Область наук:

  • ЗМІ (медіа) і масові комунікації

  • Рік видавництва: 2019


    Журнал: Соціальні та гуманітарні науки. Вітчизняна і зарубіжна література. Сер. 6, Мовознавство: Реферативний журнал


    Наукова стаття на тему '2019.04.008. ГУСЕЙНОВА І.А., КОСІЧЕНКО Е.Ф. ЖАНРИ, змінюється світ І НАС: тривіально ДИСКУРС: РЕТРОДЕТЕКТІВ. - М .: ФГБОУ ВО МЛУ, 2018. - 162 С '

    Текст наукової роботи на тему «2019.04.008. ГУСЕЙНОВА І.А., КОСІЧЕНКО Е.Ф. ЖАНРИ, змінюється світ І НАС: тривіально ДИСКУРС: РЕТРОДЕТЕКТІВ. - М .: ФГБОУ ВО МЛУ, 2018. - 162 С »

    ?Інша специфічна риса російської профетичний традиції - невербальні передбачення старців. Вони базуються на символіці предметів і на знаковий характер дій. У той же час предметні передбачення характеризуються авторами як реалізація принципу метафори в області мислення: предмет, який задіяний в прогнозі, репрезентує інший предмет. Виявлення сенсу вимагає від адресата когнітивного дії, типового для розуміння метафори - встановлення підстави для уподібнення двох сутностей.

    В інтерпретації передбачень-дій значущий принцип метамовна опису ситуації. Так, вимітання в селі ганочків з боку стариці інтерпретується (і здійснилося) як вигнання людей з цього села в роки війни [с. 201].

    На закінчення автори нагадують, що К.Г. Юнг зазначав у розвивається їм теорії несвідомого явище суб'єктивного, інтуїтивного розуміння людиною просторово або темпо-рально віддалених подій. У цьому руслі можливе вивчення профетический актів в наш час і в майбутньому [с. 209]. Перераховуються виявлені в ході дослідження найважливіші характеристики мови профетический актів: опора на образи і їх пріоритет в порівнянні з понятійним категоріями природної мови; близькість мови пророцтв до мови дітей молодшого віку: диффуз-ність семантики, умовність граматики і синтаксису; нерозрізнення власних назв і загальних, що додає пророцтвам більш широкий зміст.

    Є.О. Опаріна

    2019.04.008. ГУСЕЙНОВА І.А., КОСІЧЕНКО Е.Ф. ЖАНРИ, змінюється світ І НАС: Тривіальний дискурс: Ретродетектів. -М .: ФГБОУ ВО МЛУ, 2018. - 162 с.

    Ключові слова: ретродетектів; жанр; гібридизація жанрів; дискурс; інфотейнмент; семіотичний код; ономастикон; масова література; ретрокомпонент; інтердіскурсівность; інтертекстуальність; когнітивно-семіотичний підхід.

    Гібридизація жанрів, часом, на перший погляд, абсолютно несумісних, що мають взаємовиключні цілі і завдання, -прімета нашого часу. Про один такий жанрі - ретродетектіве,

    зародились і успішно розвивається на кордоні інших, вже визнаних, зарекомендували себе протягом довгого літературної історії, і йдеться в колективній монографії д.ф.н. І.А. Гусейнова (МЛУ) і д.ф.н. Е.Ф. Косиченко (МЛУ), фахівців в області дискурсології і теорії комунікації. Дослідження, що складається з вступу, чотирьох розділів ( «Мифотворчество в сучасній тривіальної літератури як сполучна ланка між минулим і майбутнім», «жанрообразующими елементи вітчизняного ретродетектіва», «Особливості композиційної побудови події в ретродетектіве», «Ономастикон романів різних жанрів»), висновків, списку літератури російською та англійською мовами, проводиться на стику літературознавства та лінгвістики з залученням сучасних методів текстологічного аналізу.

    У міру розвитку суспільства, в зв'язку зі зміною його потреб, зміни культурно-історичних парадигм тощо., Відбувається оновлення семіотичних кодів: на зміну одним, який став в певний момент звичними, традиційними, приходять нові, що в свою чергу призводить до якісної зміни семіотичного простору культури.

    Масова література, будучи приватним випадком масової культури, з одного боку, і гібридної за своєю природою - з іншого, використовує стилістичний ресурс різних дискурсів, оскільки внутритекстовой взаємодія різних семіотичних засобів має місце в будь-якому складному тексті. Таке взаємопроникнення жанрів має різні цілі, але одна з них полягає в тому, щоб процес сприйняття тексту приносив задоволення, був приємним проведенням часу, носив розважальний характер, і в той же час був «корисним», що призвело в результаті до появи стилю «інфотейнмент» (infotainment - від англ. information «інформація» і entertainment «розвага»), завдання якого полягає в тому, щоб інформувати і навчати, розважаючи.

    Тривіальний дискурс, який знайшов втілення в творах масової літератури, представлений сьогодні найрізноманітнішими жанрами, що свідчить про його надзвичайну затребуваності і популярності в читацькому середовищі. У детективному ряді, представленому іронічним, авантюрним, шпигунським де-

    тектівамі і т.п., ретродетектів займає особливе місце. Так, зокрема, автори монографічного дослідження відзначають, що «можна припустити, що зростаючий інтерес до ретро продиктований відсутністю в сучасному світі справжніх цінностей, з одного боку, і природним прагнення людини до ідеалів - з іншого» [с. 12]. Ретродетектів, або історичний детектив, - явище відносно нове, але активно розвивається в даний час, і не тільки в російськомовному просторі. Цікавий сюжет або навіть гостросюжетний дію, з одного боку, і фактичні безмежні можливості для інтелектуальної гри автора з потенційними читачами - з іншого, привертають найрізноманітнішу аудиторію. Однак не заперечуючи приналежності рет-родетектіва до масової літератури і, як наслідок, установку, що лежить в основі детектива, на розвагу і отримання задоволення в процесі читання, автори підкреслюють, що «... інтерес сучасного читача до ретродетектіву має більш глибоке коріння, ніж прагнення отримати задоволення або розгадати загадку деякого злочину, оскільки грунтується на базової потреби людини в стабільній системі цінностей, яку багато культур стрімко втрачають в даний час і з якою можливо стикнутися, потрапивши в незвичну семиотическую реальність ретроромана »[с. 13].

    На думку авторів монографічного дослідження, особливе становище ретродетектіва в семіотичному просторі культури пояснюється різними обставинами. Завдяки компоненту ретро цей різновид детективного роману займає своє місце серед історичної, архівної та автентичної публіцистичної літератури, володіючи при цьому тією мірою фікціонального, яка не дозволяє йому повністю розчинитися в масовій літературі. Компонент ретро володіє кінематографічністю, сценарний, циклічністю та іншими властивостями, які забезпечують його адаптацію до різних каналах поширення і передачі інформації - друкованим, електронним, радіо і телевізійним: «По-перше, вони в будь-який момент при відповідному підході і наявності інноваційних технологій можуть бути трансформовані в той формат, який найбільш повно відповідає перевагам і смакам цільової аудиторії. По-друге, жанрові характеристики забезпечують необхідні зміни оптимальним чином, по-

    скільки жанр володіє творчим потенціалом, який може бути розкритий в різних типах середовищ. По-третє, міфотворче початок, присутнє в ретродетектівах, візуалізується за допомогою певного, досить обмеженого репертуару мовних засобів »[с. 5]. Більш того, як елемент «м'якої сили» компонент ретро служить збереженню і просуванню культурно-історичної спадщини в різних видах простору, формуючи тим самим стійкий інтерес до російської культурної життя.

    Звернення до жанру ретродетектіва буде актуально і обумовлено значимістю самого об'єкта вивчення - ретро-компонента в літературі, як і в інших видах масової культури. Серед причин, що спонукали їх розглянути ретродетектів як особливий жанр, автори вказують наступні: 1) звернення до історичного минулого, відтворення атмосфери в стилі ретро сприяє залученню уваги до культурної складової сучасного життя, а також до формування як індивідуальних життєвих просторів, так і культурного простору цілих соціумів; 2) ретро дозволяє сучасній людині оцінити події минулого, зрозуміти витоки сьогодення, проінтерпретувати сучасність і вплинути на формування гуманітарного простору; 3) ретро дозволяє кожній людині перетворитися в творця - творця соціального і віртуального просторів, перебування в яких доставить йому задоволення і дозволить зберегти культурну спадкоємність, яка виступає сполучною ланкою з майбутніми поколіннями; 4) компонент ретро, ​​перебуваючи на стику інформаційного і розважального підходу, перетворюється в результаті інтелектуальних зусиль автора в якийсь гібрид, який може бути зарахований в широкому сенсі до індустрії інфотейнменту, інтенсивно розвивається в даний час.

    Автори монографії відзначають такі унікальні характеристики компонента ретро, ​​як його кинематографичность, сценарій-ність і циклічність, які забезпечують адаптацію ретроде-тектіва до різних каналах поширення і передачі інформації - друкованим, електронним, радіо і телевізійним: «По-перше, вони (кинематографичность, сценарний і циклічність. - М. Р.) в будь-який момент при відповідному підході і наявності інноваційних технологій можуть бути трансформовані в той формат, який найбільш повно відповідає перевагам

    і смакам цільової аудиторії. По-друге, жанрові характеристики забезпечують необхідні зміни оптимальним чином, оскільки жанр володіє творчим потенціалом, який може бути розкритий в різних типах середовищ. По-третє, міфотворче початок, присутнє в ретродетектівах, візуалізується за допомогою певного, досить обмеженого репертуару мовних засобів »[с. 5].

    Говорячи про жанрообразующих елементах ретродетектіва як різновиду детектива, автори вказують на особливе уявлення в ньому хронотопу: лінійність часу, більше характерна для європейської свідомості, і циклічність, притаманна східним розуміння часу, виявляються сумісними в ретродетектів-ном оповіданні, що «неминуче призводить до змішання просторів і до гібридизації глобального контексту; в структурному відношенні це веде до породження інтердіскурсівності, інтержанровості і інтертекстуальності »[с. 14].

    Невід'ємною характеристикою ретродетектіва є докладний коментар маловідомих для читача тривіальної літератури історичних подій, побутових ситуацій, реалій та ін., Вплетений в художнє оповідання і службовець як роз'яснювальним цілям, так і навчальним, за рахунок чого створюється ефект багатошаровості оповіді. При цьому слід зазначити, що коментар не здається чимось чужорідним, не "обважнює» сюжет, оскільки може приймати різноманітні форми - від простого коментування в формі наративу до включеного в розповідь діалогу між персонажами, що обговорюють якась подія (явище, артефакт, персонаж і пр.) і розкривають його суть, при цьому «роз'яснення, об'єктивується когнітивну процедуру інферентного (вивідного) характеру, грає в ретродетек-тівах ключову роль, оскільки формує базу для логічних умовиводів і аналітичних ходів і одночасно виводить знання, невідоме пересічному сучасному читачеві» [ с. 56-57]. У ретродетектівах В. Даниліна, наприклад, в якості коментаторів виступають поперемінно «сищики» - вже згаданий вище Микола Опанасович Ільїн та його молодий друг, дуже просунутий в розшуковому справі колишній студент Казанського університету Володимир Ульянов.

    Аналізуючи особливості композиційної побудови події в ретродетектіве, автори звертаються до методу деконструкції по Ж. Дерріда, оскільки цей метод стосовно ретро-детективу «дозволяє виділити в сюжеті історичний і культурний контекст, які забезпечують насичення ретроде-тектіва фактологическим матеріалом, що надає достовірність всієї розповіді» [с. 95]. Для ретродетектіва характерно сконцетрірованность оповідання навколо головної постаті - сищика, або детектива, який шляхом логічних міркувань розкриває злочин, а сама подія розглядається як атрибут, тобто елемент, який служить детективові приводом для його дій. Велике значення при цьому надається опису часу і простору, в якому працює детектив. Автори відзначають, що важливою особливістю сучасного вітчизняного ретроде-тектіва є «переміщення дійових осіб в тимчасовому, просторовому і соціальному вимірі» [с. 116]. Крім додання оповіданню більшої динамічності (що у випадку з рет-родетектівом є завданням вторинної), такі сюжетні повороти дають автору можливість, по-перше, показати при необхідності різні етапи духовного розвитку головного героя (наприклад, коли сищик виявляється поміщений в ситуацію морально-етичного вибору), а по-друге, занурити читача в різні культурно-історичні та соціальні середовища, показати побут і звичаї різних верств суспільства та ін.

    Запропонований в роботі когнітивно-семіотичний підхід для аналізу природи ретродетектіва видається продуктивним, оскільки дозволяє «пов'язати в єдине ціле проблему концептуалізації і зберігання соціокультурних знань з проблемою функціонування номінативних одиниць в культурі» [с. 8]. Як переконливо показано в роботі, застосування когнітивно-семіотичного підходу дає можливість розглянути ретрокомпонент як жанрообразующими елемент художнього тексту і глибше дослідити природу ретро. У світлі когнітивно-семіотичного підходу, компонент ретро існує в двох вимірах: з одного боку, це факт культури, що містить накопичені в цій культурі знання, з іншого - це засіб створення нової реальності - світу літературного твору, де проявляються особливості творчого мислення автора і реалізуються закони жанру.

    Ретродетектів, незважаючи на свою різну історичну спрямованість, володіє певними рисами, основу яких формують глобальні текстові структури та певний репертуар мовних засобів, які є одночасно мовним кодом, який сприяє залученню уваги читача і підтримці його інтересу до ретро, ​​нерідко тісно пов'язаного з національно-культурною спадщиною культури.

    Більш того, як зазначається в монографії, завдяки компоненту ретро історичний детектив може розглядатися не тільки як засіб розваги і отримання нових знань про минуле, а й як інструмент «м'якої сили» для збереження і популяризації національного культурно-історичної спадщини в різних видах простору, формуючи тим самим стійкий інтерес до російської культурної життя.

    М.Б. Раренко

    2019.04.009. Л.Р. КОМАЛОВА. Інституційні ДИСКУРС, СОПРОВОЖДАЮЩИЙ міграційних процесів.

    (Огляд) 1:

    Ключові слова: емігрант; ідентичність; преса; Аргентина; іспанська мова; ЗМІ; корпус текстів; концептуальна метафора; правовий дискурс; медіадискурс; когнітивна лінгвістика; соціолінгвістика; критичний аналіз дискурсу; міграція; мігрант; англійська мова; ментальний простір; Іспанія; сприйняття; ідеологія; вплив; стереотип.

    На думку авторів статті [Chakour, Portillo Fernandez, 2018], велика частина інформації, яку суспільство знає про імміграцію, надходить із засобів масової інформації. Метою реферируемой роботи є аналіз механізмів формування та розуміння дискурсу ЗМІ про імміграцію до Іспанії. Досліджуються часто використовувані ЗМІ стереотипні образи, що характеризуються прихованої агресивністю і насильством, слідуючи ідеології ксенофобії, расизму та нетерпимості до чужих переконань, з метою заподіяння шкоди, дискримінації та навіть криміналізації іммігрантів.

    1 Огляд підготовлений в рамках державного завдання по темі «Лінгво-культурні аспекти цивілізаційних протиріч».


    Ключові слова: РЕТРОДЕТЕКТІВ /ЖАНР /ГІБРИДИЗАЦІЯ ЖАНРІВ /ДИСКУРС /інфотейнмент /семіотичні КОД /ономастикон /МАСОВА ЛІТЕРАТУРА /РЕТРОКОМПОНЕНТ /ІНТЕРДІСКУРСІВНОСТЬ /інтертекстуальність /КОГНІТИВНО-семіотичний підхід

    Завантажити оригінал статті:

    Завантажити