будівництво дворового корпусу Строганівського палацу на розі Невського проспекту і набережної Мойки, спільно з Ф.І.Демерцовим. Нові інтер'єри палацу були створені в дусі класицизму на відміну від бароко Растреллі, який побудував палац в 1752-1754 роках для графа С.Г.Строганова - батька покровителя архітектора. Приміщення картинної галереї (1795-1796) в дворовому корпусі Строганівського палацу. Сучасний стан. Тут розміщувалося одне з кращих приватних зібрань Росії

    3 2009 5

    Обійми колонади Казанського собору з боку Невського проспекту - північний фасад. Праворуч - проїзний портал на Казанську вулицю (Плеханова, або Велику Міщанську). Над ним барельєф І.П.Прокофьева «Мідний змій в пустелі», внизу п'єдестал від втраченої в 1824 році гіпсової фігури В.І.Демут-Малиновського «Архангел Гавриїл»

    Південно-західний кут Казанського собору з боку каналу Грибоєдова. Видно південний портик і абсида. Над абсидой - барельєф «Вхід Христа в Єрусалим» скульптора Д.Рашетта. З цього боку Вороніхин пропонував побудувати другу колонаду

    Колонада з 92 колон з капітелями і зовнішнє облицювання стін Казанського собору виконані з блоків і плит пудостского каменю. Цей пористий вапняк охристого кольору з вкрапленнями скам'янілих морських організмів добувався на берегах річки Пудость (приплив Іжори) біля Гатчини.

    Поздовжній розріз Казанського собору. Видно тришаровий металевий купол - видатна конструкція в російській архітектурі того часу. Внутрішні колони і пілястри з рожевих гранітних монолітів, здобутих і оброблених в каменоломнях під Виборгом.

    Початковий іконостас Вороніхіна не зберігся. Ікони для нього створювалися художниками В.Л.Боровіковскім, С.А.Бессоновим, А.И.Иванова, О.А.Кіпренскім, Г.І.Угрюмовим, В.К.Шебуевим (частково знаходяться в Російському музеї). У 1834-1836 роках майстром Ж.Гереном по ідеї К.Тона був створений новий іконостас зі срібла, надісланого отаманом М. І. Платова (40 пудів трофейного срібла, відібраного у французів), але і він не зберігся. До 1829 року роботами керував О.Монферран. Внутрішні пілястри були покриті штучним мармуром, а капітелі колон позолочені. Після Жовтневої революції інтер'єр собору був розграбований.

    План перспективного розвитку Казанського собору з другої колонадою південного боку виконаний А. Н. Воронихина в 1811 році після завершення будівництва Казанського собору.

    [П Г7!

    чВьНУ№ з

    Головні двері північного фасаду Казанського собору - копія дверей баптистерія Сан-Джованні у Флоренції. Виливок копії в бронзі виконана майстром Академії мистецтв Василем Єкімовим.

    10

    Розміщення барельєфів на старозавітні теми в нижніх рядах флорентійських дверей відрізняється від дверей Казанського собору: обнесений ковчега навколо стін Єрихона, руйнування Єрихона (1). Поразка гордого Никанора, який погрожував зруйнувати Єрусалим (2). Сини Якова в Єгипті купують хліб у Йосипа (3). Благословення Ісааком Якова (4). Зустріч Соломона з царицею Савської (5).

    9

    7

    8

    6

    5

    3

    4

    1

    2

    Справжні двері баптистерія у Флоренції. Скульптор Лоренцо Гіберті. 1425-1452. У 1774 році гіпсовий зліпок з них був подарований Н.А.Демідовим Петербурзької академії мистецтв.

    10

    Євреї в пустелі і Мойсей, що приймає закон на Синайській горі (6). Вбивство Мойсеєм єгиптянина і вихід євреїв з Єгипту (7). Його жертва Авраамом в жертву сина Ісаака (8). Жертвоприношення Авеля і вбивство його Каїном (9). Створення Адама і Єви. Гріхопадіння і вигнання їх з раю (10).

    9

    8

    7

    4

    3

    6

    1

    2

    5

    3 2009 9

    Фрагмент фасаду Гірничого інституту. Символічна скульптура С.С.Піменова «Геркулес, що бореться з Антеєм» на тлі греко-доричного ордера головного фасаду. Арочні завершення вікон з'явилися пізніше

    10 3 2009

    А. Н. Воронихина, Гірський інститут, 1806-1811.

    Широкий 12-колонний портик «Гірничого кадетського інституту» на прохання імператора Олександра I прикрив старі хаотично розкидані споруди цього інституту і як би організував західні водні ворота в'їзду в місто. По краях портика встановлені скульптурні композиції В.І.Демут-Малиновського «Плутон, який викрадає Прозерпину» (зліва) і С.С.Піменова «Геркулес, що бореться з Антеєм»

    План Гірничого інституту

    А. Н. Воронихина (1759-1814), А.Д.Захаров (1761-1811) і Ж.Ф.Тома де Томон (1760-1813) фактично одночасно в самому початку XIX століття створили в Петербурзі великі зразки високого класицизму в російській містобудуванні, які стали славою, уособленням і символом північної столиці Росії. Завершивши свою художню місію, всі троє померли на піку слави і кар'єри, немов відвідали цей світ спеціально з цієї нагоди.

    А.В. Анісімов

    3 2009 11


    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити